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人物簡介

金國平，高級經濟師，中歐國際工商學院（CEIBS）工商管理碩士學位。現任中國動畫學會會長、中國電影制片人協會理事、上海電影家協會副主席。

1994-2005年任上海美術電影制片廠廠長，兼任上海億利美動畫有限公司董事長、上海卡通文化發展有限公司董事長和《卡通王》雜志社社長。在此期間，還先后兼任上海電影集團公司副總裁、上海聯和電影院線有限公司副董事長、上海永樂股份有限公司董事（2002-2004年）、上海動畫影視（集團）公司總經理（1999-2002年）、上海電視臺副臺長（1996-1999年）。1995-2000年任國際動畫協會（ASIFA）理事、2000年應邀擔任加拿大渥太華國際動畫電影節評委。

近10年中，擔任策劃和監制的動畫電影和電視劇有《寶蓮燈》、《梁山伯與祝英臺》、《我為歌狂》、《環游地球八十天》（中德合拍）、《封神榜傳奇》、《隋唐英雄傳》、《白雪公主與青蛙王子》、《白鴿島》、《天才發明家》（與澳大利亞合拍）、《鴨子偵探》（中加合拍）等。

偶然入行打拼三十載

金國平無疑是現在深圳動漫行業最有影響力的人之一。這位重要人物今年年初接任環球數碼媒體科技研究（深圳）有限公司的董事長。

環球數碼可謂當今中國技術實力最強的動漫公司之一，被稱為“中國的PIXAS”。該公司制作出的中國第一部三維動畫長片《魔比斯環》今年夏天將在全國各大影院上映。

金國平來自上海，普通話中帶著一點上海口音，舉止有一點海派的紳士風度。現在，他大部分工作時間呆在深圳。

曾為《哪吒鬧海》描過線

金國平當年進入這一行只是一個偶然。
1976年4月，文革已經進入尾聲，已經10年沒有招收新人的上海美術電影制片廠打算在中學畢業生中招一批美術工人。金國平學生時代畫過一些板報，而且他的祖父和父親都是搞美術的（其祖父金梅生是海派年畫的代表畫家），老師就推薦了他。當時金國平接到通知去上海電影局報到，非常興奮，本來還以為自己去了上海電影制片廠。后來才得知是去美影廠，“老實說當時還有一點失落”，金國平回憶說。

在美影廠，金國平度過了一段短暫的“初級畫工”生涯，曾為著名的《哪吒鬧海》描過線。之后，他就被調到美影廠辦公室做管理工作。幾年后，二十六七歲的金國平就當上了廠長助理。這期間，他曾接待過日本動畫之父手冢治蟲。但很多人不知道，手冢治蟲正是在看了1941年萬氏兄弟制作的《鐵扇公主》之后，才“棄醫從畫”的。那次訪滬，手冢先生見到了他仰慕已久的萬籟鳴先生，他還當場畫了一幅《阿童木和孫悟空》，該畫至今仍掛在上海美影廠的墻上。

1987年，金國平接任上海美影廠廠長。之后，他做了幾件大事：籌劃了1988年首屆上海國際動畫電影節，這也是歷屆動畫電影節中評委陣容最為強大的一屆，國際評委中包括國際動畫協會（ASIFA）名譽主席約翰·哈拉斯和手冢治蟲。那次電影節的大獎得主是上海美影廠制作的動畫片《山水情》。“作為中國人，你們應該為此驕傲。”約翰·哈拉斯在頒獎時說。

值得一提的是，當時PIXAS曾選送一部三維動畫短片參展，這部短片讓當時的評委都覺得很不可思議。同年，PIXAS的這部短片獲得了奧斯卡最佳動畫短片獎。

“如果《寶蓮燈》不賺錢會丟‘飯碗’”

1994年，金國平赴美參加了一個在奧蘭多迪斯尼樂園召開的會議。在那里，金國平觀賞了迪斯尼的新片《獅子王》。放映過程中，坐在他旁邊的一位女士一直不斷地抹眼淚。電影放映完畢后，所有來賓起立歡呼、鼓掌。《獅子王》讓金國平受到極大的震撼。當時，中國人已有10多年沒有看過美國的動畫長片，他沒有想到人家已經先進到這種程度。

回國后，金國平就下決心要制作一部中國的動畫長片，這就是上海美影廠當年策劃《寶蓮燈》的動因。當時，中國已有10年沒有出過動畫長片了，此前最近的一部是1985年上海美影廠制作的《金猴降妖》。

制作《寶蓮燈》，金國平頂著很大的壓力，這可以說是中國第一部用市場的方式來運作的動畫電影。金國平說，他那時做好了心理準備，如果《寶蓮燈》不能賺錢，他當廠長的生涯就結束了。結果這部成本800多萬元的電影當年票房達到了2500萬，超過了同年在中國上映的《花木蘭》在國內的票房，至今仍是中國最賣座的動畫電影。《寶蓮燈》在上海大光明電影院首映的那天盛況空前，用他自己的話說，就是“門口賣冰棍的都賣不過來了”。

金國平表示，他來深圳是為了“超越自己、迎接新挑戰”。他對現在這支團隊非常有信心。

對話

“模仿得再好也是人家的東西”

環球數碼辦公室里的動漫人物造型。丁玎攝

記者：您的從業經歷主要是管理和經營，而從事動畫制作的時間很短。

金國平：我不是藝術家。我以前參與一些動畫片制作，但我不是主創人員。

記者：中國動漫產業現在處于什么樣的狀態呢？

金國平：中國動畫片的市場很不成熟也很不規范。我一直用“不成熟”和“不規范”這兩個形容詞，大家對動畫產業充滿了憧憬和期望，覺得這是一個潛力很大的市場。但是中國動畫片市場現在跟美日還有很大差距，雖然我們現在的動畫企業、從業人員都越來越多，比如以前只有上海美影廠一家，現在有很多很多家，以前培養動畫人才的學校只有兩家———北京電影學院和上海美術電影專科學校，現在全國有動畫專業的大專院校已經有200多家。

這是一個好的發展勢頭。但是雖然每年產量大幅增加，而優秀的力作、大作還是比較少。這個問題要解決，最大的問題是創意、故事和前期設計，一個好的故事、一個好的人物設置、一個好的創意是一部動畫片成功的必要條件。這是中國動漫現在特別要注意的問題。

記者：實際上，日本動畫片風靡中國的這10年，正好是中國好的動畫片缺位的10年。

金國平：對！中國國門一開，美國動畫片一下子進來，中國原來的動畫是以短片和電影為主，電視動畫片很少，包括我們最初做的《黑貓警長》、《葫蘆兄弟》都是以電影方式做的電視系列片，造成電視系列片的缺位，在需要大量電視系列片的時間，中國一下子產量跟不上、人才跟不上、資金跟不上。日本的《鐵臂阿童木》、《聰明的一休》、《森林大帝》在那個時候大量涌入，一下子就占領了中國電視市場，而且觀眾很快就適應了日本的動畫片。

原來美國動畫片很受歡迎，但現在電視上最受歡迎的是日本動畫片。“哈日族”們覺得日本動畫片就是全世界最好的。實際上日本動畫片的發展也經歷了一個過程，上世紀六七十年代曾經是為美國加工動畫片，到后來成本越來越高，就想方設法降低制作成本，然后出現了漫畫這種美術形式和日本獨特的制作方式。日本動畫片有一個長處———故事很好，從這當中走出了日本自己的一條路。以前中國動畫片是跟美國學，像《大鬧天宮》。現在中國的動畫片很多是抄日本的，日式動畫片開始多起來了。

記者：現在很多中國孩子是看著日本動畫長大的，您覺得怎么恢復中國孩子對中國動畫片的胃口？

金國平：日本動畫片走向國際也花了大概20年的時間。我認為不能單純地模仿，不能只看日本也不能只看美國，這不是中國文化最終走上成熟重顯輝煌的正確之路。模仿得再好也是人家的東西。技術上可以采用國外優秀的東西，但藝術的表現內涵、表現形式上我們完全可以用我們中國的方式來表現。這樣才能贏得國際認可，傳統和現代不矛盾。

記者：中國在上世紀七八十年代能拍出像《哪吒鬧海》那樣好的動畫片，后來條件好了我們的動畫片水平反而下降了，為什么呢？

金國平：原因很多。我覺得那個年代大家專注于在藝術上的追求，不會涉及到太多的功利。其次，當時有很多藝術家參與動畫片的創作，比如《驕傲的將軍》造型設計是錢家駿，編劇是華君武，在當時都是美術大師。現在很少見到有成就的藝術家參與到動畫的制作中來，中國呼喚有才華的藝術家投身動漫產業。

“希望在深圳開創新天地”

環球數碼制作的國內第一部三維動畫長片《魔比斯環》。

記者：您什么時候來深圳的？您的事業大部分在上海，為什么選擇深圳？

金國平：我去年年底來到深圳。公司現在最大的股東是首長四方，他們是2004年年底進來的。李嘉誠是首長四方的大股東，他們愿意收購這個公司，也說明這個公司的前景很好。我來深圳，是因為我相信人生要不斷接受挑戰。

動漫是一個要求人永遠保持年輕的行業。我希望把環球數碼打造成為一個龍頭，來帶動深圳動漫產業的發展，希望我能用自己30年來打拼的經驗和教訓，把環球數碼放到中國動漫產業發展的大背景中，開創一片新天地。

記者：環球數碼制作了國內第一部三維動畫長片《魔比斯環》，今年暑期這部動畫片就要和觀眾見面了。您能預測一下《魔比斯環》的票房嗎？

金國平：票房是很難預測的。我們主要是想讓大家通過這部影片了解環球數碼，希望大家從大眾的眼光來了解環球數碼和這部影片。

記者：《魔比斯環》要收回投資是不是比較困難？

金國平：《魔比斯環》是從零做起，這當中是交了一點學費的。我們培養了一批優秀的三維動畫的優秀人才，邊培養邊制作。在全國三維動畫的許多領域，有相當多的骨干人才是從環球數碼走出去的。我相信現在如果再制作一部類似的電影，成本和耗時都會大大降低，大概需要5000萬-6000萬元。

記者：《魔比斯環》改編自外國漫畫，故事和人物形象都是外國的，有人懷疑它不是一部中國動畫片。環球數碼下一部電影會不會考慮中國題材？

金國平：我們正在籌劃一些中國題材的影片，但一些動物題材的影片很難說具體屬于哪個國家。我們大部分的拍攝計劃還是會以中國題材為主。中國有優秀的文化，有悠久的歷史，有很多可拍的東西。但現在我還不能透露將拍什么。

記者：環球數碼是想走一條加工的路呢，還是走一條原創的路呢？

金國平：我覺得兩方面都有。有好的原創動畫題材，我們就自己拍。動畫服務我們也做，這對于積累公司的資金、穩定公司的收益是有好處的。合作的形式將包括勞務合作和版權合作，不會是單一的，而是多層次多領域的合作。

記者：現在深圳要打造動漫之都，深圳在這方面有哪些優勢？

金國平：從現在的布局來看上海、北京、江蘇、浙江、廣東都有打造動漫之都的優勢，各有特點，中國在這方面應該是“多極”的趨勢。深圳是一座年輕的城市，但是它的動漫產業起步很早。上世紀80年代中期，一批動漫從業人員開始將深圳動漫帶上產業化發展的道路，當時深圳聚集了翡翠、太平洋、彩菱等國內頂尖公司。深圳的優勢就是面向海外、年輕，政府也很支持，但在原創和高水準制作方面還比較欠缺，僅靠環球數碼是很難改變全局的。

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金國平：與中國動畫同行30年