深圳音樂廳的“金樹”
圖書館、音樂廳中“金樹、銀樹”的由來
深圳文化中心由音樂廳和圖書館組成，坐落在風光秀美的蓮花山前，兩棟建筑之間由公共文化廣場連成一體，形成了一個以“市民中心——中央綠化帶——蓮花山”為城市視覺軸線的開放空間，總占地面積55957平方米，總建筑面積91012平方米。其中音樂廳觀眾席為1800個，內設86栓的大型管風琴，深圳音樂廳是國內為數不多加裝了管風琴的音樂圣殿。中心圖書館實行全開架、智能化、網絡化設計，館藏容量400萬冊，日均可接待讀者8000人次，是深圳市的文獻信息服務中心和區(qū)域圖書館網絡中心。
1998 年在深圳文化中心的國際設計競賽評選中，由日本著名設計師磯崎新主持設計的方案從7個高水平的參賽方案中脫穎而出, 從而開始了文化中心工程的建造。助川剛當年作為磯崎新工作室最年輕的一個成員，為了跟進這個項目，在深圳一待就是7年。現在他已經在中國生活了11年，并且開了自己的工作室。他說剛開始時，害怕大家覺得這個建筑難看，但是每次到深圳看到這么多人在圖書館看書、到音樂廳欣賞音樂，設計理念被越來越多的人肯定，他非常高興。
助川剛站在深圳深圳圖書館門前，向在場的觀眾介紹道，深圳文化中心由音樂廳和圖書館組成，其中最先看到的就是兩座黑色威嚴的酷似古城墻的兩大立面墻。建筑外觀基本對稱，最引人注目的要算音樂廳的“金樹大廳”和圖書館的“銀樹大廳”。金樹銀樹兩個鋼結構玻璃大廳也象征著中國傳統(tǒng)建筑門口的兩座石獅子：從這道大門開始，歡迎進入深圳文化中心，一座文化之城。
其實修建深圳音樂廳時，‘樹結構(tree structure)’在中國還是非常前衛(wèi)的概念，助川剛原本還擔心建造施工可能難以實現。為什么會選擇設計樹結構？助川剛早年剛到深圳時，整個城市給他的第一印象就是到處都是樹。而且當時設計方案將整個文化中心看作一個城市大舞臺，公共文化廣場上寓意著“文化森林”的黃金玻璃“樹”，分別構成音樂廳和中心圖書館的進廳，整個建筑以其獨特而大膽的構思、前衛(wèi)的用色，在深圳乃至在整個華南地區(qū)成為熱門的話題，落成后成為深圳的代表性建筑之一，也是深圳市民學習、娛樂及接受高雅文化熏陶的重要公共文化設施。
公共建筑使用后方知其中的優(yōu)點與缺陷
深圳圖書館建筑造型獨特，構思精巧，極富現代感。建筑模式也從傳統(tǒng)模式變?yōu)槿_放、大開間、無間隔的“模數式”布局。助川剛認為，深圳的外來人口多，開放式設計符合年輕城市包容開放的特點。因此，他將深圳圖書館的閱覽室基本都設計成無墻的開放式空間，讓讀者能在更加自由的空間去閱覽群書。
深圳音樂廳演奏大廳內部坐席參差，從空間的各個方向、層次向中心舞臺延伸發(fā)散，呈峽谷梯田式，中央是島式舞臺。助川剛介紹，“在建筑界這叫“葡萄藤式(vineyard)設計”，目的是保證空間的各個層次盡可能地獲得最好音效。當時在深圳大學以1:10的比例制作了音樂廳模型，連灌入的空氣密度都按比例調配。因為座位票價不一，葡萄藤式設計可以讓最便宜的座位也獲得好音效，方便老人、學生等低票價群體聽眾。其中的一個小秘密，如果是聽交響樂，音效最好的是F區(qū)最前排那兩個位置。”
深圳音樂廳，不同于圖書館復雜的功能流線，音樂廳的空間使用顯得更加純粹。深圳音樂廳王總經理不無自豪的說，深圳音樂廳的聲學效果非常好，特別為古典音樂而設計，是全中國最好的演奏大廳。建筑的另一個亮點是金樹大廳，這個大廳讓前來聽音樂會的觀眾感到輕松自由，開敞的空間與演奏廳呼應，松弛有度，形成很好的系列體驗空間。
音樂廳建筑設計美中不足的是，音樂廳與圖書館正門連接的戶外樓梯過大，加之與市政道路的設計不匹配，導致其使用功能差。很多觀眾極少走過這個正門進到音樂廳，而走的是另一個側門。音樂廳的整片大面積的玻璃幕墻雖然使得音樂廳敞亮，但是從環(huán)保的角度來看，是非常不節(jié)能，導致音樂廳每年的空調電費要耗去600多萬。大面積的玻璃幕墻每年光清洗維護的費用也需10萬多元，下雨的時候偶爾也會漏水。
深圳圖書館的馬主任在介紹：深圳圖書館在業(yè)界已經成為翹楚，不僅對是圖書館的服務理念深得大家的認可及贊許，同時對圖書館的建筑本身也贊許，很多觀者對“銀樹”感到建筑非常驚訝。深圳圖書館最合理、最好的地方就屬二樓大廳建筑空間，這個空間讓讀者感到舒適、溫馨，讓在深圳這個快節(jié)奏城市的人們能停下腳步去慢慢閱覽書籍。同樣提及耗能方面，圖書館與音樂廳都存在相同的問題。
日本建筑設計強調利用、融入周邊的自然元素，助川剛強調：音樂廳和圖書館外的曲面玻璃墻設計就是為了讓建筑與外界有一定的融合，讓文化中心區(qū)變成一個都市中的文化庭院。在日本這些玻璃幕墻的計算精確度的誤差為5毫米，而在中國的誤差則為35毫米，這對于他來說也實屬無奈。
