扁平化設(shè)計(jì)無(wú)疑是當(dāng)前討論最多，最火的設(shè)計(jì)形式，自ios7面世以來(lái)更是將扁平化設(shè)計(jì)的討論推向風(fēng)口浪尖。
在這里我不想分析擬物設(shè)計(jì)和扁平化設(shè)計(jì)的優(yōu)劣，更不想說(shuō)誰(shuí)更好！在形式服從內(nèi)容的今天，我只能說(shuō)哪種設(shè)計(jì)風(fēng)格更適合你的產(chǎn)品，就像你問(wèn)我水和酒哪個(gè)好喝一樣，我沒(méi)有辦法回答，只能看此時(shí)你最需要什么。
首先我們來(lái)看看為什么會(huì)出現(xiàn)扁平化設(shè)計(jì)，有人說(shuō)是對(duì)擬物設(shè)計(jì)審美疲勞了，有人說(shuō)是一群高級(jí)設(shè)計(jì)師為尋求突破做出來(lái)的設(shè)計(jì)潮流，有人說(shuō)，是從平面設(shè)計(jì)中演化而來(lái)?
我認(rèn)為這些都對(duì)，扁平化設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)發(fā)展的必然規(guī)律。
舉例：來(lái)看看我們的文字發(fā)展：
最初人們用圖畫(huà)文字（象形字）來(lái)紀(jì)錄，這是一種最原始的造字方法，把想要表達(dá)的物體的外形特征描繪出來(lái)，慢慢的演化到繁體，到現(xiàn)在的簡(jiǎn)體。
也許設(shè)計(jì)也正是在遵循這樣一個(gè)從繁到簡(jiǎn)的發(fā)展規(guī)律，從寫(xiě)實(shí)擬物到抽象扁平。
當(dāng)然，幸運(yùn)的是我們正在見(jiàn)證這個(gè)演變的過(guò)程！
所以大家不用特別喜歡或者特別反感這種設(shè)計(jì)，應(yīng)該承認(rèn)扁平化設(shè)計(jì)是當(dāng)前的一個(gè)潮流，也是一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。
作為一名設(shè)計(jì)師，能適應(yīng)當(dāng)下潮流并把握住潮流也是非常重要的，所以我收集了一些關(guān)于扁平化設(shè)計(jì)的做法，這里主要偏視覺(jué)側(cè)，歡迎大家一起來(lái)討論。
1.去掉特效
先來(lái)看一組對(duì)比圖片：
同樣是鏡頭的設(shè)計(jì)，在扁平化中去祛除了漸變，陰影，質(zhì)感，等各種修飾手法，僅用簡(jiǎn)單的形體來(lái)表達(dá)，顯的干凈利落。
做減法，這第一步應(yīng)該是最容易的。
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2.簡(jiǎn)化提取
首先我們來(lái)看看做簡(jiǎn)化和提取的一個(gè)典型例子：
畢加索畫(huà)的牛
一頭牛從最初的寫(xiě)實(shí)到最后僅僅只用幾根線(xiàn)條來(lái)表示，整個(gè)簡(jiǎn)化的過(guò)程也經(jīng)歷了好幾個(gè)步驟，當(dāng)然這里對(duì)設(shè)計(jì)師觀察和提煉能力要求很高，要充分了解對(duì)象物的本質(zhì)，懂得巧妙的取舍，用極簡(jiǎn)的要素，在沒(méi)有更多特效裝飾的情況下表達(dá)清楚內(nèi)容，在界線(xiàn)與輪廓的高對(duì)比下，表現(xiàn)出物體的美感。
我們來(lái)看看畢加索的一些代表作能不能從中找到扁平化的特點(diǎn) 畢加索被稱(chēng)為立體主義流派的主要將領(lǐng)。
過(guò)去的畫(huà)家都是從一個(gè)角度去看待人或事物，所畫(huà)的只是立體的一面。
立體主義是以全新的方式展現(xiàn)事物，他們從幾個(gè)角度去觀察，從正面不可能看到的幾個(gè)角度去觀察，把正面不可能看到的幾個(gè)側(cè)面都用并列或重疊的方式表現(xiàn)出來(lái)。
《亞維農(nóng)少女》
在《亞威農(nóng)少女》中，五個(gè)裸女的色調(diào)以藍(lán)色背景來(lái)映襯，背景也作了任意分割，沒(méi)有遠(yuǎn)近的感覺(jué)，人物是由幾何形體組合而成的。
《三個(gè)樂(lè)師》
《三個(gè)樂(lè)師》是畢加索以幾何形體造型的立體主義的代表作。這里，幾何結(jié)構(gòu)集中到畫(huà)面中心線(xiàn)，同時(shí)向外到畫(huà)的邊緣又更加松散和開(kāi)放，這樣，人物便明確地出現(xiàn)了。畢加索能把線(xiàn)結(jié)構(gòu)與調(diào)和得很雅致的短筆觸結(jié)合起來(lái)。
《瓶子、玻璃杯和小提琴》
在這幅畫(huà)上，可以分辨出幾個(gè)基于普通現(xiàn)實(shí)物象的圖形：一個(gè)瓶子、一只玻璃杯和一把小提琴。它們都是以剪貼的報(bào)紙來(lái)表現(xiàn)的
簡(jiǎn)化和提取確實(shí)不是一朝一夕的事，對(duì)設(shè)計(jì)師的要求也非常高。這里平時(shí)可以多多練習(xí)觀察，建議可以看看傳統(tǒng)繪畫(huà)－白描和傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)，以及傳統(tǒng)紋樣。古今中外在很多藝術(shù)表現(xiàn)和扁平化設(shè)計(jì)都有異曲同工之妙。
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白描：（用墨色線(xiàn)條勾描形象而不施彩色的畫(huà)法）
剪紙（將不同時(shí)空和不同空間的物體放在同一個(gè)平面上。僅用點(diǎn)線(xiàn)面的組合借助靜態(tài)的平面化表現(xiàn)）：
紋樣（僅僅用形狀和線(xiàn)條就能表現(xiàn)出各個(gè)品種梅花的不同特點(diǎn)）：
只要仔細(xì)觀察，認(rèn)真提煉，任何事物都能用極簡(jiǎn)的方式表現(xiàn)出來(lái) 。
練習(xí)舉例：
如果要你擬物畫(huà)出以下兩種梅花，應(yīng)該很容易。
但是你能通過(guò)觀察，發(fā)現(xiàn)他們的區(qū)別并用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條提煉畫(huà)出來(lái)嗎？（有興趣的同學(xué)可以嘗試畫(huà)一下）：
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3.巧用色彩
在扁平化設(shè)計(jì)中，色彩運(yùn)用的是否到位，無(wú)疑是這種設(shè)計(jì)風(fēng)格中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，看很多作品，在色彩上更多的強(qiáng)調(diào)更亮 、 更鮮艷。
在以往的設(shè)計(jì)中，大多數(shù)情況下設(shè)計(jì)一個(gè)作品更專(zhuān)注在兩三種顏色之間，而扁平化設(shè)計(jì)的色彩往往在6到8種。
以下收集了一些顏色使用頻率比較高的作品，如圖
藍(lán)／綠色：
裸色（粉色）：
杏色：
灰色：
紫色：
這里除了顏色的搭配還有一點(diǎn)就是，在很多時(shí)候扁平化的視覺(jué)設(shè)計(jì)中，是很少有線(xiàn)條出現(xiàn)的，更多是用色塊來(lái)表現(xiàn)各種關(guān)系。（怎么用色塊表現(xiàn)，這里應(yīng)該也可以有一個(gè)專(zhuān)門(mén)的分享）
當(dāng)然也有一些是走復(fù)古風(fēng)，同色系，和低飽和度??等等的。
重要的是各種調(diào)調(diào)放在一起看起來(lái)要和諧：
