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　　PERK（破殼）是由早（司瑋）和窩窩（金寧寧）于2004年9月組成的設計工作室

　　在上海，開設DesignStudio（設計工作室）其實不算什么新鮮事，但卻一直處于不溫不火的狀態。然而早前的一個“大聲展”卻打破了這種僵局，許多新興的年輕設計師和工作室借此浮出水面，在上海的本地時尚設計界出現了一股新興勢力。他們最大的特點是年輕，大都出生于上世紀80年代，有想法、強調獨立和個性，并由此形成了一種倡導自由與創意的生活方式。他們不再唯KarlLagerfeld、GiorgioArmani等老牌設計師馬首是瞻，高橋盾、PhilippeStarck、奈良美智等天馬行空的設計，才是他們的心頭好。

　　至少目前看來，創意產業里的年輕人們，正在積極實現著他們的快樂。消費對年輕一代來說不只是被動的過程，消費活動不只是由廠商和廣告決定的。不見邊際的商品海洋，恰恰成為年輕一代獲取文化資料的無主之地，他們能夠任意取用，并且解構、拼貼、改寫，創作自己的意義，在消費文化內部打著游擊戰。年輕一代都擅長將沉迷之物與工作結合，開模型店、玩具店，從事創意產業，做創作人。在全球各地、在生產到消費的各個層面、在資本生態鏈的每個環節，自得其樂。就本地而言，長樂路上的TheThing、新樂路上的MarsMan，加上已有不少年頭和影響力的Fly、East，街頭文化的原創力量稱得上是生根開花。

　　一邊是原教旨消費主義的傳教士，你方唱罷我登場，“時尚終極夢想”難產數年終于駕臨；另一邊，上海的年輕人卻并未因此而聚集到奢侈品牌旗艦店的櫥窗前頂禮膜拜。就像上世紀70年代的英國朋克熱切追捧50年代美國的通俗文化，就像麥當娜在莫斯科的意義，在今天上海的年輕人看來，拎一個LV手袋遠沒有穿一條Evisu牛仔褲更時尚。上海的年輕設計師們，已經在外灘十八號里擺開陣勢。這個名做“Younik”的店鋪幾乎是悄無聲息地開張，但是當全上海的時髦人士爭相前往朝拜VivienneWestwood的時候，他們會發現，要買《VivienneWestwood》圖冊，以及要看四樓創意中心里未盡之VivienneWest－wood私藏，請至二樓Younik。無論對吉承、張達、陸坤、瓊耳，還是對上海越來越多矢志創意和設計行業的年輕人來說，在頂尖奢侈大牌競相入駐的上海時尚新地標里登堂入室，實在是本土設計力量一個值得標注的新高度。

　　被形容為一代人集體亮相的大聲展上，Unmask設計小組的紅色玻璃鋼變形機器人非常顯眼，變形金剛、鐵臂阿童木的童年記憶一眼可感知。而這個無機物上硬生生突兀著的具像生殖器，則是設計者的黑色幽默。要知道，身體和性，一向是消費社會里最有抵抗功能的道具，砸向體制、規范、權力。不過，意味深長的是，在大聲展贊助商Chivas的另一個派對上，這個黑色幽默搖身一變成了主題標志雕塑，Chivas還請Unmask為他們設計了威士忌杯、雞尾酒杯和冰桶。

　　跨國資本就像是宇宙里吞噬一切的黑洞，任何青年文化一旦有產生利潤的可能，就會立即被招安到旗下。上海的年輕設計師們，除了外灘十八號和中信泰富，還是不是能找到另一片意義實現的空間，這將決定設計產業這根最后的稻草，究竟是能救命還是落到已經不堪重負的駱駝背上。

　　PERK：多元設計，滲透生活

　　“PERK（破殼）是由早（司瑋）和窩窩（金寧寧）于2004年9月組成的設計工作室。兩人都是出生于上世紀80年代的插畫設計師，分別畢業于天津美院服裝設計專業和上海大學工業設計系，作品曾入選全球華人平面大賽，并獲邀參加今年的‘大聲展’。”

　　記者：為什么會建立自己的獨立工作室？

　　早：如果可以忍耐，做職員也是不錯的選擇，因為收入穩定。但是我在工作了一段時間后發現，有時候忙得要死，有時候閑下來又無所事事，簡直是在浪費生命。有了自己的工作室，我就能合理地安排自己的時間，單純地為自己的興趣愛好而設計。

　　記者：說說PERK。

　　早：PERK有衣服、家紡、裝飾品、本子、黏紙和娃娃等，以前只在自己的網站上售賣。后來在大聲展上，我們認識了“衫旗幟”的老板吉吉，他主動要求代售PERK的產品。以后我們要開自己的專賣店，還有就是完善我們自己的網站。

　　窩窩：雖然喜歡PERK產品的人很多，可是都覺得挺貴的。我想這是消費習慣的問題，很多人憑著小時候的印象覺得本子就該是兩三塊錢的東西。而PERK都不是大批量生產，所以相對而言成本自然很高，現在的主要消費群是老外。

　　記者：PERK帶來的收入可以完全應付你們的生活嗎？

　　窩窩：不行，所以我們還接一些商業項目，比如為NikeFree設計動畫、為芝華士的“70派對”設計服裝等。但這其中的收入有大部分被我們投到到PERK的品牌設計中去了，因為商業項目并非我們的主攻，而隨著PERK的壯大，以后會慢慢放棄的。

　　記者：有沒有特別喜歡的同行？

　　早：國外的有奈良美智，他的東西太自然了，而且充滿了小情趣，日本漫畫家丸尾末廣我們也喜歡。國內的有北京組合“肉潮”，除了平面設計，他們還搞影像，玩電子樂，非常多元。

　　記者：你們想通過PERK最終實現什么？

　　早：孤芳自賞是沒有前途的，做設計最終還是需要被大眾接受。但是要能長久堅持下去，關鍵得要亮出自己特別的想法。PERK就像個很小的孩子，我們也想把它做大，想讓它更豐富，開發更多的產品。我們也希望PERK受到各個年齡層的喜歡，居委會大媽愛穿PERK我們也特高興。但這并不等于想把工作室發展成大公司。我們希望自己的身份一直定位在自由設計師，而不是董事長、CEO之類。

　　讓時裝從屬于你的個性

　　“FashionSample時裝設計工作室，棲身在靜安寺一座獨門獨院的小樓二樓，有美麗的陽臺和涼爽的樹陰。主人Vi畢業于時裝設計專業，曾經在多家平面媒體做過幾年專業時尚編輯，后來為了實現‘用一種比較松散自由的方式做自己想做的事’的夢想，還是學以致用地回到了時裝設計的老本行，與她口中的兩個‘生于80年代、滿腦子怪思想的小孩子設計師’Jane和Roro，組成了一個工作室。Jane和Roro都是插畫設計師，曾為大廣告公司做過平面設計和工業設計，對穿著自家設計的時裝、拗造型拍照顯得格外活躍，還笑稱自己就是古堡里的老爺和夫人，而Vi則是她們的代言人。”

　　記者：為什么會建立自己的獨立工作室？

　　Vi：給別人打工時，無論是在個人性格還是生活規律上，總有些不適應。我們換過很多工作，一直在找自己真正想做的事情，如今找到了，正好又有些朋友一起，所以趁年輕就不要放棄這么好的機會。

　　記者：說說Fashion&Sample。
　　
　　Vi：FashionSample是工作室與店面的一個結合，類似于樣衣間。我們會采取會員制，歡迎志同道合的姐妹們到這里看看、選選，形成一個小圈子，大家交流，之后會創建自己的網站，將經營再擴展到網上進行。除了服裝設計，我們還會做一些插畫設計，并且印到Tee和徽章上。

　　記者：最與眾不同的地方是什么？

　　Vi：我們這里有一些衣服很適合半正式場合穿著。因為上海的女孩子可能穿得很精致、很時髦，但當她們去一些小型的正式場合時，卻找不到衣服穿，晚禮服太夸張，Tee加牛仔褲又太隨便。這對我們而言，正好是一個空當、一個切入的重點，比如可以把一些制服、薄紗的裙子或者小禮服發展搭配成半正式時裝。

　　記者：你們的設計理念是怎樣的？

　　Vi：在別的地方，你可能不得不去將就衣服的個性，而我們則可以讓衣服從屬于你的個性。我們會推出根據客人要求量身定做的服務，按照你喜歡的款式去做，你不需要的東西，我們可以改。而且與以往那些出去找事做的個人工作室不同，我們更強調吸引圈子里的朋友來。

　　記者：有沒有特別喜歡的同行？

　　Vi：我們比較偏向日本的工作室設計師，如UnderCover的高橋盾，他與樂隊、電影以及更多不同的媒介合作來推廣自己的設計。這應該是以后時裝設計發展的方向，與不同領域結合，儼然成為視覺設計的一部分。

　　記者：理想的生活狀態是怎樣的？

　　Vi：差不多就是現在這個樣子，用一種比較松散自由的方式做自己想做的事，并沒有想太多過于嚴謹的問題，比如非要擁有自己的一個品牌。我們只是把這里單純地看成一個工作室，如果是品牌的話就是另外一種性質的生活和操作模式了。

　　摩克：上海到處都是新空間

　　“室內設計師郭蔚，生于上海，11歲時移民美國紐約，大學在洛杉磯攻讀室內設計。工作五年后回到上海，2001年底在泰康路創建摩克設計。近期的設計項目有上海皇冠假日酒店、王小慧工作室以及時裝品牌Replay上?？偛康取！?

　　記者：為什么不繼續留在美國而選擇回國創業？

　　郭蔚：做設計的人都有同樣的感覺，整個中國包括上海的市場潛力很大，就像一個深度未知的大泳池，充滿了挑戰性，因此也很好玩。我在美國工作后深有體會，設計師自己發揮的空間很小，到處都是“淺水區”，很難施展拳腳。

　　記者：上海為什么這么吸引你？

　　郭蔚：室內設計在上海還剛起步，所以到處都充滿了機會，都是新開始，而在美國，已經很難再建新的高樓大廈，做設計也只能延伸原有的概念?，F在我的客戶主要是精品酒店、餐廳、咖啡館以及一些會所，大到450間房的五星級酒店，小到服裝連鎖店。在上海做設計，比在國外有更多的個人創意空間，這是最吸引我的。

　　記者：說說摩克設計。

　　郭蔚：我的工作室不同于那種在高級寫字樓辦公的設計所，不用擔心八小時之外就沒有冷氣，要急著把圖紙趕完。我們的工作時間很自由，想什么時候來上班都可以，只要按時完成工作。

　　記者：你的設計理念是什么？

　　郭蔚：“細節體現理念”。天花板、吊頂這些都只是室內裝飾的軀殼，小飾物才是設計的靈魂。在國外，比較著名的精品酒店的室內陳設都吸納了當地的文化特色。

　　記者：有沒有特別喜歡的同行？

　　郭蔚：PhilippeStarck，他設計的東西極具視覺沖擊力，我簡直不明白他為什么會有那么多不可思議的Idea。他最著名的設計是航天員榨汁機，雖然毫不實用，但由于外觀設計得實在太妙，所以還是大受歡迎。這給我很大的啟發，對于設計師來講，實用與美觀，往往很難兼顧，但是你一定要有自己的原則。

　　記者：理想的生活狀態是怎樣的？

　　郭蔚：我認為理想的生活狀態是用半年投入工作，而另外半年去世界各地旅行，收集最新的信息和靈感，回來以后添加到設計中去。

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上海時尚設計新勢力