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　　同時(shí)代的文人相輕，自古而然。但有時(shí)也會(huì)有相反的例子。印象派畫(huà)家塞尚贊美克勞德·莫奈時(shí)就說(shuō)，“莫奈只有一雙眼，可是天啊，那是怎樣的一雙眼啊！”然而，塞尚并沒(méi)有說(shuō)得全。這里的一雙，也許要更正為“一只”才對(duì)。

<<<《睡蓮，晚間效果》莫奈 100x73cm 1907年

　　上周在中國(guó)美術(shù)館的法國(guó)印象派畫(huà)展上，我看到一幅原藏在巴黎馬爾莫當(dāng).莫奈博物館的油畫(huà)作品《睡蓮.晚間效果》，即是莫奈罹患白內(nèi)障、一只眼睛已經(jīng)不能視物之后的畫(huà)作。站在這幅畫(huà)前，我頓時(shí)感到?jīng)_動(dòng)。正像馬勒在《大地之歌》中滿(mǎn)懷深情的依依嘆息一般，在莫奈的畫(huà)中，也有濃重的東方情結(jié)。金朝趙灃《荷花》詩(shī)中有云，“誰(shuí)離玉濫瀉天光，占斷人間六月涼”？站在這幅畫(huà)作前，我頓時(shí)感到十月的嗖嗖寒意。然而寒意之外，心底卻又涌起一股股旋風(fēng)般的熱火。岑冷幽寂的睡蓮，遍布在暗綠色的水面，一團(tuán)燃燒的火焰自水波中拔地而起，如同漫天飛雪中的紅泥火爐，讓人欲飲盡那辛辣干冽的新碚之酒，不能自持。

　　整個(gè)畫(huà)展中，莫奈的這幅作品位列最后一個(gè)展廳。在這廳里，同時(shí)還有雷諾阿的肖像畫(huà)。雷諾阿真是一個(gè)快樂(lè)的人。他筆下的每一個(gè)姑娘，都飽含著自信、飽滿(mǎn)和蓬勃的生命力，像是一曲曲青春之歌，劃行在淥波之上。與雷諾阿這位天生的享樂(lè)主義者不同，莫奈則更像一位東方的詩(shī)人李商隱，驚采絕艷，深情綿邈：“已是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅”，感傷的情緒在金生麗水的迷蒙詩(shī)境中，沉博絕麗，凄艷非常。

　　作此畫(huà)時(shí)的1907年，莫奈一只眼睛已經(jīng)半瞎。畫(huà)家的眼睛，就像貝多芬的耳朵一般，重要性不言而喻。但莫奈沒(méi)有理會(huì)這一套。此際他正沉浸在自己的“水上花園”項(xiàng)目中。這位于巴黎與魯昂之間的村莊吉維爾尼的花園，池塘面積比原先擴(kuò)大了三倍。菖蒲、百子蓮、杜鵑花科的觀賞植物、繡球花、粉紅色的睡蓮之外，竹子和日本櫻桃樹(shù)也夾雜其間。每到晚上，云盡月升，柳樹(shù)和紫藤則直瀉水面，水的色調(diào)變得更深、更藍(lán)。1903年至1908年，莫奈以睡蓮為題材，畫(huà)了48幅畫(huà)，莫奈本人把這些畫(huà)取名為《睡蓮，水景系列》。所有這些光彩奪目的畫(huà)，流露出完美的和諧，既壯美，又寧?kù)o。

　　作為印象畫(huà)派的代表人物，人們所熟知的事實(shí)是，莫奈在革新舊有的學(xué)院畫(huà)派上的努力。他與同時(shí)代的馬奈、雷諾阿、西斯萊、塞尚和巴齊爾一起，為使得油畫(huà)變成“可以觸摸到空氣”而殫精竭慮：對(duì)光色的專(zhuān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了物體的形象，使得物體在畫(huà)布上的表現(xiàn)消失在光色之中。印象畫(huà)派讓人們重新體悟到光與自然。作品所散發(fā)出的光線(xiàn)、色彩、運(yùn)動(dòng)和充沛的活力，取代了以往僵死的構(gòu)圖、以及不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。這一視野的嬗變，在過(guò)去學(xué)院派畫(huà)中是難以想象的。

　　然而，簡(jiǎn)單地以為莫奈是一位改革派就糟了。雷諾阿將光的碎影畫(huà)在了姑娘的身體和臉龐上，而莫奈，則將隱含在山水之后的藝術(shù)本源顯現(xiàn)出來(lái)。作為一位表達(dá)的專(zhuān)家，有誰(shuí)能像莫奈這樣，將人們狠狠地置于夢(mèng)想的山水中？

　　海德格爾在《藝術(shù)作品的本源》中說(shuō)，藝術(shù)品使“真實(shí)的”事物得以長(zhǎng)久地保存，向人們昭示著“有”一個(gè)真實(shí)的“世界”“在”。莫奈使得睡蓮不再是觀賞性有味道的睡蓮，而使縹緲意境得以在人們心頭漂浮。然而，此種漂浮，要經(jīng)過(guò)多么漫長(zhǎng)的準(zhǔn)備！從年輕時(shí)候?qū)τ诶先恕⒁?guī)律、舊知識(shí)的模仿，到了心境微近中年時(shí)的肯定自我，大膽創(chuàng)新，一切都在經(jīng)歷中楚楚動(dòng)人起來(lái)。然而，藝術(shù)之動(dòng)人并不是最終的目的——到了晚年，睡蓮和半瞎了一只眼的莫奈都自由了。掙脫了學(xué)院畫(huà)風(fēng)的束縛，甚至離開(kāi)了寫(xiě)實(shí)的藩籬，莫奈大膽無(wú)忌地直接將內(nèi)心想象傾瀉到畫(huà)布中。我們看到的月下黯湖光的睡蓮，與她尼羅河岸邊的定義吻合了。這“尼羅河的新娘”，原本就是想象的產(chǎn)物。凄艷絕美，蓋世無(wú)雙，完全就像夢(mèng)中美人一樣。可是，對(duì)于這美人的企慕，又如此克制，有節(jié)度，只有在云光鋪陳的一剎那，紅光才會(huì)沖天四起，力道十足。然而幸運(yùn)的是，半瞎的莫奈，將這一剎那為我們留存了下來(lái)。也許，對(duì)于67歲的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，一念之光也已經(jīng)足夠。

　　莫奈家的池塘木橋上，有一句日本話(huà)，翻譯過(guò)來(lái)就是“飄浮世界的影像”。但是為什么漂浮的會(huì)是睡蓮，而不是雷諾阿筆下輕快的綠色小舟和林中美人？莫奈一生只畫(huà)過(guò)兩幅肖像畫(huà)《綠衣女人》和《穿和服的女人》，皆以他的夫人卡繆為模特。1866年，莫奈與19歲的卡繆相愛(ài)并生活在了一起，但他的父親卻極力反對(duì)，并斷絕了經(jīng)濟(jì)支援。莫奈的生活陷入了山窮水盡。1879年9月，卡繆因患癌癥離開(kāi)了人世，39歲的莫奈成了鰥夫。卡繆去世后，直至1892年，52歲的莫奈方與贊助商的前妻艾麗絲正式結(jié)婚。在莫奈后期的作品中，雖然也曾出現(xiàn)過(guò)艾麗絲和她女兒們的身影，但在這些作品中，人物的臉部十分模糊，似乎仍是卡繆的身影。

　　寄托遙深的莫奈睡蓮，如果只是卡繆的影子，恐怕亦不確切。那么，這睡蓮還是什么？

　　在看畫(huà)的那天早上，我去玉淵潭公園跑步。早上的玉淵潭，湖中薄霧似煙如紗，霧中的青山柳絲如黛，好一派煙雨迷茫的景色。我禁不住慢慢欣賞起來(lái)，像站在一幅水墨山水前一樣，忘卻了生命，喧鬧，以及雜亂不堪的墻外小販。然而走到西園，忽有幾株黃色的銀杏戳了出來(lái)！說(shuō)這樹(shù)戳到我眼前是毫不為過(guò)的。因?yàn)檫@黃色太囂張跋扈，黃的耀眼，黃的過(guò)分，黃的生猛，以至與她身后的黛色山水，顯得那么不協(xié)調(diào)。當(dāng)時(shí)我立在原地，幾乎被那株過(guò)分的銀杏給鎮(zhèn)住了。

　　中午，天津的宏偉弟打電話(huà)過(guò)來(lái)，要我陪他去同看印象派畫(huà)展。我不見(jiàn)他已經(jīng)接近一年了。一年前我患病在醫(yī)院的床上，快要出院的時(shí)候，他和他的女友站了一夜的火車(chē)，跑去濟(jì)南看我。而今，陪著君子之風(fēng)的他看到莫奈的這幅話(huà)，我恍恍然有所明白。2000年的時(shí)候，我們四個(gè)人曾去洛陽(yáng)的白居易墓前看對(duì)面的大佛，據(jù)說(shuō)以武則天為模特的畫(huà)像中，有一抹淺淡的微笑。世上無(wú)數(shù)的人在解釋這微笑的原因，皆不得其要。那么，這莫奈的綺迷景色，與那突兀的銀杏一樣，恐怕也屬每人心中的山水罷了。

2004-11-7

（CSC編輯）

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誰(shuí)離玉濫瀉天光，占斷人間十月涼？