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鄒躍進：中央美術學院史論系教授、著名美術批評家　　　　　　　　　　　　
胡建斌：人民美術出版社裝幀設計編輯室主任、日本東京學藝大學平面設計碩士

　　鄒：你的油畫作品曾在香港嘉士得藝術拍賣會和京城的藝術拍賣會上爆過冷門,現在主要從事設計工作。在純藝術和設計之間有許多相通的地方，尤其到本世紀末，它們之間的界線也越來越模糊，從你的經歷來看，是不是也有這個體會。

　　胡：在日本留學時，我的指導教授佐野寬先生有一句話，"從藝術家到設計家，沒有從設計家到藝術家的。"這種邏輯關系，講得非常清楚，做設計這一行必須具備美術的基礎，具備藝術家的素養和眼光，只有從藝術到設計，這個過程才是順理成章的。我大學畢業后做了七年的美術編輯，掌握了編輯的流程和編輯的相關業務。1991年底，赴日本留學，在日本東京國立學藝大學研究生院讀碩士，選擇的專業是平面設計。純藝術和設計之間沒有茅盾，中西方很多藝術家同時也是設計師，現代藝術的不少作品也是屬于設計范疇的。
　　鄒：設計和純藝術在觀念上是關聯的，但設計有特別的表達方式和技術性要求。
　　胡：對，設計有相關的表現手法、表現語言，尤其是電腦在設計中的運用。

　　鄒：在日本的研究生院有沒有多媒體設計這個課程？你研究的課題是什么？
　　胡：研究生院當時沒有設立這個課程，但舉辦過觀摹和講座，我選擇的研究課題是圖書設計的歷史發展－－未來形態的考察。研究圖書從原始的構成形態到近現代的構成以及將來的發展。這個課題的確定，是與我在日本出版社工作的經歷分不開的。

　　鄒：你一方面在大學做研究，另一方面在出版社做實踐，是嗎？
　　胡：是的，當時這兩方面結合得較好，也算是比較幸運，在集英社下屬的一家出版公司工作，和我的課題結合得相當好。

　　鄒：日本的出版社和中國的出版社有哪些不一樣的地方？你研究的成果轉換成實踐了嗎？
　　胡：在出版流程和出版環節上，中國和日本是相同的，我想，世界上每個國家，在圖書出版的環節上應該是一樣的。但在出版管理、出版運作和編輯方式上有較大的差別，通過幾年的工作，我最大的感受有兩點，一是硬件方面。日本是世界上經濟發達國家之一，出版物的市場很大。集英社的一本雜志《少年飛躍》僅在國內市場就有600萬冊的發行量。在編輯方式上，電腦已成為不可缺少的工具，這是基本的技能。還有，既嚴謹又靈活的機制給出版業提供了可操作平臺。第二是軟件，即人的因素，它包含了編輯的策劃能力和市場分析能力，在我的同事中，編輯分為兩種，一種是做策劃、跑市場、搞調研，不會常常呆在辦公室；第二種是做案頭，主要做技術上的工作，如設計版式、編排、校對、文字加工等。一些中小型的出版社采取的是委托加工的形式，將一個選題確定后，分別委托設計工作室、照排公司和印刷會社來完成。工作的勤奮和努力對出版社的編輯來說是起碼的行為準則和工作態度。各環節配合得緊張有序，沒有吵架和誤工，這種團隊精神使得工作迅捷、通達，并產生良好的效益。
　　我當時在出版社的主要工作是搞設計和畫插圖，學習并掌握了蘋果電腦的操作使用，同時兼做翻譯，因為與香港的出版社有業務往來。我的研究課題是在工作實踐中產生的，經歷了國內和日本的兩種工作形態，信息媒體的多樣化使你不得不有新的認識和研究方向。但理論轉化為實踐需要一個過程。
　　我研究的課題是一個認識上的問題，也是一個理論問題。我認為，做學問，提出問題比解決問題更重要。

　　鄒：剛才提到你的指導教授佐野寬先生，他的教學和指導有什么特點，對你有哪些影響。
　　胡：佐野先生是日本設計協會教委會主席，設計界的知名教授，在現代文明評論和文藝批評方面有一套完整的理論。研究生院設有"佐野寬研究室"，傳授平面設計的表現技能、講評國內外的優秀作品。他授課有一個特點，經常帶我們去觀摹展覽，這些展覽有外國的、日本的；有設計的、美術的、攝影的，看完后要求每人寫出報告，在研究室討論。他有兩點對我影響較大，一是做設計要善于思考，不要做工匠，要將設計活動放在人類可持續發展的戰略目標中，做保護生態環境的先行者。第二點是，將設計運用于生活中，參予到經濟發展中去。工作中要有良好的合作精神，交流和溝通能夠取得圓滿的結果。

　　鄒：現在，電腦的出版物很多，已成為出版業的新品種，你出版了一本《電腦美術設計》的書，與同類書相比，它有什么特點。
　　胡：我是從藝術的角度來談電腦，而不是從電腦的功能出發談藝術，書中的例圖都是我自己的作品，在編排上也講究一種藝術的氛圍，強調視覺的美，使人讀起來不單調。我是學藝術出身的，側重于"用"而不是"注解"電腦菜單。

　　鄒：電腦美術是一個新概念。
　　胡：電腦美術英文是Cyber art，電腦圖文設計稱為ComputerGraphic簡稱ＣＧ，它是一門年輕的學科，也就30-40年歷史，有了電腦的普及以后，才有通過電腦這個手段來創造一種美學的形態、一種設計形態。

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“從藝術家到設計家，沒有從設計家到藝術家的”