雖然唐大霧作為行為藝術家的名氣較為響亮，他的創作其實不受媒介或領域所限。事實上，他一再回歸素描，以此作為個人表達的平臺以及與公眾交流的方式。2003年，唐大霧開始創作一系列水墨人物肖像，邀請了朋友、同事及鄰里人士充當描繪對象。他利用畫家與被描繪者之間的互動，畫出僅存形神精要的半抽象式肖像。唐大霧的這類黑白水墨畫作，時而俏皮，時而沉郁嚴肅，從人與人之間的尋常接觸中，提煉并反映出個體的真實生活。唐大霧水墨畫的突出之處，在于它們顯示了畫家如何探索媒介與作畫過程在形式方面的種種可能。在他手上，水墨傳統美學中極為重視的線條和筆劃皆已淪為次要，重要的反而是色調深淺變化以及墨因水份而化開的詩性作用。他所用的厚字典紙在吸墨、散墨方面頗難駕馭，似乎表示畫家重視偶然天成，甚于著力掌控。