美國現實主義畫家安德魯·懷斯（Andrew Wyeth）是偉大的美國插畫家N.C.懷斯的兒子。熟悉老懷斯作品的人會知道他投下了巨大的陰影。兒子安德魯（Andrew）是五個孩子中的一個，他用水彩畫和蛋彩畫來代替油畫，用柔和、幾乎壓抑的調色板取代父親大膽的色彩，并強調質感而不是顏色。他對布蘭迪溫谷鄉村和緬因州家庭避暑別墅周圍地區的安靜描繪，以及他經常對這些地區居民的憂郁描繪，使他成為20世紀公眾最受尊敬的美國藝術家之一。當然，這種受歡迎程度，以及他現實主義（雖然有時是超現實主義）題材和傳統主義手法的簡單問題，使他成為現代主義批評家們嘲笑的對象，他們在統治藝術界的時候，以復仇的姿態詆毀了古典傳統。

      盡管他早期的水彩畫很受歡迎，克里斯蒂娜的世界被現代藝術博物館買下，但現代主義者最終還是覺得有必要把他拆掉。他們故意侮辱惠氏，稱他為“純粹的插圖畫家”，好像沒有更激烈的方式說“不是藝術家”，當然，在這個過程中，貶低了他父親的成就。面對戰后的現代主義浪潮，惠氏默默地堅持著，并繼續追求沉思的場景，敏銳地觀察和掌握蛋蛋蛋彩蛋這種比油畫早了幾個世紀的要求高、難以掌握的技巧。當然，這并沒有傷害到惠氏的畫作在他有生之年（在藝術史上相對罕見的事情）受到了追捧，并以很高的價格賣出；他成了有史以來最著名的美國藝術家之一，使他父親在前輩中的名望黯然失色。

      惠氏最終笑到了最后，因為在現代主義浪潮崩潰之后，大量的批判性關注最終與大眾的贊譽一致，在傳統藝術價值觀回歸的潮流下，晶圓泡沫開始消退。我個人對安德魯·懷斯的作品褒貶不一，在他主要的蛋彩畫中，我發現他的吸引力不如他私密而隨意的水彩畫和繪畫，尤其是我成長的地方附近的白蘭地山谷。懷斯在他最好的時候是一個敏銳的眼睛和細心的觀察者，讓大自然指引他的手。他的人物畫和繪畫幾乎總是包括一些鄉村的東西，或鄉村建筑和與之相關的內部裝飾，作為一個整體的共同主題，而不僅僅是一個背景。