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　　即將遷址北京東三環(huán)路——新興的CBD（中央商務(wù)區(qū)）的CCTV央視新總部大樓，經(jīng)過(guò)激烈的國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽，由OMA/荷蘭大都會(huì)建筑事務(wù)所首席設(shè)計(jì)師——“垃圾空間”①流派的旗手：雷姆-庫(kù)哈斯擔(dān)綱設(shè)計(jì)的方案中選。這座高230米（56層），占地面積18.7萬(wàn)M2，總建筑面積55萬(wàn)M2，總投資50億人民幣的大樓是繼2002年“國(guó)家大劇院”國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽后，歐洲荒誕派建筑設(shè)計(jì)師在北京贏得的又一次勝利，是“垃圾空間”流派在北京樹(shù)立的一個(gè)高大的“里程碑”②。
　
　　為了使讀者能對(duì)CCTV新總部大樓的輪廓有一個(gè)大致的印象，對(duì)“垃圾空間”流派的理論精髓有一個(gè)初步的了解，下面我們就用“垃圾空間”流派的標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言和精彩詞匯對(duì)CCTV新總部大樓的建筑美學(xué)形態(tài)做一個(gè)評(píng)論。

　　（一)決非瘋?cè)藝艺Z(yǔ)
　
　　如果說(shuō)建筑垃圾是一項(xiàng)工程完工后棄散在工地的廢料殘骸，而“垃圾建筑”則是當(dāng)今建筑界精英大師勞心勞力的智慧結(jié)晶和精心策劃的頂級(jí)造物。

　　CCTV新總部總體看似一個(gè)低級(jí)的煉獄，一場(chǎng)類(lèi)似9.11恐怖襲擊和一個(gè)終極災(zāi)難過(guò)后的某座大廈的殘存部分，但個(gè)體部分卻是無(wú)數(shù)計(jì)算所加速生成和OMA的精英集體拼寫(xiě)出的杰出發(fā)明成果。它看似精神失常，但它的衛(wèi)道士卻期望為我們留下恒古不變的、與埃及金字塔等價(jià)齊觀的記錄。它投資50個(gè)億，成為世界上造價(jià)最高的“垃圾箱”。

　　如果說(shuō)它的空間造型與CCTV幾個(gè)字母有幾分“型似”與“神似”，倒不如說(shuō)是庫(kù)哈斯從荒墳場(chǎng)上撿來(lái)的兩個(gè)殘缺不全的十字架拼湊而成的“垃圾空間”。“它貌似壯舉、空間宏大，其豐富性導(dǎo)致的結(jié)果卻是終極的空洞，拙劣和野心勃勃的創(chuàng)舉卻腐蝕著建筑的威信”①。“它是一個(gè)曖味不明的失真帝國(guó)。混淆著高貴與低賤，公共與私有，誠(chéng)實(shí)與欺詐，過(guò)剩與匱乏；奉獻(xiàn)出一個(gè)由永遠(yuǎn)脫節(jié)的事物組成的天衣無(wú)縫的大雜燴”①。一個(gè)可以扭曲成任意形狀的變形積木。

　　它的外墻不再連貫，只有被分割的部分；像和尚的“百衲衣”一樣的分割塊被覆以鏡面玻璃，閃耀著“垃圾標(biāo)簽”（Junksignature）的微光。它最?yuàn)Z目的表面以其最膚淺的形式反映著“垃圾空間”的個(gè)性。
它的剖面看起來(lái)毫無(wú)生氣，并沉陷于不斷的混亂修飾與矛盾沖突之中：最呆板的與最瘋狂的比鄰而居；黯然與燦爛共享著空間；一目了然與四分五裂水火同源。各種主題在萬(wàn)神殿般大小的空間中相互牽制、發(fā)育不良。

　　它的“標(biāo)準(zhǔn)層”平面有56個(gè)之多。地板七拼八湊，不同的紋理——混凝土的、毛狀的、厚重的、光亮的、塑料的、金屬的——隨意變換。直角、直線、平面變得眾里難尋；幾何學(xué)引發(fā)了前所未有的混亂……。只有反常異類(lèi)的舞蹈能夠解釋這種扭曲翻轉(zhuǎn)、七上八下、徒然轉(zhuǎn)向所制造的無(wú)常湍流和旋渦。

　　它的建筑美學(xué)是13%的荒誕派；8%的解構(gòu)主義(Deconstruction)；7%行為藝術(shù)；3%的超建筑（Hyper Building）③;還有一點(diǎn)粗野主義和新激進(jìn)主義……。庫(kù)哈斯就是利用這些流派的廢料殘骸組建成“垃圾空間”。“它并不自詡要?jiǎng)?chuàng)造完美，它只創(chuàng)造趣味。它的幾何形式不可能被（常人）想象，只可能被（垃圾派）建造。”①它追求真理得到的卻是垃圾，它尋找規(guī)律得到的卻是“個(gè)人趣味”⑤。

　　它的結(jié)構(gòu)在裝飾的盛裝背后積勞成疾、隱隱作痛。更糟糕的是：結(jié)構(gòu)變成了裝飾，裝飾變成了罪惡④。纖細(xì)單薄的空間框架不承擔(dān)荷載，卻為結(jié)構(gòu)增加了負(fù)重；龐大的橫梁將千斤重負(fù)傳遞給無(wú)人置疑的目的地……。它的身體是不倒翁，傾翻1800仍能保持同樣的形狀。它那扭曲的拱門(mén)一樣的造型，已被用作“總部”的符號(hào)，歡迎著無(wú)數(shù)影子人口來(lái)到虛擬之地。

　　（二）京城流行荒誕風(fēng)？

　　2002年歷時(shí)兩年、經(jīng)過(guò)三輪的篩競(jìng)，“國(guó)家大劇院”國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽中標(biāo)方案塵埃落定，法國(guó)人安德魯設(shè)計(jì)的、型同明十三陵的“大墳包”一樣的方案奪得魁首。全國(guó)建筑界一片嘩然，以致于著名建筑學(xué)家吳良鏞等49位各專業(yè)院士聯(lián)名給中央寫(xiě)信，力諫停建，重新評(píng)審方案。

　　說(shuō)起“國(guó)家大劇院”的設(shè)計(jì)方案，流傳著一段未經(jīng)證實(shí)的小插曲。它原本定下的設(shè)計(jì)題目是：“一看就是一個(gè)大劇院；一看就是一個(gè)中國(guó)的大劇院；一看就是一個(gè)天安門(mén)廣場(chǎng)的大劇院”。經(jīng)過(guò)兩輪競(jìng)賽，安德魯?shù)脑桨覆钜稽c(diǎn)被淘汰出局，后勉強(qiáng)獲得了參加復(fù)賽的權(quán)利。他非常心灰意冷，就此回了法國(guó)，而且“失蹤”了三個(gè)月。其實(shí)這三個(gè)月他也沒(méi)閑著，他游遍了法國(guó)所有著名的建筑名勝。一天，他又一次來(lái)到了已來(lái)過(guò)無(wú)數(shù)次的盧浮宮，突然，他眼睛一亮、思維豁然開(kāi)竅：既然華裔建筑師貝律銘可以在法國(guó)的盧浮宮廣場(chǎng)上建造一個(gè)“埃及古墓”，本人為什么不能在中國(guó)的天安門(mén)廣場(chǎng)上建造一個(gè)明代的“大墳包”？他抓住這稍縱即逝靈感，立即重新設(shè)計(jì)了一個(gè)方案，結(jié)果竟一舉奪魁。

　　仔細(xì)分析他的方案可以發(fā)現(xiàn)：它一看就不是一個(gè)大劇院；一看就不是一個(gè)中國(guó)的大劇院；一看更不是一個(gè)天安門(mén)廣場(chǎng)的大劇院。它之所以?shī)Z魁，是因?yàn)樗脤?duì)上了京城建筑精英評(píng)委們荒誕的“文脈”和頹廢的胃口。

　　這次CCTV新總部國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽，OMA大都會(huì)建筑事務(wù)所的方案之所以中選，是因?yàn)镺MA近年來(lái)領(lǐng)導(dǎo)著歐洲荒誕與頹廢的潮流。87年OMA建筑事務(wù)所的屈米（Tshumi）借紀(jì)念法國(guó)大革命200周年之即，設(shè)計(jì)的“拉-維萊特公園”建造了200個(gè)瘋狂的構(gòu)物，在世界上掀起了解構(gòu)主義的浪潮⑥，這十多年的時(shí)間里世界建筑解構(gòu)了、荒誕了；世界和平也解構(gòu)了、“散架”⑦了。如今它倡導(dǎo)“垃圾空間”新潮流，與“費(fèi)爾蒙特精英會(huì)”的狂徒們提出的“世界性垃圾問(wèn)題”在提出的時(shí)間上不謀而合，會(huì)否將世界帶入二十一世紀(jì)的“垃圾”新時(shí)代？
建筑精英從荒墳堆里爬出？

　　就像印度“苦教”的苦行僧，要想修煉得大徹大悟，成為得道高僧。必須到深山老林里去風(fēng)餐露宿，要將自己的身體扭曲成“愉珈”功的各種痛苦姿勢(shì)，終日忍受著蛇蟻爬蟲(chóng)的滋擾；抵抗著豺狼猛獸的侵襲；飽嘗著大自然風(fēng)雨交加、電閃雷鳴的折磨；勞其身，勵(lì)其志。直到有一天毛塞頓開(kāi)，明白人生有“生、老、病、死”四大苦難；悟出“普渡眾生”的哲理，才大功告成、裹席出山。

　　鑒于剛進(jìn)入二十一世紀(jì)的中國(guó)舉辦的兩場(chǎng)最重要的國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽，中選方案一個(gè)像墳?zāi)梗粋€(gè)是“垃圾”，為今后的設(shè)計(jì)競(jìng)賽也樹(shù)立了個(gè)高大的里程碑。今后京城舉辦的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽，要想取勝，作為一個(gè)建筑設(shè)計(jì)師，你必須大徹大悟，想常人之不敢想，做常人之不敢做；必須思維荒誕，行為頹廢。為此，你必須荒墳場(chǎng)上去風(fēng)餐露宿，最好能躺進(jìn)塌陷的墓坑里去“體驗(yàn)死亡”，直到有一天獲得一個(gè)“稍縱即逝靈感”，然后在這個(gè)靈感的指引下到垃圾填埋場(chǎng)去奮力挖掘，這樣有可能挖掘出一個(gè)荒誕和頹廢得舉世震驚的方案。如果懼怕邋遢，貪圖干凈，你的作品必定像清水一樣淡淡無(wú)味，平庸無(wú)奇。必定吸引不了建筑精英已經(jīng)頹廢的眼球。

　　“驚喜”已不是建筑界的專有名詞

　　已記不清是那一次的設(shè)計(jì)競(jìng)賽，中標(biāo)方案公布時(shí)給人們帶來(lái)一陣驚喜，以至于再往后的設(shè)計(jì)競(jìng)賽中，能否給人帶來(lái)驚喜成為評(píng)判一個(gè)方案是否有創(chuàng)意的標(biāo)準(zhǔn)，建筑設(shè)計(jì)師驚呼“驚喜”成了建筑界的專有名詞。但隨著“國(guó)家大劇院”和“CCTV央視新總部”的驚天出世，“驚喜”已不再是建筑界的專有名詞。

　　在“國(guó)家大劇院”的設(shè)計(jì)競(jìng)賽過(guò)程中，深圳大學(xué)建筑設(shè)計(jì)院的方案為了回應(yīng)命題：“一看就是一個(gè)天安門(mén)廣場(chǎng)的大劇院”，在一條主軸線上設(shè)計(jì)了一面大窗，窗內(nèi)剛好映出天安門(mén)層樓，試圖給人們一個(gè)“驚喜”，但這一小噱頭早已觸動(dòng)不了京城建筑精英評(píng)委們麻木的神經(jīng)。你非得有“語(yǔ)不驚人誓不休”的本領(lǐng)，你得像屈米設(shè)計(jì)的“拉-維萊特公園”200個(gè)瘋狂的構(gòu)物一樣，使人感到驚愕；你得像貝律銘在盧浮宮廣場(chǎng)上建造一個(gè)“埃及古墓”引起法國(guó)人的憤怒；你得像羅杰斯和皮亞諾將法國(guó)“蓬皮杜文化藝術(shù)中心”建成一座“文化煉油廠”⑧，使人看得目瞪口呆。否則，你永遠(yuǎn)成不了大師。

　　就象詹克斯1978年宣布“現(xiàn)代主義”已經(jīng)死亡，代之而起的是“后現(xiàn)代主義”；1987年又宣布“后現(xiàn)代主義”已經(jīng)壽終正寢，代之而起的是“解構(gòu)主義”。2003年隨著CCTV新總部方案的公布，“驚喜”已經(jīng)死亡，代之而起的是驚愕、憤怒和目瞪口呆。驚愕、憤怒、目瞪口呆也就成了建筑界的專有名詞。

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注1：《垃圾空間》雷姆-庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）著。
注2：格雷夫斯設(shè)計(jì)的“波特蘭市政廳”被稱作是“后現(xiàn)代主義”（Post the Modernism）高大的里程碑。
注3：“超建筑”（Hyper Building），OMA/荷蘭大都會(huì)建筑事務(wù)所1997年在泰國(guó)的設(shè)計(jì)研究項(xiàng)目。
注4：《裝飾與罪惡》盧斯（Loos）著，1908年。
注5：尹一木《在（紐約）112街上的建筑雜感》（載于《世界建筑》2003年04期）一文得出了一個(gè)不太愉快的結(jié)論：幾乎沒(méi)有一種風(fēng)行于當(dāng)代的建筑理論能滿足建筑藝術(shù)與價(jià)值的基本標(biāo)準(zhǔn)，這些所謂的風(fēng)行理論不過(guò)是掩蓋在似是而非的文化規(guī)律中的個(gè)人趣味總結(jié)。
注6：《解構(gòu)主義》是哲學(xué)家德里達(dá)（J-Derrida）提出的理論，但并無(wú)建筑實(shí)例；屈米設(shè)計(jì)的“拉-維萊特公園”200個(gè)瘋狂的構(gòu)物公開(kāi)標(biāo)榜為“解構(gòu)主義”，才使世人對(duì)“解構(gòu)主義”有所認(rèn)識(shí)，從而在建筑界掀起了“解構(gòu)主義”浪潮。
注7：《解構(gòu)乎？散構(gòu)乎？散架乎？》周卜頤，載于《世界建筑》9002期。
注8：羅杰斯和皮亞諾設(shè)計(jì)的法國(guó)“蓬皮杜文化藝術(shù)中心”被稱作是“文化煉油廠”。

（CSC編輯）

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央視新樓：一個(gè)垃圾空間的高大總部