《海賊王》最新卷封面
無論從日本漫畫的業績上說，還是從全球范圍內引進別國的軟文化來說，日本的第一把旗幟非漫畫莫數，這幾乎已經成為了現實。不過，對此最近也出現了強烈的批評，《讀賣新聞》認為世界上的漫畫沒哪個國家像日本一樣如此鎖國，因為整個書市的漫畫比重嚴重失調，90%都是由日本漫畫家控制的，而從不跟世界漫畫交流，覺得自己了不起，盲目清高。這一潮流的形成出現于1960年到1970年之間，文藝界故意拒絕海外漫畫的引入，孤芳自賞。照這么下去，日本漫畫勢必被世界淘汰。
看起來，上述說法聳人聽聞，但日本人清醒地知道越來越多的一流畫家正被別國挖走，日前由美國導演亨利·塞利克執導的3D動畫電影《卡洛琳與鈕扣的魔女3D》(又名：鬼媽媽)獲得了奧斯卡長篇動漫的提名，而其中頭號美編是上杉忠弘，他作為日本人今年首次奪得了美國動漫ANNIE大獎，引起業內廣泛的矚目。不過，很多評論家認為日本漫畫正是由于閉關自守，缺乏與外部的交流，才導致了國外一直對日本的好奇，所以影片中不難看出上杉忠弘如何苦心于表達日本的原創概念，至于這一保守的文化態度是好還是壞，日本輿論界也說法不一。總體看來，批評的聲音似乎越來越大。
順便說下日本軟文化的兩個“M”，一個漫畫叫“MANGA”，一個村上春樹叫“Murakami Haruki”，跟前者相比，村上春樹反倒跟世界積極交流，因為從他的小說中很少看到純日本的概念，難怪有的批評家說他的小說沒有日本！也許正因如此，村上春樹才成為了世界上最暢銷的日本作家。
