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　　民間自發藝術展借雙年展之機扎堆北京，促成九十月份藝術旺季

　　如果說藝術活動也有淡季旺季，北京雙年展所在的九十月份，無疑就是兩年內最熱鬧的藝術旺季。除了在世紀壇與中國美術館舉辦的雙年展及系列展覽外，北京幾乎所有的展覽館、畫廊等民間藝術機構都會借此機會推出藝術活動，形成壯觀的“外圍”展覽景觀。相比60多個國家上百名藝術家參展的官方北京雙年展，“外圍”展覽包括了各大藝術區的超過50個藝術機構，聚集了三四百名藝術家的作品。這些在官方藝術體制外的自發展覽標榜“你玩你的，我玩我的”，更體現了北京作為全國藝術中心的多元性和鮮活生命力。

　　　　　　北京雙年展期間，北京各大展覽館、藝術區、畫廊共有超過50個展覽展出。
　
　　50余個“外圍”展來趕場

　　9月17日，在798的二萬五千里文化傳播中心，63歲的陜西女人郭鳳怡有了自己的個人展覽。一張素素的紙上寫著《什么是易經》幾個大字，掛在正中間，四周是她的筆劃綿密的繪畫。從未受過藝術教育的郭鳳怡從不是所謂的前衛藝術家，卻感應到一個奇妙的世界。

　　在離二萬五千里文化傳播中心不到50米的“〇工場”實驗藝術中心，次日開幕了另一風格的展覽。展場不時傳來叫聲，要參觀完全部展品不得不穿越海綿塊組成的“大海”艱難地到對岸去，彭禹和孫原這個名為《不是猛龍不過江》的裝置讓身體和海綿接觸，有一種集體燥熱的快樂……

　　在北京雙年展開幕的前后，北京各個民間藝術機構新開幕的展覽超過50個，形成展覽高峰期。除了部分早就計劃好的展覽，多數都是針對北京雙年展的“點”而來。尤其是9月17日到21日，幾乎每天都有兩三個展覽開幕，一位藝術家笑稱“現在大家見面都不說‘你吃了嗎？’，而是‘你看了嗎？’，一個一個趕著去開幕式”。藝術家也是趕場一樣，如彭禹和孫原不僅參加了“各玩各的”群展，還在F2畫廊有個展開幕。

　　民間藝術空間聯合呈現活躍現狀

　　北京雙年展匯集了相當多的藝術家、批評家，因此各民間藝術機構都有借北京雙年展東風的打算。對此早有準備的北京雙年展組委會也委托律師發表了不得利用“北京雙年展”名義搞活動的聲明，不過現在已經和上世紀90年代的氣氛不同，所謂“外圍展”并不會受到官方的特別干涉，因此空前地活躍。

　　在繁雜的“外圍展”信息中，“798雙年展”非常醒目。

　　這個以獨立藝術空間的聚合方式籌辦的“雙年展”在一個月期間將展現有100余名藝術家參加的40個展覽。擔任“798雙年展”總協調人的舒陽承認，實際上“798雙年展”嚴格說不是正規意義上的“雙年展”，而是以他主編的《798———藝術資訊》為平臺，推廣藝術區內各畫廊、藝術空間、工作室在北京雙年展期間舉辦的各種展覽。

　　而與“798雙年展”相似的還有另一個“北京當代藝術區互動”活動。該活動更是匯集了北京通州、宋莊、大山子、索家村、費家村、藝術東區、上苑等藝術區的200余位藝術家，將在幾個藝術區同時舉辦10余個展覽。該活動發言人曾鑫表示，在雙年展期間舉辦這個活動是想給更多沒有參加展覽機會的藝術家展示空間，以呈現北京當代藝術區的生存現狀。

　　“各玩各的”顯示北京多元藝術

　　展覽如此多，展覽的“靈魂”策展人自然是最忙碌的人。真正的雙年展“借勢”老手可能是策展人顧振清，2003年首屆北京雙年展期間他就在今日美術館策劃了“二手現實”展覽。這一次他策劃的展覽的主題是“各玩各的”，他告訴記者，“‘各玩各的’的態度很清楚，即不是你我一起玩，而是你玩你的，我玩我的，總之是各玩各的。”他在華麗的策展概念中有點夸張地把這個展覽稱作是“一些藝術家的共同立場，其實是對全球資本主義價值體系的一種不合作態度，是對消費社會決定藝術市場狂潮的一種不入流態度，是對藝術圈內風行一時形式主義傾向的一種不參與態度”。

　　實際上，在今天日益開放和商業化的現實下，有別于政府提倡的主流現實主義藝術形式的“前衛藝術”逐漸躍到媒體、畫廊最前沿，開始名利雙收，多數藝術家都在藝術資本市場內如魚得水，所謂與主流藝術體制的“對抗”已經成為說辭。

　　真正值得關注的是，隨著中國經濟的發展，2003年以來中國的畫廊業、藝術品拍賣業發展迅猛，引起國際藝術界的普遍關注，英國、法國、美國、德國等國的畫廊或藝術家也開始零星落地北京從事創作，北京初顯國際藝術創作基地的氣質。繁雜的展覽表現出的民間的、自發的活力，帶給人們更多元的藝術選擇。

　　■主要外圍展

　　誰是郭鳳怡？郭鳳怡藝術十八年展
　　

　　時間：9月17日—11月20日
　　地址：大山子藝術區二萬五千里文化傳播中心

　　“各玩各的”當代藝術展

　　時間：9月18日至10月8日
　　地址：大山子藝術區〇工場實驗藝術中心

　　北京當代藝術區互動

　　時間：9月24日—10月24日
　　地址：光華國際CBD藝術街、索家村國際藝術營、費家村醬藝術中心、大山子哈特藝術沙龍

　　■外圍人說·同題訪談

　　假如我來策劃北京雙年展

　　在北京雙年展舉行的同時，北京的大山子藝術區、草場地、費家村、宋莊等地的畫廊、藝術空間也有眾多展覽開幕，本報采訪了其中三位策展人或組織者，通過他們的眼光聚焦北京雙年展與北京當代藝術生態。

　　訪談人物：

　　馬芝安：北京四合苑畫廊的藝術總監，她于9月17日推出了題為“美人”的藝術家群展。

　　趙樹林：民營今日美術館策劃人，他們將于9月23日推出“異相景觀”五個藝術家的聯合展覽。

　　舒陽：獨立策展人，他發起的首屆“798雙年展”事實上這并不是常規意義上的“雙年展”，而是配合他主編的《798———藝術資訊》的出版，把各個畫廊、藝術空間、工作室的展覽進行推介。

　　雙年展有益于藝術生態環境，但偏保守

　　新京報：你認為北京雙年展對當代藝術生態有什么影響？或者說在你看來北京雙年展對北京這個城市的文化格局有什么影響嗎？

　　馬芝安：當然非常的重要，這表明政府和文化部門通過大規模的全民的公眾展覽來支持當代藝術。

　　趙樹林：北京雙年展，又是一個全國美展，不過加了一些國際藝術家。它是一個平臺———體制內的展覽加進了部分國際商業明星藝術家的展覽而已。從某種層面說，它使得周邊的藝術生態環境會越來越好，大家各行其道。

　　舒陽：國家花費大量資金和資源舉辦“北京雙年展”，產生了許多國內外對當代藝術的關注，對當代藝術生態有一定影響。目前北京雙年展還很保守，影響力還沒有充分發揮出來。現在雙年展制度已經在全球范圍內泛濫，本身并沒有什么可圈點的，關鍵在于如何來操辦，是否能體現獨特的當代藝術現象。

　　雙年展應更國際化、現代化、民主化

　　新京報：如果你來策劃北京雙年展的話，你在展覽制度、主題、選擇藝術家方面怎么搞？或者反過來，你覺得有怎么樣的環境才有可能、機會或權利參與策劃北京雙年展？

　　馬芝安：首先，國際化是很重要的，我想如果我有幸參與策劃的話，我會邀請中國的策劃人，也會邀請國外的策劃人參與，分別策劃幾個部分。北京是中國的首都，所以在藝術家和作品的選擇上應該是全國范圍的，甚至是包含角落地方的藝術生態和風格，主題應該是中國目前社會最關注的問題。另外我想談談現在大部分當代藝術展覽，聯展太多，個展太少，現在國內其實已經有很多優秀的成熟的藝術家，他們應該有更多的機會做個展。關于環境，我覺得雖然現在展覽這么密集，但是其實北京這個城市的專業藝術空間，專業現代美術場館仍然太少。

　　趙樹林：如果我來策劃北京雙年展，我會在選擇主題觀點、視角上、選擇藝術家標準、規格上有所不同，可能更注重活力、中國特色、中國現行文化、藝術生態和國際藝術未來的觀念。

　　舒陽：如果我來策劃北京雙年展，展覽制度一定將采取聯席獨立策展制和鼓勵外圍展的方式，由一位雙年展總監及其小組負責主題部分的理念和雙年展形象，而不是委員會制式的權力聚合。藝術家由各獨立策展人和外圍展自行選定。在目前的環境下，我只有通過民間獨立運作的方式來展示我所看到的當代藝術現象。只有北京雙年展開放給不同身份的策展人，我才可能有機會參與它的策劃活動。

　　國家支持、民間力量與作品在影響當代藝術？

　　新京報：你覺得對當代藝術發展有決定影響的力量是什么？是國家支持的大型展覽？是畫廊和拍賣行的運作和國內外收藏家的收藏？是策展人或媒體的推薦？還是其他？

　　馬芝安：我認為目前對當代藝術發展有決定性影響的力量應該是國家支持的大型展覽，以及國內外收藏家的收藏取向。

　　趙樹林：策展人或媒體的推薦作用在局部區域內是有效的，但不是惟一的。主要力量是：中國在世界的崛起；冷戰思維結束之后新的世界格局變化和重組；改革開放政策的對外形象宣傳。

　　作為藝術家、批評家、策展人群體自我意識的覺醒和與國際藝術市場接軌和在中國的發展，以及推動整個藝術體系進程的力量成熟壯大。當然，中國民間力量和資本力量的形成才是真正的活力。

　　舒陽：對中國當代藝術發展最有決定性的力量，是藝術家不斷創造體現中國當代生活狀況和感受的作品。其他的方式是中國當代藝術中的鼓勵、推介和運營機制。

　　■雙年展·同類項

　　意大利·威尼斯雙年展

　　國際最著名的雙年展是威尼斯雙年展，它始于1895年，至今已有上百年歷史，是歷史最悠久的國際藝術展，與巴西圣保羅雙年展、德國卡塞爾文獻展并稱世界三大藝術展。威尼斯雙年展一般分為國家館與主題展兩部分。

　　韓國·光州雙年展

　　亞洲最為重要的雙年展當屬韓國光州雙年展，它創辦于1995年，10年來已成為世界重要的當代藝術雙年展之一。韓國政府的開發投入使光州雙年展成為僅次于卡塞爾文獻展的最具有經濟實力的當代藝術展。

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眾多外圍展與雙年展“各玩各的”