| 簡(jiǎn)介 在務(wù)實(shí)思潮的影響下，家具的多面性、材料的原始性、重塑經(jīng)典的“功利”性、以及塑料的可塑性成為實(shí)現(xiàn)樸實(shí)的最好途徑。 |
務(wù)實(shí)之風(fēng)逐漸影響設(shè)計(jì)，是和當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)環(huán)境密不可分的，正如意大利著名燈具品牌Flos的老板Piero Gandini所說(shuō)，“盡管我們?cè)?jīng)扛過(guò)了上世紀(jì)70和90年代的兩次危機(jī)，但是這一次的危機(jī)卻更難應(yīng)付，我們不得不全力以赴”。
意大利著名設(shè)計(jì)師Paolo Cappello在今年的米蘭展推出了其“Iri Chair”的成品，而這款樸素到看不到“設(shè)計(jì)”的椅子曾經(jīng)獲得設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，也許也正因?yàn)樗臉銓?shí)無(wú)華、和科學(xué)合理的結(jié)構(gòu)比例。對(duì)此，設(shè)計(jì)師Nick表示，設(shè)計(jì)并不一定花哨，設(shè)計(jì)最終還是為商品服務(wù)，一個(gè)產(chǎn)品要最終出現(xiàn)在市場(chǎng)，要成為商品流通，其設(shè)計(jì)一定是符合老板和消費(fèi)者的雙重要求。
Iri Chair
Iri Chair
在今年，人們追求簡(jiǎn)約、原始風(fēng)格的設(shè)計(jì)是一個(gè)明顯的趨勢(shì)。Nick說(shuō)：在米蘭會(huì)看到越來(lái)越多實(shí)用的產(chǎn)品，而非傳統(tǒng)理解下的設(shè)計(jì)作品，這和往年也有極大不同。“可以說(shuō)在金融危機(jī)下，務(wù)實(shí)之風(fēng)的確影響了整個(gè)米蘭家具展，回歸原始、理性、實(shí)用成為今年的最大特色。”
國(guó)際買(mǎi)手Ross表示，歐洲面臨的一些危機(jī)不僅來(lái)自物質(zhì)領(lǐng)域，更有與新世界價(jià)值觀彼此交融與交鋒中顯示出的精神危機(jī)。從某個(gè)角度上說(shuō)，危機(jī)讓這個(gè)多元化的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了，我們?cè)谶@個(gè)時(shí)代認(rèn)知的那些因素會(huì)重新發(fā)揮作用，也會(huì)讓設(shè)計(jì)找到新的方向和動(dòng)力。
在如今的品牌和商家看來(lái)，簡(jiǎn)單就是設(shè)計(jì)與制造最大的原則。因?yàn)槿藗兿矚g簡(jiǎn)約主義是與外部世界充滿(mǎn)變數(shù)與壓力有很大關(guān)系的。
務(wù)實(shí)思潮下“看不見(jiàn)”設(shè)計(jì)
米蘭國(guó)際家具展覽會(huì)到今年是48屆了，作為曾經(jīng)以設(shè)計(jì)為主打和著稱(chēng)的展覽會(huì)，“無(wú)設(shè)計(jì)”之風(fēng)卻正在米蘭蔓延，簡(jiǎn)約、務(wù)實(shí)、再利用的設(shè)計(jì)思想在當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下顯得尤為突出，今年的參展商和設(shè)計(jì)師也面臨著更為現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題———如何在經(jīng)濟(jì)衰退的情況下經(jīng)營(yíng)好自己的品牌和更好地展示自己的設(shè)計(jì)。
在務(wù)實(shí)思潮的影響下，家具的多面性、材料的原始性、重塑經(jīng)典的“功利”性、以及塑料的可塑性成為實(shí)現(xiàn)樸實(shí)的最好途徑。
1 經(jīng)典 重塑中喚醒時(shí)間
有人說(shuō)，向經(jīng)典致敬，這是一種徹底放棄設(shè)計(jì)的思想。仔細(xì)想想，或許更是一種無(wú)奈之舉。在迷茫的當(dāng)下，品牌、商家和設(shè)計(jì)師，甚至是消費(fèi)者都有著謹(jǐn)慎和不確定。然而重塑經(jīng)典，也不失為一個(gè)討巧的方法。經(jīng)典的家具和設(shè)計(jì)是歷久彌新的，是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的，也是能夠喚醒消費(fèi)者信心的。
2 自然 人造環(huán)境中的原始
在今年，“自然”的更多表達(dá)應(yīng)該是利用天然材料來(lái)表達(dá)我們的思想和態(tài)度，當(dāng)家具展上出現(xiàn)獸角與麻繩做的沙發(fā)、樹(shù)根制的座椅、貝殼制的燈罩時(shí)，其實(shí)這也是人類(lèi)生活在人造環(huán)境下的一種狀態(tài)。
3-4 組合 實(shí)現(xiàn)家具的多面性
在一個(gè)低迷的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，發(fā)掘家具本身的價(jià)值和另外一面應(yīng)該是許多人的追求。家具不是死的，更不是一成不變的，家具會(huì)根據(jù)使用者的不同，根據(jù)主人的主觀能動(dòng)性來(lái)發(fā)揮最大的價(jià)值和使用功能，組合成為許多家具的功能需求。或許從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，“無(wú)設(shè)計(jì)”的理念更應(yīng)該是為自然和環(huán)保多考慮，減少浪費(fèi)，增加家具的使用率，再利用以及再組合。
5 塑料 最干凈、簡(jiǎn)潔的表達(dá)
塑料的開(kāi)始流行有什么不好嗎？這是因?yàn)槟静暮徒饘俚膬r(jià)格越來(lái)越高，而塑料正因?yàn)樗谋阋硕辉O(shè)計(jì)師們廣泛運(yùn)用。其實(shí)，價(jià)格只是小小的一方面，在“無(wú)設(shè)計(jì)”的整體形勢(shì)下，拋棄了繁復(fù)的實(shí)木雕花、造型和線條的“累贅”，或許塑料才是最干凈、簡(jiǎn)潔的表達(dá)。另一方面，新興工藝的發(fā)展更加促成塑料類(lèi)產(chǎn)品（包括亞克力）的流行，因?yàn)槟壳暗墓に囈呀?jīng)能夠完全保證產(chǎn)品的受力和堅(jiān)固程度，而塑料的可塑性，可以實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師更多的創(chuàng)意和想象。
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■ 觀展收獲
●蔡明，博洛尼家居集團(tuán)CEO
在這一次的米蘭展上，我發(fā)現(xiàn)張揚(yáng)、跋扈的設(shè)計(jì)明顯減少，設(shè)計(jì)更注重本質(zhì)的東西，當(dāng)經(jīng)濟(jì)風(fēng)暴席卷全球后，功能主義設(shè)計(jì)開(kāi)始占據(jù)上風(fēng)。
當(dāng)然，功能主義設(shè)計(jì)、簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)并不意味著生活多樣性的喪失，工藝的進(jìn)步可以幫助人們以更多樣的方式來(lái)表達(dá)、體驗(yàn)生活。比如切割工藝的進(jìn)一步發(fā)展，使石材、不銹鋼等材質(zhì)得以更輕薄的厚度展現(xiàn)，意味著同樣體積的材料可以制造更大面積的家具產(chǎn)品，從前因?yàn)槌兄乜紤]受制約的家具產(chǎn)品，現(xiàn)在可以選擇此類(lèi)材質(zhì)，讓更多類(lèi)型的家具可以擁有自然“表情”。
另一方面，家居產(chǎn)品的時(shí)裝化也越來(lái)越明顯，各類(lèi)面料不僅被廣泛應(yīng)用到家具產(chǎn)品上，同時(shí)時(shí)裝的裁剪手法也被運(yùn)用到沙發(fā)上，從色彩搭配到多材質(zhì)運(yùn)用就如同時(shí)裝一樣。而這種“跨界的設(shè)計(jì)”更體現(xiàn)在多材質(zhì)的運(yùn)用上，而且也更加趨于自然環(huán)保及實(shí)用性，如不銹鋼的餐桌腿可以搭配大理石、木質(zhì)等臺(tái)面來(lái)適應(yīng)不同的居室。環(huán)境基于環(huán)保考慮，人們應(yīng)該適當(dāng)減少對(duì)于珍貴的原木等自然材質(zhì)的消耗需求，開(kāi)始嘗試使用替代材料，臨摹自然材質(zhì)的新生材質(zhì)。
而在顏色的流行上，生機(jī)勃勃的綠，絢麗奪目的黃都成為了今年展會(huì)亮點(diǎn)，把人們沉浸在經(jīng)濟(jì)環(huán)境下的心情轉(zhuǎn)向?qū)γ篮蒙畹母袊@，當(dāng)然，奶油灰、白色，棕色仍為主流。比如，在配色上，奶油灰、白色、棕色為主的基礎(chǔ)上，加入粉色或藍(lán)綠色，或者奶油灰和深藍(lán)的結(jié)合、橡木和白色的組合等等。
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■ 中國(guó)地盤(pán)
中國(guó)元素變成中國(guó)精神
米蘭作為設(shè)計(jì)之都的地位從來(lái)都是全世界設(shè)計(jì)師的焦點(diǎn)，而中國(guó)卻一直只是米蘭的旁觀者。今年，除了傳統(tǒng)的學(xué)院派參加米蘭家具展的衛(wèi)星沙龍展外，來(lái)自?xún)?nèi)地的一家設(shè)計(jì)公司也攜帶其設(shè)計(jì)作品亮相米蘭，而在外圍展上，來(lái)自中國(guó)的多個(gè)設(shè)計(jì)師也帶去了相當(dāng)多的作品。可以說(shuō)，今年是“中國(guó)設(shè)計(jì)”在米蘭家具展上的集體亮相，中國(guó)的原創(chuàng)設(shè)計(jì)也在世界設(shè)計(jì)舞臺(tái)上嶄露頭角。
中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院D9design團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)師李永玲表示，中國(guó)設(shè)計(jì)走向國(guó)際是必然，而參加米蘭展這樣的國(guó)際展覽是必須經(jīng)過(guò)的道路。李永玲介紹說(shuō)，“此次參展的作品受到了國(guó)外設(shè)計(jì)大師的關(guān)注，其中作品‘魚(yú)躍’被日本著名設(shè)計(jì)師喜多俊之收藏，而藍(lán)色的明式桌椅被米蘭理工學(xué)院收藏。”另一方面，中國(guó)設(shè)計(jì)已經(jīng)從單一的中國(guó)元素轉(zhuǎn)化為東方設(shè)計(jì)精神，也引起了米蘭展的關(guān)注。
來(lái)自杭州的設(shè)計(jì)公司品物流形INNOVO，攜帶著11個(gè)設(shè)計(jì)作品亮相米蘭家具展SaloneSatellite展覽。“應(yīng)用中國(guó)的哲學(xué)思想，重新審視我們周?chē)漠a(chǎn)品，不出現(xiàn)中國(guó)元素”的中國(guó)設(shè)計(jì)，是他們這次展覽的主題。他們解釋說(shuō)，中國(guó)設(shè)計(jì)絕不等同于中國(guó)元素，以儒家和道家為代表的哲學(xué)才是中國(guó)設(shè)計(jì)最應(yīng)該繼承和學(xué)習(xí)的。他們說(shuō)：“當(dāng)你看到向參觀者講述設(shè)計(jì)背后的哲學(xué)思想之后他們表現(xiàn)出的驚訝表情時(shí)，你會(huì)以受中國(guó)傳統(tǒng)教育而感到史無(wú)前例的自豪”。展覽中，他們的蘆葦蠟燭獲得米蘭展DESIGN REPORT 獎(jiǎng)項(xiàng)提名。
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