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希特勒的政治生涯開始于他30歲的那一年。他的先輩屬于下奧地利和上奧地利的小農(nóng)和小資產(chǎn)階級(jí)。他的父親是海關(guān)職員，第三次結(jié)婚后生了六個(gè)孩子，希特勒排行第四。家庭經(jīng)常更換居住地點(diǎn)和父親的早死，對(duì)年輕的希特勒的成長(zhǎng)產(chǎn)生了不良的影響。盡管他天資聰明，但在學(xué)校里卻始終只是一名中等生。 他19歲那年前往維也納，報(bào)名上藝術(shù)學(xué)院繪畫學(xué)校，但由于繪畫習(xí)作得分不及格而未被錄取。他也沒(méi)有能被建筑師學(xué)校錄取，因?yàn)樗袑W(xué)沒(méi)有畢業(yè)，不符合該校招生條件。盡管如此，希特勒仍留在維也納直到1913年。他沒(méi)有職業(yè)或就職目標(biāo)，在用完他繼承的遺產(chǎn)和起初領(lǐng)到的孤兒補(bǔ)助金之后，就依靠當(dāng)臨時(shí)工和畫風(fēng)景明信片糊口。他在收容所里過(guò)夜，白天的時(shí)間用于看戲，在這座古老的帝都溜達(dá)，大量閱讀書籍，但毫無(wú)系統(tǒng)。他通過(guò)閱讀這些書籍獲得了不完全的教育，這對(duì)他后來(lái)的全部思想和行動(dòng)有深遠(yuǎn)的影響。 希特勒曾經(jīng)希望成為一個(gè)畫家。他在中學(xué)時(shí)期的課業(yè)成績(jī)，只有繪畫一門是“優(yōu)”，后來(lái)他立志研究“博大精深的德國(guó)藝術(shù)”(希特勒語(yǔ))，19歲時(shí)報(bào)考維也納藝術(shù)學(xué)院，因?yàn)榭荚嚦煽?jī)差而未被錄取。 (入學(xué)考試成績(jī)?cè)u(píng)語(yǔ)是：“繪畫成績(jī)不夠滿意”)希特勒對(duì)此一直耿耿于懷，認(rèn)為藝術(shù)學(xué)院沒(méi)有錄取他“世界肯定蒙受了重大損失”。有人曾為維也納藝術(shù)學(xué)院的歷史性錯(cuò)誤扼腕嘆息，如果他們錄取希特勒， 也許他不會(huì)成為禍害人類的納粹狂人。 這個(gè)夢(mèng)想成為畫家的人，在1933年成為德國(guó)的“偉大領(lǐng)袖”。他上臺(tái)不久，就發(fā)動(dòng)了“文化革命”。(希特勒宣稱，納粹運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)大革命，包括政治革命、思想革命和文化革命。趙鑫珊在他的書里專門加注，說(shuō)明“文化革命”并非他的杜撰或借用)在先破后立的政策指引下，將6500件現(xiàn)代藝術(shù)精品從德國(guó)各博物館、美術(shù)館里清除出來(lái)。 不光是德國(guó)的現(xiàn)代派，塞尚、高更、凡高、馬蒂斯、畢加索……這些藝術(shù)家的作品一夜之間統(tǒng)統(tǒng)成為垃圾。因?yàn)樵谙Ｌ乩湛磥?lái)，現(xiàn)代派藝術(shù)家都是“自由化嘗試”的可疑分子，他們的作品都是“有毒的花朵”。 作為對(duì)照的是希特勒親自主持審選作品的“大德意志藝術(shù)展覽會(huì)”，這個(gè)一年一度的大展成為德國(guó)有史以來(lái)最熱鬧的展覽，觀眾人數(shù)總是以萬(wàn)計(jì)，后來(lái)還曾經(jīng)達(dá)到百萬(wàn)人參觀的記錄。為慶賀展覽的開幕，還舉行了群眾游行。希特勒發(fā)表講話：新藝術(shù)的使命就是要替人民說(shuō)話，要讓人民理解。 在藝術(shù)家這方面，希特勒的看家手段是高度的組織化。納粹在“清洗了藝術(shù)殿堂”，將黑名單之外的，允許從事文化活動(dòng)的人全部組織到相關(guān)的協(xié)會(huì)里，美術(shù)協(xié)會(huì)的會(huì)員從開始時(shí)的45000達(dá)到后來(lái)的10萬(wàn)。首屆“大德意志藝術(shù)展覽會(huì)”應(yīng)征作品15000件，經(jīng)過(guò)評(píng)審后展出作品900件。戈培爾稱此舉為“在藝術(shù)王國(guó)的一團(tuán)混亂中德國(guó)藝術(shù)重新確立了新的秩序”。 不能不承認(rèn)，希特勒確實(shí)喜歡藝術(shù)，而且在繪畫和建筑方面，他不是完全的外行。正因?yàn)槿绱耍聡?guó)美術(shù)的命運(yùn)才那樣悲慘。而他對(duì)美術(shù)之外的東西過(guò)問(wèn)的不是那么細(xì)，那么具體。 他對(duì)德國(guó)寫實(shí)主義畫家門采爾非常佩服，而對(duì)德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫不以為然；他最崇拜的作曲家是瓦格納，也喜歡貝多芬、勃拉姆斯和布魯克納，最討厭爵士樂(lè)，對(duì)門德爾松等猶太裔作曲家，則列入必須清除的黑名單。 趙鑫珊從世界觀、反猶太主義、民族主義、反民主主義等方面追尋了希特勒與瓦格納之間的精神聯(lián)系。但在我看來(lái)，希特勒個(gè)人的藝術(shù)好惡對(duì)于其他人并不重要，重要的是他以個(gè)人好惡干涉和決定其他人的生活。重要的是他擁有的無(wú)限制的權(quán)力。當(dāng)一個(gè)人的權(quán)力達(dá)到其他人無(wú)法限制的程度時(shí)，他的一切都將是危險(xiǎn)的。即使是對(duì)那些杰出的藝術(shù)家的崇拜，也可以帶來(lái)難以預(yù)料的后果。 希特勒把德國(guó)藝壇改造成真正的地獄之后，仍然有德國(guó)藝術(shù)家為他大唱頌歌。唱頌歌的并非僅僅是戈培爾之流，一位頗有名氣的畫家，烏登堡州藝術(shù)科學(xué)院院長(zhǎng)在祝賀希特勒生日時(shí)說(shuō)：“德國(guó)從來(lái)沒(méi)有像今天這樣自由過(guò)……”像他這樣的無(wú)恥絕非孤例。 （CSC編輯） |
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