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20世紀的終結

在第49屆威尼斯視覺藝術雙年展上，哈拉德·史澤曼為我們展示了他的象征之作——德國藝術家約瑟夫·博伊斯的名作“20世界的終結”。它標志著一個發端于60年代末的大型主題展循環的結束。隨之而來的是，“無所不在”的策劃人的視角發生了變化，從宏觀到微觀地掌握當代美術發展現狀是他（她）必須面對的壓力。事實清楚地表明，在過去30年中操縱展覽策劃的“全球”理念再也不會成為策劃人（作者）的唯一視角。

第50屆威尼斯視覺藝術雙年展將把這種現象作為對“大型國際展覽”的理念進行反思的開端，并對這種形式能否真正反映當代藝術發展現狀，它的豐富多彩的語言，不可避免的新的區域自治的出現，以及政治與文化環境等諸多問題提出質疑。通過一個策劃人的一個視角去包容200多個藝術家，并讓每一件作品轉化為觀者的綜合體驗，對這些問題可行性的質疑促成了“夢想與沖突：觀眾的專政”的形成。視覺藝術雙年展由此將變成一個保有當代藝術諸魂之身軀。除了Padiglion Italia（延遲與革命）和Museo Correr（繪畫；從勞申伯格到穆拉卡米（Murakami），1964-2003）兩個展場以外，在Giardini de Castello和軍火庫兩個場地展現給觀眾的將是八個不同角度的當代藝術的景觀。它們是“秘密”（Clandestines）、“獨立系統”（Indibidual Systems）、“謬誤”（Fault Lines）、“生存的結構”（The Structure of Survival）、“當代阿拉伯藝術”（Contemporary Arab Representations）、“變化的每一天”（The Every Altered）、“烏托邦的車站”（Utopia Station）和“緊急地帶”（Zone of Urgency）。八個獨立的方向將為觀眾提供自主聚焦的空間。觀眾再也不會被“巨獸”般的大型展覽所吞沒，展現在他們面前的將是標準的人類身材。本屆雙年展必將是一個百花齊放、百家爭鳴的展覽，藝術家們將通過各自不同的身份，在同種環境中表達不同的思想，發出不同的聲音。

夢想與沖突

如果現實不準許我們把大型展覽僅僅看作是來自于世界與社會的藝術實踐或夢想，那么，把一個展覽看作是對這個世界及其沖突的唯一的記錄也是難以令人信服的。今天，任何一個大型的當代藝術活動都是藝術夢想和現實的沖突的結果。正是這種沖突促成了第50屆威尼斯視覺藝術雙年展的實現。在這個展覽中，觀眾必須邁過橫在藝術與現實之間的一道門檻，親身體驗那些被藝術家轉化了的現實世界。展覽的目的并不是要忘記這個世界，而是要借助因害怕脫離社會與人類而日漸衰落的視覺藝術之手段努力地認識世界?！皦粝肱c沖突”不僅要以作品的多元化為基礎，包容大量的世界之信息也是它的根基所在。由此而來，整個展覽將變成一個對世界的主動關注，而不是對一個精粹圖像世界的被動觀望。

觀眾的掌控權

在過去的20多年間，展覽的概念就象一個“巨型炸彈”，忽略了觀眾對每一件作品的個性化體驗。觀眾和藝術品的直接關系已經（一直在）被展覽的總體感覺所替代，展覽自身也便成為一個否定主體/藝術家和觀眾/主體之間相互作用的活動。第50屆威尼斯視覺藝術雙年展渴望將觀眾掌握自己目光與想象的權利還給他們。當他/她得到了轉譯藝術品的鑰匙，可以在展覽中不受“觀眾”這個無形的概念的束縛，他/她就將成為自身體驗展覽的支配者。

意大利

為了解決對意大利藝術在雙年展中的作用問題的無休止的爭論，以往的展覽采用了將意大利參展藝術家名單單獨列出或為他們獨辟展場的方法，這些辦法使人們對一個現實問題——要求加強藝術質量的研究而不強調藝術家的數量——更加迷惑。在第50屆威尼斯視覺藝術雙年展上，意大利藝術的展示與其他參展國的展覽是平行而協調的，在Giardini的展覽也是一樣。除了每一個分主題邀請的藝術家以外，在Giardini現場，Group A12建筑工作室專門為五位年輕的意大利藝術家搭建了一個展示的平臺，提供了一個與其它參展國藝術家進行對話的空間。在Padiglione Venezia，四位由DARC（雙年展文化活動總監）選出的藝術家為日益蔓延的意大利當代藝術增添了新的力量。本屆雙年展將終身成就獎授予卡羅爾·拉馬（Carol Rama）和米開朗基羅·皮托萊托（Michelangelo Pistoletto），充分肯定了兩位意大利著名藝術家對年輕一代的影響。這些獎勵強調了藝術傳承在隔代藝術家之間起到的重要作用，它是在促進與世界進行開放的對話的同時不斷創建當代文化的關鍵因素。

（佛朗西斯科·伯納米：第50屆威尼斯視覺藝術雙年展總策劃）

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第50屆威尼斯雙年展