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原研哉

　　2006年底，日本設計師原研哉(KenyaHara)專門討論設計思想的書——《設計中的設計》在中國出版，不久便引起了業界廣泛關注。在這個設計師儼如偶像般備受追捧的年代，原研哉能夠以一個非產品設計師的身份，且在日本之外沒有任何設計作品的情況下，具有如此的號召力，這種現象可以說是罕見的。在3月末舉行的中國服裝論壇上記者見到了原研哉。

　　在采訪的過程中，原研哉一直平和，甚至過分冷靜，只有在回答問題的時候，才能在他臉上找到一種“起勁”的表情。更多時候，他默不作聲，陷入了深思，在腦海里搜索一個更精確的表達方式。

原研哉為無印良品的設計作品

　　經濟觀察報：很奇怪，你從未設計過一件商品，但卻在中國產品設計界被稱作大師，你怎么看待自己這個“非典型設計師”的身份呢？

　　原研哉：很多人稱我是設計師，我個人覺得“設計師”這個詞是從消費主義的角度來說的，我的工作并不是去做一件商品，因此，我不是一個設計師。對我來說，設計并不是你要賣東西，就把這東西弄的漂亮點的概念，不是這樣的。我們活在環境當中，然后從環境之中所獲得的智慧。這些智慧傳到今天，變成人類的一種共同的價值。我希望通過我的努力，讓全球人對這種價值產生認同。我現在做的實際上是一種信息傳達的工作，也就是讓設計慢慢的滲透到人的感官當中去，讓人有所感覺，而不僅僅是被強烈的視覺效果吸引。

　　經濟觀察報：你提出的“RE-DESIGN”概念是對你所說的共同價值的詮釋嗎？

　　原研哉：是詮釋之一吧。 “RE-DESIGN”這個詞的意義，簡單地說就是“重新設計”，就是重新面對自己身邊的日常生活事物，從這些為我們所熟知的日常生活中尋求現代設計的真諦，給日常生活用品賦予新的生命是我真正感興趣的課題。對我來說，從“無”開始固然是一種創造，而把熟知的日常生活變得陌生則更加是一種創造，而且更具挑戰性。“RE-DE－SIGN”這個詞，也包含了把社會中人們共有的、熟知的事物進行再認識的意義。也就是說，在“日用品”這個題目的設定中，不去追求那些奇異的事物，而是從人們所“共有”的物品中來提取價值，用最自然、最合適的方法來重新審視“設計”這個概念。為此我請了32名日本設計者對日常用品進行了RE-DESIGN的提案，有衛生紙、火柴、茶包。比如建筑師坂茂，他最擅長的是用紙做為建筑材料。這次日用品展上，他的作品是卷筒衛生紙。這種衛生紙中間的芯是四角形的，所以衛生紙卷上去的方式也是四角形的。這個設計的內涵就在于，當你拉扯四角形的紙卷的時候，阻力會讓你的動作變得不便。這樣一來，無形中就起到了節約資源的作用。另外，四角形的設計在排列的時候彼此之間沒有空隙，節省了空間。還有面出熏設計的用自然界的樹枝做成的火柴。

　　經濟觀察報：幾乎所有的設計都選擇了簡約、一目了然的表達方式。

　　原研哉：是的。我相信要達到那種我希望的“認同”，簡約的設計是必要的。