國際著名設計師 梁建國

  個人簡介

  國際著名設計師、制造·中創始人、中國陳設藝術專業委員會/執行主任 梁建國

  梁建國老師八十年代與合伙人一道創建集美組。期間一直試圖與中國內陸的經濟高速發展保持距離而又身處其中，敏感而睿智——通過這種狀態獲得了一個極佳的角度來描繪本土新興貴族的生活。一直秉持一種態度，“幫客人解決問題”。2006年與業內專家共同創辦中國陳設專業委員會。倡導：藝術生活化，生活藝術化，歷年來各種榮譽無數。

  ▌梁建國：可能大家都想多掙一點，未來可以懶一點。當你靜下心去做什么可能都有了。我們需要掙的是心，是你的態度，更重要的是活得通透一點。當一個人活得不通透，掙得再多也沒有意義。
 

設計再生

  “設計再生”，要遵循本土的基因或本身自己的生活需求，它是一個可持續話題，也是一個可以讓每個人找到方向的話題，必須再生，如果不能再生的話，也許我們活在這個時代，就基本上沒有意義。
 

設計的三個階段

  第一個階段：做設計有起伏

  老覺得自己是一個學者、老師，要強調自己的名片，這就是一個階段。

  第二個階段：文化保護

  把快消失的村莊和文化保護下來。在2009年開始，更多是在做文化保護的一些項目，在不同城市根據每個城市不同的需求，做主題。把一些消失的村莊老房子進行搬移，重新把它保護下來。

  第三個階段：“去設計”

  很多做設計的人強調設計師本身，“我必須要去做很多的造型，我必須要去做很多的所謂主義吧”，我特別怕別人問“新中式”什么，新中式有點土，我們應該找到這個時代的烙印。一百年以后看在座的每一個人，都給這個歷史留下過烙印。

  我是一個有野心的人，一直想帶領大家做這個事情，這也是我們應該思考的問題。就像開始扎哈·哈迪德事務所一樣，他在這個時代做了一個毫無邊際的事，我們都是在建立秩序，我們活在這個時代，希望建立這個時代的秩序。

故宮御膳房項目

 

  這個項目是在故宮的御膳房，故宮做了12年，最深的體會，就是我終于可以做這個時代的故宮了，一百年以后看故宮有這個時代的烙印。所以我覺得蠻幸運的是，可以不是簡單的去恢復明代、清代的東西。當時是用了很長的時間去努力，其實這不是我一個人的事情，是大家的事情，所以我希望大家一起做這些事情，一定可以做到這個時代我們應該去做的事情。

故宮

  這個項目，我請了幾個最當代的藝術家把這些故事疊加在一塊做一個小空間。很多東西的成立不需要做很炫很怪的設計。現在很多人覺得設計越怪就越好，這可能是荷爾蒙太強了一點，還是做一點有用的實際的東西。當代的表現手法，可以在故宮里面用一些樹枝做一些藝術品，并非一定要在皇家里面貼金貼銀。

“沒有設計”就是設計

  為什么叫“沒有設計”，其實這些明代的木匠已經設計好了，你還要設計什么？這個設計里面最主要的是，怎么把明代的木梁保護下來，然后去不停修復，修復工作是最多的。乾隆最有名的書房，是花了大量時間把明代的木梁保護起來，進行修復，實際上它是整個項目的靈魂，我們就是一個保護者和修復者。你首先要做守護者，然后找到一條線，跟今天的對接，還有一條跟未來的對接，把一個600年的文化，在今天進行延續，延續好了它又可以來一個600年。
 

木瀆老房子

居然之家的項目
 

  居然之家的項目，實際上它也不是在做設計，是提高中國設計師的身份，我想解決的最大的問題是怎么提高設計費。三年來有一個最大的改變，設計費變高了，不管社會也好或者材料也好，開始尊重設計師了。以前有一些設計師不受尊重，一上來就要跟做材料的人談，談好了才用你的，我不主張這種方式，確實有生存的問題，但我只叫那樣的人叫設計工作者，不叫設計師。
 

居然之家·梁建國之家
 

  其實設計每個階段都是在解決一個問題。不管歐洲的人，美國的人，來到這個空間都會照相，他們想不到中國的設計師可以做到這個樣子，也算是為我們自己爭口氣吧。我這個品牌的名字也叫“制造中”，就是永遠沒有完成。中國文化就是這樣的，好象很自然，但又不自然，還是跟人有關系，我們人怎么跟任何一個材料，任何一個物件可以對話，必須找到一種方式，很巧妙的不沖突的去對話，這是設計師應該考慮的。

上海展

  這個項目更多的強調合作，這是一個合作的年代，希望大家多一點合作，不要太過分強調自己的偉大性，現在最大的沖突，就是每個人都在強調自己。因為共享經濟，大家一起來做這是最好的。
 

2017上海展

  這個項目是就地取材。在做這個項目之前，做很多項目一定是就地取材，當地有什么材料就用當地的材料。在真正開工之前先做了一個礦。這是一個在山上的項目，所有的項目由這棵樹而起，這棵樹是在伏羲原來生活工作的地方留下來的。

伏羲山素心園

當下文化要學會“借景”

  自然造景也是比較重要的，中國文化里面，在當下要學會借景，這兩年我在做很多很多的項目的時候，會建議把景觀做得好一點，室內做得少一點，你開窗的目的把景借進來，就少花了很多錢。有的人把景觀做得很好，里面也做得很好，窗開一點點，那就做得重疊了。
 

開封會仙樓

家裝設計師沒什么好丟臉的

  這兩年我也做一些所謂的豪宅，也會跟一些房地產商有接觸。這兩年我有意識的想去做一些特別商業的，這樣會更好，可以幫到更多的人過自己優雅的生活，只有做家裝和做住宅，才可以幫到更多的人生活過得優雅一點。做家裝不像大家說的那么俗，可能很多做大型公建的看不起家裝設計師。
 

北京天筑

  我現在三分之二的時間在做家裝，我覺得挺好的。開始沒有那么高大上了，中國人，還是會找到自己的生活方式，有時候太盲目的話，會有沖突，你會發現很多東西距離太大，就會把心臟累壞的。

做設計，關鍵是態度

  今天不講技法，講我的思考過程和我的態度更多一點。做設計怎么做最容易的，關鍵的是態度，你必須要去解決社會問題，這是設計師的天職，他跟藝術家有很大的不一樣，設計師一定要解決人的問題和社會的問題。
 

開封會仙樓

  今年跟上海的融創合作得更多的，這些企業家也在承擔社會責任，讓我們幫助大家住得快樂優雅一點。我們要找到一些生活方式，每個區域不一樣。其實我們周邊有很多很好的東西，大家去發現就可以了，這是一種態度。

  我們今天可以偉大，老外看不懂我們，他以為我們十年就不行了，其實我們活下來了，還活得挺好的，我們沒有他們想象的那么差，我們需要的是一種真正的找回自己。

  我們也很講究，就像我上個月去了一次英國，看完以后發現他們很多的設計，很多的東西普遍來說不如我們，他們的一些顏色，他們的一些東西，都是受中國的影響，比如說中國的漆器、景泰藍等等的影響。現在我是盡量做回自己，找回自己，我們自己把自己忘了。

北京天筑

  我用的顏色全部都是中國顏色，像這種背景的景，金和銀，藍、綠就是中國的顏色，就是絲綢的顏色。我用的顏色很簡單，一個是青綠山水的顏色，一個是絲綢的顏色，這都是中國的顏色。

THE END