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何多苓的《春風已蘇醒》在上世紀80年代曾經(jīng)引起美術界的很大轟動。
時隔十一年之后，畫家何多苓在北京環(huán)碧堂畫廊舉行自己的個人展覽，展出的是他2005年新創(chuàng)作的“女人體”系列作品和1986年創(chuàng)作的組畫《帶閣樓的房子》。
與全國美術潮流少有聯(lián)系
作為“傷痕美術”的代表人物，何多苓在上世紀80年代初即以《春風已蘇醒》、《青春》等作品轟動一時，但是他和四川、全國的美術潮流少有聯(lián)系，在成都生活和創(chuàng)作。
這次展出的主要是他2005年創(chuàng)作的一系列以女人體和嬰兒為主題的作品，大多是略微變形的女人身體，充滿灰暗的色調(diào)。何多苓告訴記者，1991年他就基本上不再畫鄉(xiāng)土寫實風格的作品了，“我很少畫男性角色，因為我覺得女人更為復雜，作為審美對象更為合適，當然，肯定也有性的意味在里面。”批評家栗憲庭認為他畫的女人體已經(jīng)沒有傳統(tǒng)意義上的膚色和質(zhì)感，以及造型的塑造，而是探究人性和生命的本質(zhì)。
《帶閣樓的房子》北京首展
鮮為人知的是，何多苓還曾于1986年根據(jù)契訶夫小說《帶閣樓的房子》創(chuàng)作44幅連環(huán)畫，這組畫2000年只在上海展覽過一次，這次是第一次在北京展出。畫家回憶說自己年輕的時候特喜歡契訶夫，就根據(jù)他的小說《帶閣樓的房子》創(chuàng)作了44張小油畫。
他坦言“那時候是真的進入了那種境界，現(xiàn)在想畫也畫不出來了。這樣的畫只能畫一次，等于是我和過去的了斷。這套畫我一直自己留著，這是對理想主義時代的記憶。這個小說改編成好多電影，拍了很多版本，但是我看了以后都覺得不地道，我認為我的詮釋是最符合契訶夫的。”展覽將持續(xù)到2006年1月21日。
