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從設計的社會應用來看，趣味越過剩越好。過剩的趣味資源能在實踐中提供更多的豐富性和可塑性，更好地為大家服務。2002年7月6日晚，《趣味過剩》所有展場空間都得以實現

《趣味過剩》展的展場是上海新起的藝術空間3H藝術中心，中心位于獨立的兩層小樓的樓上，面積500平方米，墻高3.3米，天棚為鋼架結構的大跨度、半弧形穹頂。展廳中央的凈空高也有8米。一個近120平方米的舞臺式鋼架平臺位于展廳的北部，將近1/4的展廳面積分為平臺上下兩塊。但這又是一個典型的非專業空間，地面是原色實木地板，窗戶數量過多，墻上不能釘釘，場地資源有限。

展場設置出兩個空間，開拓樓下面對廣場的的門面部分，為開放式的第一展場;而樓上3H藝術中心布置為內斂式的第二展場。

在上海，徐震是精力最為過剩的藝術家之一，喜歡就合各種不同的藝術媒介、形式。他的新作《無題》是特制的一座巨大的工業風扇，展出時安排在3H藝術設計工作室正中央的入口處，樓梯的入口通道也在同一地方。大風扇面朝樓前廣場，堵去入口通道的大半，制造出十級臺風的風力和飛機引擎般的轟鳴。所有試圖進入二樓展廳的觀眾首先得走近大風扇，正面接受人造臺風，然后才能拐入大風扇旁的入口通道上樓梯。大風扇轟鳴的噪聲貫穿展覽的開幕時段。既是樓下第一展場壓倒一切的音響效果，又是時時襲擾二樓展場的背景聲。徐震作品外貌笨重、粗獷、生冷，顏色刺目，缺乏后現代工業設計的包裝，活脫脫一個工業文明早期的“龐然大物，霸道、張揚地橫在中央，成為無可回避的視聽覺核心”。但它毫無親和力、人文氣息，又缺乏新技術、新媒介的面貌所能催動的是人們某種刷新藝術形式的欲望和烏托邦激情。這就更令人產生類似“這是不是作品？”的懷疑。觀者帶著如此疑問上樓來看那些90年代以來風行整個藝術圈的各種新媒體形態如攝影、數碼圖片、動畫錄像和多媒體藝術作品的展示，本身就構成對樓上第二展場常規藝術空間的質疑。

第一展場的作品還有蕭昱、王永剛的裝置《流動》，兩只不銹鋼構件組合的大玻璃箱分別盛裝著一棵橫陳著的榕樹樹冠和樹根，被培育成裝飾性的鏤空樹干則暴露在外，連通兩頭。作品精致得過分，與中國舊文人癖好病梅的傳統有一脈相承之處。這個活體植物裝置安置在入口一側戶外裝飾比較集中的噴水池中，與周遭環境融為一體。但它偏安于一隅的位置，就近的一個照明燈又刻意取消，使許多觀者忽略了其作為參展作品的存在。即便發現，也總是懷疑它是不是噴水池原裝修的一部分。

入口另一側是兩個并排的小會議室的立地玻璃外墻，這兩堵面向廣場的墻設置為并排放映的王功新、陸春生兩個投影錄像的屏幕。王功新技術完善的錄像作品《卡拉OK》反映的是亞洲人最為過剩的、最有效消耗時間的娛樂方式，這是一項改變了亞洲人夜生活的重大發明。王功新的作品是背投效果的，與小會議室的玻璃、窗簾、鋼架隔斷等原有條件融為一體，聲音效果則是外置的，面向廣場。作品中，無數卡拉OK歌聲經數字技術匯集成一種高分貝噪音，不時從音箱中涌出，沛然充滿觀眾的耳室;陸春生的《紙槍》表達的是和平條件下年輕人對槍的迷戀，作品布置的區別在于另建屏幕，設備全部外置，正面投影。天黑之后，面對廣場上，他的作品有一種放映小露天電影的感覺。　　第一展場的作品互動性強，時常引起觀者對展場的狐疑和對作品的誤讀。唯有王功新、陸春生兩個并置循環放映的錄像，不斷提示著樓下空間作為一個展場的現實存在。只是外置的大功率喇叭傳出兩個錄像此起彼伏的音響，與風扇聲不時混在一起，使第一展場成為一個奇怪的聲場。

樓上第二展場的努力方向是在非專業條件下創造出專業的展出環境與氣氛。于是，高2.4米、長2米的20塊展板被豎立起來，遮蔽掉多余的柱子、窗戶，分隔出若干個相對獨立又互為關聯的空間和一條展覽流線。

二樓一進門是一個刻意營造的逼仄的矩形空間，迎面展板上是陳文波的油畫《出口》，畫面上綠色的抽水馬桶畫得一塵不染，并閃現著一線高光。一旁的《002號洗手池》同樣畫得光潔如玉，猶如世界中一片凈土。與陳文波油畫相應的是梁鉅輝的鏡面裝置《快樂間》，其實是置有一個锃亮的抽水馬桶的三角形衛生間，只是“室內”墻面綴滿多棱的鏡面，令進入者恍入迷宮，有片刻的暈眩之感。通過這個狹小的空間進入展廳的觀者，在進入較寬闊的第二空間時，由于展廳的實際高度，無不有豁然開朗之感。

下一空間是一條寬敞的中央走廊，兩邊分別陳列的是翁奮、陳劭雄和趙半狄的圖片和楊冕兩張大幅油畫。一邊是直觀的都市生活影像，一邊是浮現在模糊畫面中的類似新興住宅樓盤效果圖的形象。走廊盡頭是顧德新一幅十分醒目的大圖片，突兀的紅色、光頭形象和畫面中心反差極大的細節部分，吸引觀者不斷走近細看。顧德新的作品仍是他的一貫觀念和趣味的體現，很契合《趣味過剩》的展覽主題。

走廊盡頭右轉，進入展廳南區。橫在眼前首先是史金淞擺在雕塑臺上的作品《冷兵器》。陳列文物的有機玻璃展盒中，是以耐克標志做成的開刃彎刀，以摩托羅拉標志做成的流星錘和模擬奔馳標志做成的飛鏢，這些商標意外的衍生產品，森然閃爍著冰冷的寒光，似乎隱喻著這些超級資本帝國嗜血的本質。

在這個空間單元中，還有洪浩使用掃描儀掃描實物加之數字技術集合成像的作品《東西》。這些來自二十多年來日常生活積累的瑣碎雜物，拼合成了一個璀璨的小宇宙，每件東西無不纖毫畢現地炫耀著自身的物質光彩，形成一個出色的個案。對面是施勇的系列數字圖片《夢太極》，他以某涉外藝術機構倉庫的真實空間為背景虛擬了一套大擺太極拳姿態的行頭，這套行頭其實就是一身設計完整、極具標志性的標準裝束，金發發套、墨鏡、深色中山裝、皮鞋，只是抽空了他自己的血肉身軀。施勇引以自嘲的也許就是人總在不由自主地扮演某種角色、表演某種姿態的尷尬狀態。

根據音響引導，觀眾被吸引到一個小型錄像室的門口，里面循環播放的是周嘯虎的動畫錄像《蜜糖先生》。作品將畫在模特裸身上的素描圖像一幀幀拍攝下來，串聯起來制作成具有敘事性，畫面又有文人畫韻味的動畫故事。最靠里是展板隔出的一個完整的小廳。四壁面對面地展出著岳敏君的版畫和劉韋華的攝影作品，共同特點一是某個典型形象不斷重復，二就是牙多。面對面的還有李路明與金鋒的作品。展廳中央是劉建華的三件趣味極為過剩的瓷雕盆景。邊上還有另一個小型錄像室，播出的是陳小文的DVD數字錄像作品《抓拍》。從這里返回時，可看到一個巨大實物雕塑，是俞潔的《玩偶1號》，一個巨大的洋娃娃十分多余地趴在3.5米高的仙人掌頂端。

北區舞臺上下均有通道相連，舞臺下鄭國谷的攝影和梁鉅輝的燈箱作品《覓》，都形象小巧，適合走近定睛觀瞧。舞臺后的狹長空間內，所陳列的是邱志杰的攝影裝置《門面·羅馬柱》、《門面·毛字體》。這是兩幅10米長卷式的集合圖片，需要觀者不受干擾地低頭詳讀。

舞臺上，即見楊茂源默默相對的兩件實物裝置《羊》，膨脹的多頭羊被工業染料染成通體明黃色，一變而成刻意設計出來的模樣。背景墻面是朱發東做的一句英文標語作品《世界》，一句觀者耳熟的政治口號用工業漆包線在細帆布上繡出，如實反映了他政治、社會意識一貫過剩的狀態。

2002年7月6日晚，《趣味過剩》展場空間都得以實現。8月21日到新加坡再來一遍。

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為趣味過剩而設計的展覽流線