除最佳動畫長片提名從3個增加到5個，本屆奧斯卡也是上動畫片項目報名數量最多的一次。皮克斯最新3D力作《飛屋環游記》、定格動畫的《鬼媽媽》《了不起的狐貍爸爸》、手繪風格的迪斯尼2D經典《公主和青蛙》愛爾蘭圖騰的《凱爾經的秘密》，內容和類型上，本屆奧斯卡提名動畫呈現出與劇情片的頹勢不同的勃勃生機。使2009年成為值得記憶的“動畫年”。
《鬼媽媽》：神作《圣誕夜驚魂》的延續
《鬼媽媽》根據尼爾.蓋曼的同名小說改編，它因其超現實主義風格和詭異的黑童話風格，常被人拿來和劉易斯.卡羅爾的經典之作《愛麗絲夢游仙境》對比。塞利克沉寂多年后，再次向鐘愛的定格動畫發力。粘土+布偶+3D電腦輔助的嘗試，使全片從海報即散發著涼颼颼的詭秘感。
除了開創“3D+定格動畫”的新領域，黑色童話的全新演繹這樣的頭銜外，這部打上限制級標簽的定格動畫最矚目的地方應當是導演亨利.塞利克(Henry Selick)。
對全世界的影迷而言，《圣誕夜驚魂》現在已經和蒂姆.伯頓劃上等號，事實上風靡全球的萬圣節妖怪們的締造者是導演亨利.塞里克。塞利克畢業于動畫名校美國加州藝術大學，后供職于迪斯尼。他執導的三部定格動畫電影《圣誕夜驚魂》《飛天巨桃歷險記》《鬼媽媽》無疑都代表著當時世界上最先進的定格動畫制作技術與最復雜的定格動畫效果。
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《了不起的狐貍爸爸》：和爸爸們一起唏噓同為定格動畫，《了不起的狐貍爸爸》和《鬼媽媽》的科班出身相比，有些跨界成功的意味。導演韋斯.安德森(Wes Anderson)是劇情片導演，擅長黑色劇情的他曾成功執導《特倫鮑姆一家》、《魷魚和鯨》和《穿越大吉嶺》等片。
《了不起的狐貍爸爸》改編自著名兒童文學作家羅爾德.達爾(Roald Dahl)的作品，達爾的代表作是《查理和巧克力工廠》。不過導演安德森抱著初生牛犢的拼搏精神，將定格動畫發揮極致，挑戰前輩們未曾探究的領域。狐貍爸爸全片人物在傳統粘土上粘貼毛發，和《鬼媽媽》采用中間幀動畫技術不同，安德森堅持呈現粘土動畫的本質。最終略顯生硬的效果，直白簡單的卡通表達，使本片成為反復玩味的精品。
安德森成功將自己鐘愛的話癆男主角們，從消瘦蒼白的男主角們轉移到長手長腳腰間別著收音機隨時做體操的狐貍爸爸身上。叛逆子女、夫妻信任、自我價值的實現，幾乎“中年危機”中的元素都在喬治.克魯尼精彩演繹的狐貍爸爸磁性散漫的吐槽中呈現。和主打溫情牌的皮克斯出品相比，狐貍爸爸第一次讓看到動畫片就換臺的爸爸們穩穩的坐在沙發上看完，雖未能最終奪冠，它也在諸多影迷心中默默的打上了最佳的標簽。
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《公主和青蛙》：黑公主+爵士樂迪斯尼的絕地反擊迪斯尼這座夢幻城堡出產的除了精美動畫外就是成打的公主們。在3D和定格動畫奇襲的2009年，米老鼠帝國選擇他們的看家之作“公主+2D”開始絕地反擊。
《公主和青蛙》由拍攝過《小美人魚》、《阿拉丁》的導演約翰?馬斯克和羅恩?克萊蒙茲共同執導，保證影片的高水準制作。編劇們大玩劇情逆轉：背景設在20年代美國爵士樂故鄉——新奧爾良。公主在親吻變成青蛙的王子后，居然也變成了青蛙，兩只青蛙不得不踏上前往密西西比河尋找老女巫破除魔法之吻的道路……另外，愛唱歌的鱷魚路易，浪漫螢火蟲雷等待著濃濃爵士味道的配角們，也保證了迪斯尼出品招牌。迪斯尼也貢獻了一位美麗的黑公主。
《公主和青蛙》頗具“顛覆”性的，“黑公主+爵士”的動畫也在迪斯尼歷史上留下獨特的一筆。
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《凱爾經的秘密》：愛爾蘭的珍貴圖騰《凱爾經的秘密》是一部濃郁愛爾蘭民族和宗教畫風的動畫長片。影片中的《凱爾經》(The Book of Kells)，也叫凱蘭書卷(愛爾蘭語Leabhar Cheanannais)，是一部泥金裝飾手抄本。相傳全書由四部新約圣經福音書組成，每篇短文的開頭都有一幅精美的插圖，全書共計插圖兩千幅。它被譽為西方書法的代表作，代表了愛爾蘭海島藝術繪畫的高峰，也被公認為是愛爾蘭最珍貴的國寶。
《凱爾經的秘密》用水彩般細膩筆調，愛爾蘭手繪風格的圖騰，講述在異族侵略面前，用生命的意義詮釋對民族文明的堅守和傳承。全片的手繪圖畫的元素、色彩和圖騰，交織著愛爾蘭風的童聲天籟，風吹麥浪一般的撲面而來。
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《飛屋環游記》：5分鐘默片穿越純真年代2008年皮克斯推出《機器人瓦力》時，所有人看完影片前20分鐘默片中瓦力和伊娃的愛情后，無不感慨：“皮克斯入住奧斯卡最佳劇情片的時代來臨了！”皮克斯如同它的標志跳跳燈，成為木訥，善良和大愛的人文情懷的代言人。《紐約時報》曾發出：“最佳動畫長片的選擇從來沒有這樣容易過，只要把選票拿在手上，找到Pixar(皮克斯)，打上勾就可以了。”
2009年皮克斯不負眾望的用童心撞地球的大愛之作《飛屋環游記》，用前5分鐘的默片擊中每一個心中柔軟的角落。在82屆奧斯卡獎頒獎現場，《飛屋環游記》導演彼得·道克特(Pete Docter)將手中的小金人高高舉起揮手致意，億萬影迷在心中默默微笑：謝謝皮克斯，有你們在真好。
