記者
你是什么時候去法國的？

陳燾
2004年……

記者
你覺得法國的設計教育與國內有什么區別？

陳燾
區別很大，設計教育 我了解的比較多。

記者
能簡單講講嗎？

陳燾
他們教育思路很清晰，每個階段培養目標很明了，學生對自己的未來方向也很有主見，所以 他們的學生學習的更主動。

記者
他們也是從素描這樣的基礎課開始嗎？

陳燾
是的 從素描這樣的基礎課開始，根據專業的要求不一樣 對素描的要求也不一樣?

記者
比如視覺傳達設計。

陳燾
視覺傳達對素描要求的不高 對速寫要求的高?

記者
他們用什么樣的標準衡量一個學生的合格與否？

陳燾
要求學生要有敏銳的觀察力 和表達事物特征的能力，標準衡量一個學生的合格與否主要是看這個學生怎么認識自己的專業和以后給自己定的發展方向。 所以他們的學生自己心理很清楚自己以后要做什么。只有這樣了 學生才會主動鉆研，這邊學校只是給學生提供一個平臺 。老師是起輔助做用。對學生的專業沒有否定權。

記者
他們的教育很“活”

陳燾
對！

記者
好，再回來說說你！
你在法國一定有很有趣的經歷，能講講嗎？

陳燾
我感受是很多， 這邊的交流氣氛很輕松。

記者
比如？

陳燾
舉個例子 我在國內想見一些設計大腕和他們交流是比較困難的，而在這里 我只要有他們的地址 和電話 給他們寫封信 或者打個電話 就可以了 如果他愿意見你。而且這邊的大師對年輕人都很在意，很關心，是那種呵護的關心。

記者
這也許是人們所講的素質問題！呵呵！

陳燾
對，素質。這邊的客戶素質很高。

記者
這一點可能是最重要的。

陳燾
面對設計師的作品 他們不會講一些設計方面的東西 因為他們相信你專業 所以很尊重你 ，客戶只會提出一些文字錯誤，和其他和設計沒有關系的。 但是設計師一定要講清楚你的設計這樣做的原因。所以我在這邊沒有中國客戶，只給法國人做設計。

記者
你的設計作品很國際化很大氣，你跟法國客戶是如何溝通的？ 這是否需要技巧？

陳燾
我覺得在這邊和客戶溝通很簡單，只要你問他需要什么樣的東西，和他這個東西的用途。
最多他會附加一些要求，就完了。 下面你的任務就是提案 。

記者
的確和他們說話一樣簡單！呵呵！

陳燾
對，他們很直接。

陳燾
拿出提案的時候你要講解你的每個創意的意圖。在講的時候他們都會認真聽，當你從提案中反映出對他們的要求有誤解時，他們會提出來 ，然后 客戶和設計師再次溝通。 如果沒有誤解他們就會開會討論用哪個方案。這邊和客戶交流很輕松。但是有個難點，就是客戶不會輕易換設計公司，因為大部分客戶和設計公司合作都是很久了，在客戶看來合作很久的設計公司更容易理解他們的想法。所以不會輕易換設計公司。

記者
那你是如何開發新客戶的呢？

陳燾
找那些剛剛成立的新公司，或者找那些剛剛和一個設計公司結束合同的公司。

記者
這樣下去你就會有一批的固定客戶。

陳燾
是呀！

陳燾
所以 這邊的設計圈很穩定 很平和 市場很規范?

記者
在法國，你最喜歡的設計師是誰？為什么？

陳燾
很多設計師我都很喜歡，都和他們有接觸，人都很好。 如果必須挑一個我選擇PierreBernard? 他的設計風格能讓你感受到法國人從骨子里透出的浪漫和輕松，中國有時候做的設計太沉重 太累，可能跟我們頭上壓的5000的文化有關系?

記者
對，那是一個絕對服從的年代。

陳燾
設計本身 是讓生活變的豐富多彩 讓人們能充分享受生活的美麗 ，法國人無論遇到好事壞事都會有句口頭禪 “c'est la vie”這就是生活。

記者
國外在享受生活，國人在“過日子”呵呵。

陳燾
呵呵 也可以這樣說，文化背景不一樣，對生活的理解不一樣。

記者
你覺得你的設計會偏向中國還是法國 ？

陳燾
沒有偏向，我本身就是個中國人，骨子里的東西全是中國的，我的特征和我所處的時代有緊密關系，當代中國正在學習國外好的地方，促使自己飛快的發展，所以，我屬于這個時代的中國。
記者
好！說的好！那你將來是留在法國，還是回國支持國內設計？

陳燾
回國一定要回國，但是并不是徹底不再來法國了，我更希望兩邊都跑。有自己的在法國的公司，也有自己在中國的公司。因為畢竟歐洲的設計還是站的比較前沿，我需要這個。

記者
好，有理想！有抱負！

記者
你對咱們西安的設計界怎么看

陳燾
是呀，從心里講，我很希望西安的設計發展快些，發展的高些。 我自己是西安人，像每個人，我很愛自己的故鄉。

記者
是的西安設計需要一些新思想和新觀念

陳燾
對， 我們坐在那么厚的文化沉積上，但不去和當代結合，去尋找新的東西，實在太浪費了。

記者
好在西安有了向鞏晨、許飛、焦耳、小陸、向陽、麥子等這樣一批積極的設計人正在努力作這樣的事。

陳燾
對，好在有他們這些熱血的設計師，去推動西安設計的發展，但是，還是不夠 。我們需要更多的熱血設計師 為西安設計發展貢獻力量?

記者
是的，但苦于西安還是很沉重，盡管有文化，但文化氣份還是不夠，深圳之所以能成為中國的設計之都，看看他的背后，有多少設計師為之努力，就會明白他們今天的地位由來。

記者
是的

陳燾
我最喜歡的一段話“先要做一個追隨者 去學習人家的長處 接著做一個生存者熬過10年 20年 最后做一個領導者來改變和重新設計一個游戲規則和衡量標準 由自己來主導”?

記者
你可以說是中西文化的一個融合人才，如果請你回來在西安搞一個設計協會，你會首先解決什么問題？

陳燾
首先要解決目的問題，是說我們這個協會的目的是做什么？ 是推動西安設計的發展？還是西安設計圈一個交流的平臺？等等。

記者
作出有西安特色的設計。

陳燾
西安特色的設計，歸根到底，是要先有能作出西安特色的設計的人。

記者
我覺得圈內的交流是很重要，但西安整體設計的發展更為重要，兩者應該并進。

陳燾
對，我贊成！對外交流 對內發展 。

記者
對！說了這么多，最后你能給西安的設計人說句話嗎？

陳燾
說什么好呢？我不知道該說什么？因為我這個人不善言語，也不愛要求別人什么，如果要說 那就說，希望我們一起努力，讓中國設計史中有西安的一個位置。?

記者
呵呵 謝謝你 耽誤你這么長的時間 我代表老鄉想遠在他國的你問聲平安

陳燾
謝謝 不客氣 能為西安設計界做些事情我很開心。 也祝你身體健康！