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關(guān)于勞特累克--“紅磨坊畫家”一生的傳奇

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發(fā)布時間： 2005-12-05 09:48:43

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　　亨利·德·圖盧茲Henri de Toulouse-Lautrec-勞特累克是法國近代繪畫大師，出生于阿爾比。阿爾比離法國西南名城圖盧茲約60公里，城里的建筑物都是土紅色的，朝霞夕輝里，紅房子反射著紅光，烘托著一種歡愉的氣氛。但是，畫家輝煌的藝術(shù)人生和曲折的人生旅程形成強(qiáng)烈反差，他悲劇性的命運(yùn)令人傷感。

　　兩次骨折改變?nèi)松鷦谔乩劭说淖嫔鲜菄醯墓Τ肌谔乩劭说母赣H阿方斯被封為"圖盧茲伯爵"。阿方斯娶了同為貴族出身的表妹阿黛爾為妻，他們育有二子：長子勞特累克和次子里夏爾（1歲時夭折）。1864年11月24日，勞特累克出生在阿爾比附近的勃斯克城堡。現(xiàn)在，城堡里完好地保存著他童年生活的遺物。勞特累克70多歲的表侄孫女，獨(dú)自管理著這座城堡博物館。

　　勞特累克自幼聰慧，深得父母寵愛。長輩們一心希望他當(dāng)軍官，光宗耀祖。但是，兩次骨折徹底改變了他的命運(yùn)。第一次發(fā)生在1878年14歲時，他從椅子上失足掉了下來，椅子并不高，卻造成左股骨骨折；第二年，他在郊外的一條小溝里摔了一跤，造成右股骨骨折。原來，勞特累克患有先天性骨質(zhì)疏松癥。第一次骨折時，勞特累克身高1.52米，此后，他再也沒有長高過，終生都得拄著拐杖。勞特累克有漂亮的栗發(fā)，雙眸清澄，腦袋很大，而他的兩腿卻很短小，上下身極不成比例。

　　勞特累克殘疾了，貴族家庭陷于悲傷與絕望之中。這是一場真正的災(zāi)難，它意味著這個貴族家庭惟一的男性繼承人將被排除在貴族的社交圈之外，不能騎馬狩獵，不能參加舞會；意味著他將難以走上仕途，繼承祖先的榮耀；還意味著他將難有門當(dāng)戶對的婚姻，貴族家庭的香火難以延續(xù)下去。

　　所幸有一個保護(hù)他終生的母親。阿黛爾的婚姻很不幸福，丈夫阿方斯是個聲色犬馬樣樣都好的花花公子，她無法駕馭他。兒子出事時，他們的婚姻已破裂，兩人處于分居狀態(tài)。她默默承受著命運(yùn)的不公，把全部的愛傾注到兒子身上。是她發(fā)現(xiàn)兒子的繪畫天賦，鼓勵他拿起畫筆，開創(chuàng)一條新的人生道路。勞特累克骨折后，母子的關(guān)系更加親密。兒子為母親畫過多幅油畫，她安詳有如圣母。

　　開創(chuàng)油畫新道路勞特累克善作畫有家學(xué)淵源。兩個叔叔都是畫家，父親也喜歡作動物雕塑。勞特累克自幼善速寫，在速寫本上捕捉下許多貴族生活場景，栩栩如生，令人驚嘆。

　　勞特累克先后在幾個畫室學(xué)過畫。1882年，他來到巴黎，進(jìn)入第三帝國時期最負(fù)盛名的官方畫家列昂·波拿的畫室。后來轉(zhuǎn)入了學(xué)院派畫家柯爾蒙的畫室。勞特累克在這兩個畫室打下了良好的基礎(chǔ)，也結(jié)識了一批后來成為大師級人物的畫家，如梵高、德加、塞尚等。德加以畫上流社會和舞臺生活見長，他的作品深深吸引著勞特累克。也許因為自幼跟著父親狩獵、看雜技，也許因為身體有缺陷不能參加體育活動激起他對運(yùn)動形態(tài)的向往，總之，勞特累克已不滿足畫人體模特，也不滿足畫靜物和風(fēng)景，他想走出一條自己的路。

　　勞特累克隨身帶著速寫本、鉛筆或炭條，現(xiàn)場捕捉素材，回到畫室后再往畫布上畫。經(jīng)過幾年的探索，他開始另辟蹊徑：大膽地用汽油稀釋顏料，使油畫具有水彩畫的效果，畫起來也更快，因而創(chuàng)造了一種"油畫式漫畫"。他還把油畫和素描兩種技法結(jié)合起來，使用畫筆如同使用鉛筆和炭條那樣自如，畫面線條簡潔，色彩明亮。繪畫史研究者認(rèn)為，勞特累克"解放"了油畫，給它一種不可思議的自由，通過對線條的控制，使油畫達(dá)到從未有過的簡約、明快。在寫實(shí)主義傳統(tǒng)深厚的法國畫壇，勞特累克的探索可以說是革命性的。

　　在蒙馬特高地勞特累克到巴黎后，在蒙馬特高地租了一間房。那時，蒙馬特高地正從郊區(qū)村莊轉(zhuǎn)成大眾娛樂區(qū)，小咖啡館、小酒吧林立。這對一個酷愛捕捉動態(tài)場景的畫家，對一個正值青春期，卻無緣享受愛情和性愛的年輕人具有極大的誘惑力。勞特累克幾乎天天去一家叫"米爾里法東"的咖啡館，并認(rèn)識了紅極一時的舞女古呂，畫下了大量她表演時的草圖。勞特累克還常去紅磨坊，從那里的歌舞表演場面吸取創(chuàng)作靈感。當(dāng)時，在蒙馬特，世紀(jì)末的不確定情緒占著支配地位，許多人逃避現(xiàn)實(shí)到這里來尋歡作樂，紅磨坊生意興隆。顧客中不少是上層社會的紳士淑女。氣氛熱烈時，樂聲、喧嘩聲掀翻了天，風(fēng)化警察不得不來維持秩序。脫離了貴族家庭管束的勞特累克在蒙馬特高地感到了前所未有的自由，也獲得了廣闊的創(chuàng)作空間。他饒有興趣地觀察那里所發(fā)生的一切。他曾在蒙馬特高地畫下許多草圖，畫的是紅磨坊里的歌女、舞女、妓女，以及看客、嫖客，這些草圖經(jīng)再創(chuàng)作變成了傳世佳作。比之德加，勞特累克的作品反映了更寬廣的社會生活。他用全新的畫法，把19世紀(jì)末的巴黎風(fēng)情表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　這一時期的有關(guān)蒙馬特的大量作品，使勞特累克的名氣大增，他被稱為"紅磨坊畫家"。勞特累克以現(xiàn)實(shí)主義的手法表現(xiàn)妓女的日常生活，以人道主義精神表現(xiàn)妓女的苦悶與無奈。因為聰慧和善解人意，勞特累克獲得了老板和妓女的理解，他們甚至同意他進(jìn)入妓院內(nèi)部，這為作畫提供了更佳視點(diǎn)。

　　畫冊《她們》就是這一時期的作品。

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