上圖為官布油畫：烏珠穆沁草原（2003年作）

廣袤的草原，奔騰的牧馬，婆娑的白樺林……走進(jìn)文博會書畫藝術(shù)館（第5館），你會發(fā)現(xiàn)在這一南國展廳中涵納著無限北國風(fēng)光——而這一奇特景觀是由著名的蒙古族畫家官布給我們帶來的。目前已78歲高齡的官老，一向以高歌北國山河為己任，這次更是帶來了近八十幅描繪草原風(fēng)光和森林景觀的油畫、國畫代表作品，據(jù)他介紹，這批作品本來是要在北京展出的，但是為了參與文博會，他臨時取消了北京的個展，移師深圳。鵬城市民有幸在此感受濃濃的北國之風(fēng)。

國畫的色彩潛力無限

官老在50~60年代以一批油畫創(chuàng)作聞名，后來轉(zhuǎn)向中國畫為主的藝術(shù)探索和實踐，在兩類畫種中都有極高造詣。對國畫藝術(shù)數(shù)十年的探索，他最深的感觸之一就是國畫在色彩表現(xiàn)方面的潛力非常大?？垂倮系漠嫞梢悦黠@地感覺到他這種探索的成效——在中國畫的色彩應(yīng)用較為寬泛和濃重，在油畫中運(yùn)用寫意，中西交融，藝術(shù)格調(diào)既是現(xiàn)代的，又是民族的。這突出地體現(xiàn)在他用國畫畫的草原上。

一直以來，用水墨表現(xiàn)草原被視為美術(shù)上的死角，有評論家說“誰要用水墨畫草原誰就是給自己出難題”，但是官老知難而上，以一種“不似之似”的抽象肌理效果完成了這一“不可能的任務(wù)”，成為眾多畫家臨摹、取經(jīng)的對象。在回顧當(dāng)初的探索歷程時，他說：“我畫的東西都是自己最熟悉的東西。”同時，他認(rèn)為他是通過這種方法來表達(dá)自己的愛國心：“通過歌頌草原、森林的美來表現(xiàn)祖國的美，我正是用這種方法表達(dá)我的愛國心。”

用你的語言贊美你看到的

官老將中西方繪畫語言融合起來，在畫界獲得高度認(rèn)可。反觀當(dāng)代的“新生代”藝術(shù)，標(biāo)榜東西方結(jié)合，以標(biāo)新立異為美，創(chuàng)作出來的作品卻難以獲得觀眾認(rèn)同。當(dāng)記者問及對當(dāng)代藝術(shù)的看法時，這位畫壇的老前輩卻顯得極為寬容：“異議是肯定有的，但是我們的文藝要百花齊放，對于年輕人，我主張讓他們?nèi)リJ去，在一定時候自己教育自己，這個很重要。”

官老作畫從不人云亦云，而是有他自己的見解，這是成為優(yōu)秀畫家的必要素質(zhì)。他認(rèn)為中國畫具有偉大的創(chuàng)造力和藝術(shù)表現(xiàn)力，但是必須把它作為表現(xiàn)美好生活的藝術(shù)手段。離休之后，官老致力于少數(shù)民族藝術(shù)人才的培養(yǎng)，面對目前良莠不齊的畫壇，他對年輕的藝術(shù)家們提出了他的期望：“年輕人，特別是少數(shù)民族的年輕人，一定要熱愛自己的民族，熱愛自己的故土，這樣才能做到熱愛祖國”。同時，他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家要有自己的技巧，“藝術(shù)家的藝術(shù)語言，不是模仿出來的，你要做你自己，應(yīng)該用你的語言贊美你看到的東西?！?BR>