紅色和綠色，是色相環上最遙遠的距離
從色彩學上說，紅色和綠色是對頭。它們在色相環上的關系是這樣的：
看見紅色和綠色了嗎，它們之間整整隔了180度。紅色和綠色之間排斥度大，是一對互補色。這就意味著，紅、綠色彩放在一起會造成極強的視覺反差，使得色彩對比達到最大鮮明度，并強烈刺激感覺器官。
在這種強烈映襯下，紅的會越發顯紅，綠的就越發顯綠。考慮到這一點，“紅綠燈”就作為區分“?！焙汀安灰！边@對重要相反概念的標志。
像這樣大角度色相對比的配色類型，對人眼的刺激強烈，有眩目的效果，壹讀君（yiduiread）認為，這非常類似《最炫民族風》的鏗鏘節奏。但強烈的刺激，更易引起視覺疲勞，產生不適應感，使人心理也隨著失去平衡而焦躁不安。所以，紅和綠大面積相配并不賞心悅目，它們的常見效果如下↓
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紅配綠也可以不難看，關鍵看技巧
雖然紅綠搭配難度大，但壹讀君（yiduiread）也不是說，互補色在一起就不漂亮。一點也不帶尖銳刺激感的色彩組合在一起，視覺舒適是舒適，但過分調和的色彩搭配，會顯得模糊、平板，看多了也容易產生厭煩、疲勞感，比如↓
從人對色彩的要求來說，人的視覺永遠需要一種生理的平衡, 即人眼看到任何一種顏色，總是本能地要求它的相對補色。互補色正是因為它對比非常強烈，在色彩的視覺生理上有平衡的滿足感，只要搭配得當，放在一起能呈現最漂亮的結果。從色彩的大格局上說，真正的調和境界是，色調既鮮艷奪目而又不過于刺激。
所以只要對紅綠配加以適當的調和，比如調整一下兩者的面積強調主從關系，在顏色明度和純度方面拉開距離，同樣可以很漂亮。下面舉幾個正面的例子↓
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紅配綠，在中國民間曾經是美的代表
既然紅配綠沖擊感這么大，為什么大紅大綠仍舊屹立不倒地流傳至今？
這或許跟中國傳統民間藝術的的色彩運用習慣有關。長期以來，傳統民間色彩審美要求色彩單純明快，講求平面的色塊對比，強調裝飾趣味。喜歡純色，不愛雜色，運用色彩強調強烈的補色對比、高純度色調對比，追求大面積的對比，較少西方傳統繪畫中微妙的層次色彩變化。
這種情況造成的結果是，傳統文化中涌現大量華麗的藝術作品——因為凡鮮艷而明亮的色彩都具有華麗感，色相對比的配色也具有華麗感，而互補色就是其中最華麗麗的大殺器。
比如宋金時期的紅綠彩陶瓷，將當時民間這種大紅大綠的審美傾向表現到極致，華麗鮮艷讓人感受到歡暢淋漓的對比。同時聰明的古人早就想到以一色為主，另一色做點綴的方法，色彩搭配產生“你中有我，我中有你”的和諧感。比如這尊關公像↓
更為登峰造極的是故宮建筑上的彩畫↓
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大紅大綠是怎么流行起來的？
既然紅和綠同樣可以也確實給人們帶來美感，紅配綠怎么就成了“土”的代言人呢？
大紅大大綠真正流行于服飾開始于晚明。在明中期以前，平民百姓均穿著淺淡樸素，對這種富艷華麗的顏色敬而遠之，尤其在明初，穿什么顏色的衣服有著嚴格的等級制度，像紅色這么正的色不是隨便什么人都能穿。
但到了晚明，隨著服飾制度的松懈，人們便開始大肆消費起大紅大綠來。
晚明人對大紅和大綠的喜愛，甚至帶來了紅、綠染色工藝的興旺發達。明崇禎《松江府志》中說：“染色之變，初有大紅、桃紅出爐，銀紅、藕色紅。今為水紅、金紅、荔枝紅、橘皮紅、東方色紅，初有沉綠、柘綠、油綠、今為水綠、豆綠、藍色綠⋯⋯”
明朝《金瓶梅》中還有這么一句話：“紅配綠，看不足?！蹦菚r市井人物看來，紅配綠，好看得不得了。從晚明社會大紅大綠的服飾流行時尚中可見，早期的服飾時尚，最鮮明的體現便在于對制度的突破，販夫走卒，也可以隨心所欲僭禮逾制了。于是他們首先去做的，就是找回曾被制度剝奪的尊嚴和地位，體驗翻身作主人的快感。比如有朝一日可以不寫稿，也一定睡到中午才起來。
不過，當大紅大綠成為全民時尚，就連村婦野老都不分場合地點地穿服其身，其中所蘊涵的身份地位的指意和象征，也必將消失殆盡，正所謂“奴隸爭尚華麗，則難為貴矣，女裝皆鐘娼妓，則難為良矣?！?/SPAN>
△明代畫家丁云鵬（1547～?）的《羅漢圖》，衣裝也是紅配綠
大紅大綠似乎在服飾上變為泛濫的俗物。其后鄉土文明對于高對比度的色彩搭配的大力發揚加以運用，讓浸染在城市文明中的人們感到格格不入。
最顯著的一個例子就是頗具鄉村民俗風味的年畫。華麗加喜慶的“紅杉綠褲”基本是對年畫顏色的符號式概括。魯迅先生在《狗•貓•鼠》中曾有提及：“我的床前就貼著兩張花紙，一是‘八戒招贅’，滿紙長嘴大耳，我以為不甚雅觀；別的一張‘老鼠成親’卻可愛，自新郎、新婦以至儐相、賓客、執事，沒有一個不是尖腮細腿，像煞讀書人的，但穿的都是紅衫綠褲。”
△清代楊柳青年畫中人物衣服的顏色搭配
所以，紅配綠并沒有原罪。紅綠之間的搭配難度，加上傳統民間文化和現代文化的沖撞，共同導致了紅配綠今天被奚落嘲諷的下場。
回頭本文開頭，張馨予的設計師算得上勇氣可嘉，但是結果卻讓張馨予像是在出席《鄉村愛情2》的首映典禮。所以說，干哪一行，都要提高自己的姿勢水平，不要讓圍觀群眾著急。
參考資料：
李民，《年畫大紅大綠的文化》，《傳奇天下》 2008年12期
袁玲，《論中國傳統民間色彩的特征》，《美與時代》，2005.8
潘冰潔，《紅綠彩之色彩研究》，景德鎮陶瓷學院，2012.5
黃維敏，《晚明大紅大綠服飾時尚于消費心理探析》，《中華文化》，2012年6月
