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　　在北京畫廊最為集中的大山子藝術區(qū)，7月30日又有一家新畫廊———帝門藝術中心落戶。這家畫廊的與眾不同之處在于，他的老板陳綾蕙、主要策展人鄭乃銘、重點推出的藝術家林書民都來自臺灣。帝門藝術中心是在內地開設分部的第二家臺灣畫廊，據(jù)臺灣畫廊協(xié)會秘書長石隆盛披露，因為看好內地快速發(fā)展的藝術市場，臺灣還有三五家畫廊正在考察內地藝術市場，將在北京、上海開設分部，臺灣藝術界的“西進”已成潮流。

　　二十年市場變化讓兩岸換了位置

　　其實臺灣藝術界進入內地的步伐從上世紀80年代就開始了。到了90年代前期由于港臺藝術市場活躍，古董商人和畫廊進入內地大量收購文物、藝術品。“山藝術文教基金會”的創(chuàng)始人林明哲、臺南索卡畫廊老板蕭富元可以說是代表人物。不過1998年后臺灣藝術市場進入衰退期，而內地由于經(jīng)濟持續(xù)增長，藝術市場迅速發(fā)展，吸引臺灣藝術界進入內地投資和開設企業(yè)。

　　石隆盛笑說二十年來市場變化讓兩岸換了位置：“以前臺灣古董商人、畫廊從業(yè)者和收藏家是買家，在內地收購文物藝術品帶回島內轉賣或收藏，而現(xiàn)在買家成了內地收藏家，大家又拿回到內地賣”。最能象征這種演變的例證發(fā)生在今年7月3日，在多位臺灣藝術經(jīng)營人才參與操盤的上海保利春拍中，12年前臺灣藏家以130萬元人民幣買下的張大千《晚山看云圖》———這是當時內地中國畫拍賣最高紀錄———以500萬元成交，落入內地藏家囊中。而上海保利整個春拍534件拍品中60%是來自臺灣，如“山藝術文教基金會”專場的40件西畫、雕塑和吳冠中、何多苓、賀慕群、楊飛云等人的國畫作品是林明哲早年在內地收藏的，現(xiàn)在則回吐贏利。一進一出，臺灣收藏家所得豐厚。

　　臺資畫廊的經(jīng)驗比資金更寶貴

　　目前臺灣藝術經(jīng)營人才、資本進入內地，一般是落腳北京、上海兩地。陳綾蕙表示，自己曾考慮在上海開設分部，不過當她去年來大山子藝術區(qū)考察后，決定改在北京開設畫廊。她認為就藝術市場來說北京聚集的各種資源更為豐富，“尤其是798這里，有這么多畫廊進入，國內外的傳媒也高度關注”。陳綾蕙認為目前市場還處于成長期，“雖然有競爭，但是大家都有成長空間，并不是特別擔心經(jīng)營”。

　　事實上，由于大量資本已經(jīng)進入畫廊業(yè)，目前臺資畫廊、拍賣從業(yè)者在資金上的優(yōu)勢已經(jīng)不太明顯，反倒是他們掌握的優(yōu)質藝術品和經(jīng)營上的經(jīng)驗更為寶貴。如上海保利的臺灣團隊就是利用在臺灣的人脈和資源，征集到華人第一代油畫家徐悲鴻、林風眠、潘玉良等的作品，這也是目前內地油畫收藏市場的最高端產(chǎn)品，多在港臺藏家、畫廊手中。

　　對兩地藝術市場有長期觀察的鄭乃銘認為臺灣畫廊進入內地市場也面臨新的挑戰(zhàn)，“比如北京798這么多國際資本的進入，這樣快的發(fā)展速度，對臺灣畫廊來說也是以前沒有碰見過的，在韓國、日本也沒有這樣的現(xiàn)象，可以說大家都是在面對一個新的情況。”

　　“西進”趨勢引發(fā)臺灣藝術家憂慮

　　至于這波西進潮流給島內畫廊業(yè)的影響，石隆盛認為臺灣畫廊業(yè)并不會出現(xiàn)產(chǎn)業(yè)真空現(xiàn)象，“因為所謂產(chǎn)業(yè)真空，是指整個產(chǎn)業(yè)鏈條的多數(shù)部分已經(jīng)轉移到外地，但是藝術品市場不一樣，除非說臺灣沒有收藏家了，大家只好關門。但是目前臺灣的收藏基礎相當扎實，即使是西進的畫廊也會兩邊兼顧。”

　　不過石隆盛也承認，可能臺灣藝術家要比畫廊業(yè)更緊張，“因為如果畫廊進一步開發(fā)內地畫家，以后越來越多畫廊不僅在內地推內地藝術家，在臺灣也推內地藝術家，會給臺灣藝術家很大壓力，現(xiàn)在已經(jīng)有藝術家對此表示擔憂”。他認為畫廊和藝術家應該積極應對這一變化，可以把臺灣藝術家推向內地。“因為在文化上兩岸并沒有特別大的不同，臺灣一些優(yōu)秀藝術家也應該能得到內地市場的認可”。

（CSC編輯）

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臺灣藝術界掀“西進”潮