為期兩天的2009（深圳）國際設計論壇昨日閉幕。來自加拿大、德國、阿根廷、日本、中國等國家的11位嘉賓帶來了他們的精彩演講。專家學者們關注“全球化背景下的設計價值”，同時也為深圳“設計之都”的未來發展建言獻策。

 　　 “深圳用了30年創造出了價值，現在正是要創造價值觀了，這正是深圳這個‘設計之都’的新任務。”學術主持嚴揚引用這樣一句話圓滿結束了本次論壇。

　　 如果說，過去的30年中，視覺設計總體來說是在創造價值的話。那么從大運會開始，從深圳開始，深圳的設計師團隊不僅能創造價值，而且開始努力實踐怎樣透過設計創造價值觀。

                                                                                                                                              ——廣州美術學院設計學院院長 趙健

 深圳推進世界設計多樣性

  　　深圳，聯合國教科文組織六大“設計之都”之一，它擁有著旗幟鮮明的特點。深圳創意中心主任王小明說，與國內外其他的創意城市相比，深圳具有人口年輕、文化多元、思想活躍、行動快捷的特點，因此，中國現代設計理念也最早在深圳萌生。如今深圳的設計師正用他們靈巧的雙手、智慧的心靈、敏銳的視角為遍布全球的合作伙伴創造出時尚、前衛、高效的設計作品。

 　　遠道而來的專家代表們也對深圳設計毫不陌生。聯合國教科文組織文化項目官員卡貝絲說，深圳從上個世紀80年代中期開始，就已處于創意前沿，設計藝術尤其如此。如今，深圳已成為擁有眾多頂尖設計師和設計公司的城市。她指出，深圳是聯合國教科文組織授予的第六個創意城市，也是最年輕的一個“設計之都”，深圳加入到創意城市網絡中以后，為文化的多樣性作出了貢獻。

　　“我原以為深圳跟布宜諾斯艾利斯差別很大。可來到深圳后，在這個城市逛了一圈后發現，我們其實有很多相似點。同樣是移民城市，有著多元的文化，充滿了創意元素的城市，以及很有品質的設計產品。”布宜諾斯艾利斯的安娜蓓拉·蓉狄娜笑著說。來自德國柏林的逖爾曼欣喜地對記者說，他們已經在深圳尋覓到了優秀的合作伙伴——朗圖公司。

 　　經過30年的發展，深圳的設計價值已經顯現在了世界的眼前。當“設計之都”的頭銜在去年底降臨到了深圳之時，人們都在關注這座城市的未來發展。深圳大學藝術設計學院副院長吳洪認為，深圳正開始尋找城市新定位和目標，“設計之都”的定位與此不謀而合。他認為，深圳的發展歷程是一個不斷創新的過程，他經過了市場經濟、政治制度到文化創新這三個階段。如今，深圳能否以自身的制度典范、新文化和經濟典范輻射到全國乃至世界，這才是它新價值的體現，也是設計之都和設計行業的任務。

  創意如何成為有價值資產

　　 深圳設計師倪陽提出了一個疑問式的觀點：創意=資產？他認為，珠三角地區在很長一段時間都是處于“世界工廠”的位置，為全世界制造了很多商品，然而卻帶來了污染等一系列社會問題。

 　　創造的是資產卻并不是在創造價值。倪陽認為，創意要形成良性資產需要多個層面的因素，包括了法律上對知識產權的保護，公共政策上對創意產業的人才引導、扶持、鼓勵和監督，因為有一些創意也可以產生負面的作用。

 　　其中還包括市政規劃、城市設計上對創意的一種孵化，比如說創意園區的建立，公司層面對創意人才的充分尊重和科學的激勵、管理、培養，只有這些都做到了才有可能使創意成為一種真正的資產、真正的財富。

　　學術主持、清華大學美術學院教授嚴揚引用了“6+1產業鏈”來說明這個問題。他覺得，西方的品牌之所以掌握產業鏈的“6”，這其中實際上是用了100年或者是200年的歷史文化去積累和沉淀。再看鄰國日本，日本實際上是從戰后一直到現在，也是用了70多年的時間去積累自己的品牌。那么中國想要掌握產業鏈中的6個環節，就不是一蹴而就的事情了。

 　　“全球化和新經濟發展下，設計也發生了很大的變化。設計周期更短了，而設計師也同時扮演著生產者的角色。”加拿大蒙特利爾大學教授安德烈·德魯西說。他指出，這樣的變化需要設計師們去適應。設計是一種溝通環境、溝通文化、溝通未來的的元素，幫助我們去表達身份。他指出，設計師也應該轉變身份，需要溝通和整合的能力，從而創造出新的價值。因此，“人”的因素在設計中是非常重要的，不光要懂得怎么樣去設計，而且必須要掌握這種怎么樣去尋求伙伴，去分享設計的活動和工作。

  設計行業有待均衡發展

 　　在第11屆全國美展藝術設計展上，深圳設計師群體作品——第26屆世界大學生運動會視覺形象系統獲得了金獎提名。這一套作品也成為了專家學者們關注的焦點。廣州美術學院設計學院院長趙健的演講是從這套系統開始的。他認為，這套標識不單單是設計作品，它完成了一個目標：利用大運會在深圳召開的機會，來經營和包裝深圳的城市形象。

 　　趙健給了這套標識極高的評價，他認為，這一套形象設計將能成為中國今后關于視覺形象設計的轉折點，這個轉折是出現在中國的“設計之都”的深圳，不是偶然的。深圳的設計師團隊為這個形象的確立、完善、延展作了相當多的努力。這個形象最后的確立除了主創設計師本身的創意之外，還是深圳設計人合作的結果。

 　　“如果說，過去的30年中，視覺設計總體來說是在創造價值的話。那么從大運會開始，從深圳開始，深圳的設計師團隊不僅能創造價值，而且開始努力實踐怎樣透過設計創造價值觀。”趙健說。價值是一個量的積累、一個系統的完善，而創造價值觀是要對原有的價值、原有的慣性來作一個因時、因地、因行業的正面轉換，這個價值觀的轉換是人跟自然、人跟環境相處方式的轉換。

　　站在這個節點，專家、學者、設計師們都在反觀過去，汲取前進的動力。趙健認為，30年的深圳是從超速的快馬加鞭逐漸向慢下來、細下去、深進去，不斷轉換的30年。深圳的30年是從把觸角從南方小城向全國輻射，向海外延伸出去的30年。

　　他同時也談到了深圳設計行業發展不平衡的問題。在深圳，平面設計、室內設計等門類做得如火如荼，深圳最早把平面設計精英們組織起來，也最早將設計師的角色與設計經營、設計企業的角色融為一體。而在服裝設計和工業設計上，由于產品本身批量化的特點，這兩個設計領域的設計發展落后于制造業，在知識產權的保護上也很困難。趙健認為，這正是中國的深圳下一步要迎頭趕上的重要課題。

  中國需要節約型環保設計

　　論壇上，中央美術學院建筑學院教授張綺曼倡議“為中國而設計”。已舉辦了三屆“為中國而設計”全國環境設計論壇一直在發出號召，讓中國設計師們真正為幾千萬西部農民世代居住的生土窯洞進行改造設計，以改善他們的居住環境質量。

　　這個觀點得到了很多設計師的響應。目前，已有四個院校環藝專業的部分師生開始在做生土窯洞民居。張綺曼介紹稱，窯洞民居的建筑材料是取材黃土，一旦窯洞廢棄，黃土又可還原給大地。這種民居因此具有環保、生態、低耗能、低成本、適宜居住的特點，是綠色環保住宅。

　　這種窯洞民居雖不能在全國推廣，但它展示了一種設計的理念——生態設計和環保設計。張綺曼認為，在城市化浪潮進程中，環境污染、生態惡化、生活質量下降等問題正困擾著人們，設計于是更需要去思考這些問題，設計師們肩負著這樣一份責任。

　　鳥巢、水立方、中央電視臺等這些大投資建筑設計在中國土地拔地而起時，也受到了很多的質疑。有人說，中國社會是否有必要花大筆的錢，請外國的設計師來做這些怪誕的設計？對此，張綺曼認為，這些建筑帶給了中國現代化的設計理念，對中國設計的發展應該是會起到積極的作用，這一點是值得肯定的。但是她對有些建筑設計作品耗費的資金龐大持反對態度。“設計需要考慮到中國的國情，中國是一個發展中的國家，我們一直提倡要做一個節約型的國家，那么設計也同樣需要節約型的設計。”張綺曼說。