肖艷菲（Ann）：插圖師、動畫師，供職于倫敦數碼工作室Lost in Space.
國
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您多大年齡?在什么地方生活?在哪里讀書?主修什么?
Ann：我26歲，現在在倫敦居住和工作。我在北京工業大學得到建筑學學士學位，然后在倫敦藝術學院的Camberwell College of Arts讀美術碩士。去年7月畢業。視覺中國
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喜歡現在居住的地方嗎?如果是這樣的話,又是什么原因?
Ann：是的我很喜歡這個城市。當時也是認定倫敦是我最想去的地方，才選擇來這里留學。來之前主要是喜歡英國的搖滾樂和電子樂，以及豐富有趣的現代設計。來了之后，更受感染的是這里的民主氣氛，國際化多元文化的大氛圍，和人們對城市的參與感。視覺中國
Ann：是的我很喜歡這個城市。當時也是認定倫敦是我最想去的地方，才選擇來這里留學。來之前主要是喜歡英國的搖滾樂和電子樂，以及豐富有趣的現代設計。來了之后，更受感染的是這里的民主氣氛，國際化多元文化的大氛圍，和人們對城市的參與感。視覺中國
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迄今為止能為您的事業作個小總結嗎?您所做的工作,以及您從求學時學到的東西對目前的工作有所有益的經驗?
Ann：我很難給我的事業一個確定的總結概括，因為我走的路子變數特別多。十幾歲時是漫畫作者，然后讀了五年建筑，之后成為旅游雜志的旅行記者，又來到倫敦學純藝術，畢業以后，陰錯陽差的開始做動畫，終于發現這就是我最想做的東西。要是說事業，我的動畫只能說剛剛開始。但之前所有的經歷給這個開始一個非常不同的高度，從意識，審美，思維方式，社會資源以及人格都有非常重要的積累。我喜歡這個多變的經歷，我覺得這是我與眾不同的地方。視覺中國
Ann：我很難給我的事業一個確定的總結概括，因為我走的路子變數特別多。十幾歲時是漫畫作者，然后讀了五年建筑，之后成為旅游雜志的旅行記者，又來到倫敦學純藝術，畢業以后，陰錯陽差的開始做動畫，終于發現這就是我最想做的東西。要是說事業，我的動畫只能說剛剛開始。但之前所有的經歷給這個開始一個非常不同的高度，從意識，審美，思維方式，社會資源以及人格都有非常重要的積累。我喜歡這個多變的經歷，我覺得這是我與眾不同的地方。視覺中國
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請描述您一般是如何工作的,比如是朝九晚五還是憑興而做?
Ann：我大概是高中畢業以后就再也沒有過朝九晚五的生活。無論是大學生活，記者生涯還是現在成為自由設計師，工作時間一直比較隨心所欲。但也不能都說憑興而做，作為自由職業者，在有任務的壓力之下，還是會自覺給自己一個工作計劃的。視覺中國
Ann：我大概是高中畢業以后就再也沒有過朝九晚五的生活。無論是大學生活，記者生涯還是現在成為自由設計師，工作時間一直比較隨心所欲。但也不能都說憑興而做，作為自由職業者，在有任務的壓力之下，還是會自覺給自己一個工作計劃的。視覺中國
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您可以從給我們的作品中挑出三四張,談談它們的創作過程或背后的想法嗎?
Ann：到目前為止，我的動畫《不確定的城市》應該是我最重要的一個作品，這也是我的動畫處女座，包含了我很多年想說的東西。在國內時就開始畫《不確定城市》的一些列插畫了。插畫和動畫都是在表達人與城市，以及人與建筑的關系。畫面里的城市和建筑是非理性的，沒有方向，沒有上下左右，沒有比例，自我重復，沒有規律的移動，是不確定的。它們已經不再是為人類而服務的容器，而成為人的對立面。它們不是為人量身定做的，而是為自己的利益而形成的看似合理其實瘋狂的系統。因此我的動畫里，城市和建筑就象迷宮，人們無望地在其中行走，尋找真相，盲目地等待著答案出現?！恫淮_定的城市》是比較消極的，跟我那幾年的世界觀有關系，我很想表達人們在整個巨大的社會機器里面的迷失，焦慮，被控制，難以尋找到自由和真相的情緒。不過我現在的哲學要比那時積極了很多，呵呵。這個動畫有5分鐘，04年3月開始創作，6月完成。一開始的時候什么動畫編輯軟件也不會用，所以這個看似簡單的動畫是我一格一格畫的，以每秒15張的頻率?，F在我和我的朋友們看起來都覺得太瘋狂了，而且質量也是笨拙和粗糙的。視覺中國
Ann：到目前為止，我的動畫《不確定的城市》應該是我最重要的一個作品，這也是我的動畫處女座，包含了我很多年想說的東西。在國內時就開始畫《不確定城市》的一些列插畫了。插畫和動畫都是在表達人與城市，以及人與建筑的關系。畫面里的城市和建筑是非理性的，沒有方向，沒有上下左右，沒有比例，自我重復，沒有規律的移動，是不確定的。它們已經不再是為人類而服務的容器，而成為人的對立面。它們不是為人量身定做的，而是為自己的利益而形成的看似合理其實瘋狂的系統。因此我的動畫里，城市和建筑就象迷宮，人們無望地在其中行走，尋找真相，盲目地等待著答案出現?！恫淮_定的城市》是比較消極的，跟我那幾年的世界觀有關系，我很想表達人們在整個巨大的社會機器里面的迷失，焦慮，被控制，難以尋找到自由和真相的情緒。不過我現在的哲學要比那時積極了很多，呵呵。這個動畫有5分鐘，04年3月開始創作，6月完成。一開始的時候什么動畫編輯軟件也不會用，所以這個看似簡單的動畫是我一格一格畫的，以每秒15張的頻率?，F在我和我的朋友們看起來都覺得太瘋狂了，而且質量也是笨拙和粗糙的。視覺中國
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以動畫設計這方面而言，你所遇過挑戰性最高的案子是什么？原因又是什么？
Ann：商業任務肯定比自由創作更有挑戰和壓力，這是我也喜歡商業創作的原因。最有挑戰性的案子是給05年日本愛知縣世界博覽會的豐田汽車展示廳做的展示動畫。開始有很多工作室投標，光我們工作室就有好幾個出名的設計師參與。我得到消息時晚了，必須在2天以內交投標方案。我熬了兩天兩夜交了3個方案。1個月以后我得知我的投標中了，真是很有成就感。比起其他設計師很高科技的方案，我想我的方案勝在人性化，我對客戶的需要考慮的比較多。因為動畫logo是蝴蝶，我就把動畫設計為草地，湖泊，森林三個場景，而且使用日本和服的圖案作為整體風格，而且客戶是豐田汽車，我就把整個構思做成一個蝴蝶的旅行。客戶對這幾個創意都很喜歡。視覺中國
Ann：商業任務肯定比自由創作更有挑戰和壓力，這是我也喜歡商業創作的原因。最有挑戰性的案子是給05年日本愛知縣世界博覽會的豐田汽車展示廳做的展示動畫。開始有很多工作室投標，光我們工作室就有好幾個出名的設計師參與。我得到消息時晚了，必須在2天以內交投標方案。我熬了兩天兩夜交了3個方案。1個月以后我得知我的投標中了，真是很有成就感。比起其他設計師很高科技的方案，我想我的方案勝在人性化，我對客戶的需要考慮的比較多。因為動畫logo是蝴蝶，我就把動畫設計為草地，湖泊，森林三個場景，而且使用日本和服的圖案作為整體風格，而且客戶是豐田汽車，我就把整個構思做成一個蝴蝶的旅行。客戶對這幾個創意都很喜歡。視覺中國
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你的作品背后的理念是什么？在執行這個理念時，網絡為您帶來什么優勢/限制？
Ann：理念很難說，但習慣是有的。我是很容易厭倦的人，討厭重復性的語言，某一種形式自己使用多了，或者看別人使用多了，我就不愿意再重復。所以我必須不停尋找新的方式，或在原來的方式挖掘一個新的深度。這個習慣讓我渴望不?？吹叫聳|西，摸索新語言。所以網絡是我非常依賴的工具，可以看到世界各地人們的不同想法和創作，更重要的是和朋友們交流，是幫助我前行的重要力量。 視覺中國
Ann：理念很難說，但習慣是有的。我是很容易厭倦的人，討厭重復性的語言，某一種形式自己使用多了，或者看別人使用多了，我就不愿意再重復。所以我必須不停尋找新的方式，或在原來的方式挖掘一個新的深度。這個習慣讓我渴望不?？吹叫聳|西，摸索新語言。所以網絡是我非常依賴的工具，可以看到世界各地人們的不同想法和創作，更重要的是和朋友們交流，是幫助我前行的重要力量。 視覺中國
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有什么是您的設計和設計過程的靈感來源?
Ann：我的自始至終的兩大靈感來源一直是：音樂和建筑。這兩者是我最熟悉最觸發我情感的東西。之前的創作基本上都是為音樂而做，而內容多為在建筑和空間里旅行的狀態。然后在具體創作的時候，會有其他的靈感影響具體手法，比如和服的圖案，古代機器的構造，甚至細菌，我都使用過。視覺中國
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你創造的視覺語言，所根據的核心元素是什么？
Ann：情緒。一個創作，我先要有我想要表達的情緒，一些關鍵詞，然后使用通感找到一些可以表現這些情緒的事物，場景，行為，符號等等。視覺中國
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誰是您最喜歡的藝術家?為什么喜歡他們呢?
Ann：沒有最。喜歡的很多，但又沒有一個可以成為給我極大影響的。創作的動機最主要來自我喜歡的音樂家，早期是英式搖滾，后來是trip-hop，現在可能實驗音樂家給我的創作帶來最多東西。最喜歡的應該是我成長路上遇到的朋友們，他們是對我的創作和人格影響最大的人。視覺中國
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Ann：情緒。一個創作，我先要有我想要表達的情緒，一些關鍵詞，然后使用通感找到一些可以表現這些情緒的事物，場景，行為，符號等等。視覺中國
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誰是您最喜歡的藝術家?為什么喜歡他們呢?
Ann：沒有最。喜歡的很多，但又沒有一個可以成為給我極大影響的。創作的動機最主要來自我喜歡的音樂家，早期是英式搖滾，后來是trip-hop，現在可能實驗音樂家給我的創作帶來最多東西。最喜歡的應該是我成長路上遇到的朋友們，他們是對我的創作和人格影響最大的人。視覺中國
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您認為設計和音樂之間有相通之處嗎?
Ann：對我來說是完全一致的東西，同樣的情感用耳朵或者眼睛去感受而已。我甚至愛音樂要比愛設計更多，做不了音樂，只好為音樂而做設計了，呵呵。視覺中國
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Ann：對我來說是完全一致的東西，同樣的情感用耳朵或者眼睛去感受而已。我甚至愛音樂要比愛設計更多，做不了音樂，只好為音樂而做設計了，呵呵。視覺中國
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您認為一年后的您會怎么樣?五年后呢?
Ann：一年以后，我會創作更多和音樂相關的影像及動畫作品，多嘗試一些手法，著手建立工作室。五年以后？呵呵，完全找到自我，無以倫比的快樂的創作，成仙成佛。
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Ann：一年以后，我會創作更多和音樂相關的影像及動畫作品，多嘗試一些手法，著手建立工作室。五年以后？呵呵，完全找到自我，無以倫比的快樂的創作，成仙成佛。
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您認為北京的設計(創作)氣氛和倫敦比怎樣?
Ann：一句話：倫敦是盛世，北京是戰場。這個戰場太生機勃勃太有誘惑力了。盛世是學習和享受的地方，戰場是栽培夢想的地方。視覺中國
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Ann：一句話：倫敦是盛世，北京是戰場。這個戰場太生機勃勃太有誘惑力了。盛世是學習和享受的地方，戰場是栽培夢想的地方。視覺中國
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對中國的設計/創意界持何看法?您覺得今后的潮流怎么發展?
Ann：我不關心滿眼可見的主流設計，但我覺得中國的新銳設計的質量非常高，意識，審美，思維方式，創作能力都和國際水平差距不大，會成為未來5年的革命性力量。但一批人成長起來以后，需要時間形成一個成熟健康的創作機制和系統。不過，更久以后會發現，國際風格很可能反而是這批人的致命傷。更長遠的發展力是從自身尋找能量，而非跟隨世界上最先進的力量。
Ann：我不關心滿眼可見的主流設計，但我覺得中國的新銳設計的質量非常高，意識，審美，思維方式，創作能力都和國際水平差距不大，會成為未來5年的革命性力量。但一批人成長起來以后，需要時間形成一個成熟健康的創作機制和系統。不過，更久以后會發現，國際風格很可能反而是這批人的致命傷。更長遠的發展力是從自身尋找能量，而非跟隨世界上最先進的力量。
目前正在設計或策劃什么作品?
Ann：目前在創作一個由聲音藝術為動機的影像作品。英文稱作Audiovisual Art。視覺中國
Ann：目前在創作一個由聲音藝術為動機的影像作品。英文稱作Audiovisual Art。視覺中國
未來您期望與誰合作?
Ann：最好的音樂人。以及和我一樣為音樂而創作視覺作品的設計師。視覺中國
附：作品介紹視覺中國
1.《Layers of space，空間的層》
2分鐘的動畫。主體是我的手工紙模型，一個套層的立方體，通過逐楨攝影再進行動畫，可以看到不同層的疊合對于光和影的影響作用，是一個關于層與空間的實驗作品。視覺中國
2.《The uncertain city，不確定的城市》
4分30秒的二維動畫作品。黑白攝影拼貼的建筑和手繪人物合并的風格，類似夢境的場景。動畫中的非理性建筑空間錯亂方向顛倒，并且有了生命進行自我復制，顛覆了建筑的原有概念。動畫體現了人在非理性建筑構成的不確定城市中，迷失于空間和方向的狀態，以及他們渴求生存渴求答案與溝通的情感。
此片獲得2004年金龍杯華人動漫大賽“最佳藝術風格動畫”獎，參展2004中國數碼藝術周，并參展于倫敦藝術學院2004MA畢業作品展。視覺中國
3.《Giant kids，巨人孩子》
10秒的黑白小動畫。巨人孩子破天而降，行走在海面，玩弄路過的漁船。
這是為歐洲MTV頻道2004年“MTV Art Break”活動制作的小動畫，并與其他設計師的作品一起，參加了04年11月倫敦電影劇院和05年2月紐約時代廣場的“MTV Art Break”展映活動。視覺中國
4.《Butterflies’ trip，蝴蝶之旅》
1分鐘的彩色二維動畫作品。日本和服圖案的矢量波普風格。蝴蝶飛過草地，湖泊和森林，遇到越來越多伙伴，并飛入藍天。
此片是為今年3月日本愛知縣世界博覽會豐田汽車展廳做的展覽動畫。
Ann：最好的音樂人。以及和我一樣為音樂而創作視覺作品的設計師。視覺中國
附：作品介紹視覺中國
1.《Layers of space，空間的層》
2分鐘的動畫。主體是我的手工紙模型，一個套層的立方體，通過逐楨攝影再進行動畫，可以看到不同層的疊合對于光和影的影響作用，是一個關于層與空間的實驗作品。視覺中國
2.《The uncertain city，不確定的城市》
4分30秒的二維動畫作品。黑白攝影拼貼的建筑和手繪人物合并的風格，類似夢境的場景。動畫中的非理性建筑空間錯亂方向顛倒，并且有了生命進行自我復制，顛覆了建筑的原有概念。動畫體現了人在非理性建筑構成的不確定城市中，迷失于空間和方向的狀態，以及他們渴求生存渴求答案與溝通的情感。
此片獲得2004年金龍杯華人動漫大賽“最佳藝術風格動畫”獎，參展2004中國數碼藝術周，并參展于倫敦藝術學院2004MA畢業作品展。視覺中國
3.《Giant kids，巨人孩子》
10秒的黑白小動畫。巨人孩子破天而降，行走在海面，玩弄路過的漁船。
這是為歐洲MTV頻道2004年“MTV Art Break”活動制作的小動畫，并與其他設計師的作品一起，參加了04年11月倫敦電影劇院和05年2月紐約時代廣場的“MTV Art Break”展映活動。視覺中國
4.《Butterflies’ trip，蝴蝶之旅》
1分鐘的彩色二維動畫作品。日本和服圖案的矢量波普風格。蝴蝶飛過草地，湖泊和森林，遇到越來越多伙伴，并飛入藍天。
此片是為今年3月日本愛知縣世界博覽會豐田汽車展廳做的展覽動畫。
