遠去的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》

遠去的水墨動畫《牧笛》

遠去的水墨動畫《鷸蚌相爭》

遠去的水墨動畫《山水情》

“《功夫熊貓》第一部的導演曾透露，在籌備電影期間，他率工作團隊搜集了大量中國畫及水墨動畫的素材，《牧笛》等作品就令他大為驚嘆。

中國風不是一種設定，水墨也不是限制，如果單純還是用皮影、剪紙、水墨這些傳統的方法，不加創新是不行的。”

震驚世界動畫的創舉

“水墨動畫”這個概念已經很少有人提起了。不過，這并不意味著它不再重要。

1960年，上海美影廠拍了一部稱作“水墨動畫片斷”的實驗短片。同年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，其中的小動物造型取自齊白石筆下，一群小蝌蚪不過是一組墨點，影片卻利用它們游動隊形的變化和快慢節奏，表現出細膩的感情，很有中國山水畫的韻味。該片一問世便轟動全世界，稱得上是中國對世界動畫的一大創舉。

3年后，《牧笛》問世。這部動畫是根據當時兩位著名國畫大師方濟眾和李可染的畫作創作而成。許多外國人看到后驚嘆無比，他們稱這是中國真正的第五大發明。法國《世界報》對《牧笛》稱贊有加：“中國水墨畫，畫的景色柔和，筆調細致，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部影片產生了魅力和詩意。”

日本動畫藝術的鼻祖手冢治蟲曾表示，水墨動畫使他受益匪淺。1981年，日本京都舉辦中國水墨動畫展，一位日本動畫人士在留言簿上寫道：“當聽到水墨畫能動起來，簡直不敢相信，可是看了以后，真是大吃一驚。這樣的作品，是用什么技術搞的呢，確實難以想象。能夠把水墨動畫制成動畫片，表明了中國人民對自己傳統藝術有很深的感情和深刻的了解，外人只能說是‘了不起’。”

延承獨特的中國文化

《功夫熊貓》第一部的導演約翰·斯蒂文森2009年到中國時曾透露，在籌備電影期間，他率工作團隊搜集了大量中國畫及水墨動畫的素材，《牧笛》等作品就令他大為驚嘆。雖然《功夫熊貓》是一部典型的好萊塢動畫，但他認為“既然要講一個中國故事，就應該在技術和藝術風格上體現中國動畫的特色”。

所以，約翰把水墨動畫的技術運用到《功夫熊貓》之中，背景加入了桂林山水元素。完成了具有水墨動畫風格的背景后，為了使得流動且平面的水墨動畫，能與立體透視的西方動畫相結合，電腦還進行了精確的計算，以確保水墨動畫看上去并不像是“貼片”。

與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。“水墨畫體現中國傳統文化的‘假定性’，墨分五彩，黑白兩色，通過宣紙毛筆，暈染出不同效果。水墨動畫延承的是國畫美學中散點透視和獨特的中國文化。”北京電影學院動畫學院院長孫立軍說。

事實上，在第一部水墨動畫電影《小蝌蚪找媽媽》誕生之前，還有一部動畫電影更早開啟了動畫與中國傳統繪畫風格相結合的道路，那就是《大鬧天宮》。這部長達2小時的動畫長片，吸收了壁畫和年畫的創作手法，將中國深及漢代的色彩——青、赤、黃、白、黑，滲透在美猴王、玉帝甚至土地公公等角色里，造型夸張豐滿。這部作品也被西方人認為兼具了迪士尼作品的美感和中國的傳統藝術風格。

隨著《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等動畫片的誕生，吸收了水墨、折紙、剪紙等傳統技藝的中國動畫逐漸顯示出中國風格，也因此被稱為“中國學派”，在20世紀50年代到80年代，創造了中國民族動畫的輝煌。

淪落尷尬境地

1988年，由上海美術電影制片廠制作完成的《山水情》，成為水墨動畫電影的絕響。

見證了中國動畫幾十年發展的上海美術電影制片廠資深編劇姚忠禮兩年前接受媒體采訪時，就對水墨動畫電影的衰落深感遺憾。水墨動畫沒有被推向極致，而且式微，“主要還是因為它是手工動畫，制作時間長，成本高。后來因為電視動畫的大量需求，加上礙于資金，所以水墨動畫越來越跟不上市場和時代的變化。這是最可惜的事情。”姚忠禮說。

如今，水墨動畫已經可以用電腦制作完成，雖然在墨韻上會比手工畫差一點，但是能大大縮短周期和成本。不過即便如此，現在也只是在一些廣告、宣傳短片中用得比較多。

“有一些團隊和創作者還在堅持探索。傳統的水墨的東西不應該放棄。”孫立軍說。成立于2006年的深圳市中國風動畫設計工作室，就致力于把中國國畫藝術和電腦動畫完美結合。該工作室總監劉晶晶告訴記者：中國風不是一種設定，水墨也不是限制，如果單純還是用皮影、剪紙、水墨這些傳統的方法，不加創新是不行的。“《小蝌蚪找媽媽》的奇跡今天不可能復制，社會日新月異，人們有各自不同的想法。”劉晶晶說。

姚忠禮曾經提出重新恢復上海美影廠水墨動畫的特點，甚至只做水墨動畫，就像張小泉、狗不理這些百年名店，這么多年只做一樣東西，但是就是有生命力。“不過，估計我提出這種想法，更多人會覺得，我是在癡人說夢吧。”他的語氣里不無自嘲。

是不是一場夢，現在做出結論為時尚早。不過，對水墨動畫未來的前景，孫立軍并不悲觀。“盡管與一些現代科技制作出來的動畫相比，水墨動畫沒有強烈的沖擊力，但是只要深入挖掘，在保留發揮自身獨特性的基礎上，進行形式和內容上的創新，水墨動畫還能煥發‘第二春’。”