一、深扒字體設計之中宮的來龍去脈
中宮的概念源于書法，寫書法時常以不同的“界格”做參考，從而確定每個筆畫的位置，臨摹字帖時也常用“界格”做參考，以確定臨摹字的筆畫和原貼字筆畫在同一個位置。
常見的田字格、米字格、回宮格、九宮格等等就是不同的界格。
寫楷書常參考的界格是“九宮格”，所謂九宮，就是把一個大方格再等分成九個小方格，上下的三格三格分別稱“上三宮”“下三宮”，左右兩格分別稱“左宮”和“右宮”，而最中間的一格就是中宮。
如你所做，楷書的特點是把所有筆畫有序的靠攏、凝聚在字的中心，也即中宮，所以有“中宮收緊”的說法。
《晉唐小楷八種》
因為楷書被稱為漢字的標準字，代表了標準的漢字結構造型，所以中宮的概念也就被設計所借鑒。
《隋蘇慈墓志》
字體設計中所說的“中宮”也是指九宮最中間的那一格，粗暴理解就是漢字重心周圍的區域，我們通過衡量這個區域筆畫的位置、布局來分析漢字的結構和造型。
二、字體設計之中宮是漢字的特色主義
很多小伙伴可能聽說過字谷、字懷等概念，那這些說法和中宮是一回事嗎？有什么異同？
字谷的概念來自西文字母設計，字谷指字母中部分或完全封閉的空間，簡單理解就是字母當中留白部分的面積。
而“字懷”的說法多見于日本字體設計相關書籍，指筆畫間留白部分的多少。這種提法類似于國畫中的留白，是對虛實空間探討的一種說法。
中宮明顯與二者有很大不同，比對三者概念就很容易明白，雖然處理字體中宮會考慮到漢字的留白，但中宮并不指留白，而是指字體筆畫在重心區域的造型和布局，指的是實實在在的筆畫結構。
可見，中宮是不受字重影響的，而字懷卻會受到字重影響，字重大小會影響到筆畫粗細，而筆畫粗細自然就影響到筆畫間留白也就是字懷的多少了。
So，中宮是漢字的特色主義，千萬不要和字谷、字懷混淆了。
三、當設計師談中宮時都在談什么？
中宮雖然讓人不明覺厲，但深扒了中宮的概念和字谷、字懷的不同后，小伙伴們應該也很容易理解。那字體的中宮怎樣影響著字體？中宮具體又該如何處理？
設計師談論中宮，其實著眼于字體重心周圍的筆畫布局來分析漢字間架結構的。
中宮對字體結構和造型的影響是關鍵性的，同一種字體都有著一致的中宮，也就是說中宮影響著字體的骨架，進而會影響到字面的大小。
我們用結構的松緊來描述字體中宮的不同，當然這種松緊也是可粗略測量的，字體筆畫聚攏或靠近中宮框，就是字體中宮緊湊，反之，字體筆畫分散或遠離中宮框，就是字體中宮松散。
字體中宮松散就是內松外緊，這樣的字體往往字面大，而字體中宮緊湊就是內緊外松，這樣的字體當然是字面小啦！
這就是關于中宮的一切，現在是不是對它了解的一清二楚了？關于字體結構和造型的細節，掌握中宮讓你平地起飛進階老司機！
