在17世紀(jì)和18世紀(jì)，歐洲藝術(shù)家和建筑師采用了越來(lái)越復(fù)雜的風(fēng)格。這種方法被稱為巴洛克風(fēng)格，其特點(diǎn)是華麗的超高美學(xué)，喚起空靈感。今天，巴洛克時(shí)期仍然是西方藝術(shù)史上最著名的文化運(yùn)動(dòng)之一。在這里，我們來(lái)看看這種華麗的風(fēng)格，探索其豐富的藝術(shù)和建筑的歷史和演變。
一、巴洛克時(shí)期是什么？
巴洛克時(shí)期以barroco命名，這是葡萄牙語(yǔ)中一顆形狀不規(guī)則的珍珠，其藝術(shù)和建筑的宏偉和富麗堂皇是巴洛克時(shí)期的標(biāo)志。這一運(yùn)動(dòng)起源于羅馬，在1600年至1750年期間遍及意大利和其他歐洲國(guó)家，在法國(guó)、西班牙和奧地利尤為流行。
尼古拉斯·普桑，《牧羊神節(jié)慶之前的狂歡酒神節(jié)慶》（約1632-1633年）
二、巴洛克藝術(shù)的主要特征是什么？
巴洛克藝術(shù)和建筑往往極其奢侈，展示了運(yùn)動(dòng)、張力、情感以及對(duì)光影的戲劇性運(yùn)用。由于巴洛克時(shí)期與意大利文藝復(fù)興時(shí)期重疊，因此這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)在風(fēng)格上有一些相似之處也就不足為奇了。巴洛克和文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家都采用了現(xiàn)實(shí)主義、豐富的色彩和宗教或神話題材，而兩種風(fēng)格的建筑師都喜歡運(yùn)用平衡和對(duì)稱。然而，巴洛克風(fēng)格與文藝復(fù)興風(fēng)格的區(qū)別在于其奢華——這在其藝術(shù)和建筑中都很明顯。
三、巴洛克藝術(shù)
繪畫(huà)
雖然巴洛克繪畫(huà)的題材甚至風(fēng)格各不相同，但這一時(shí)期的大多數(shù)作品都有一個(gè)共同點(diǎn)：戲劇。在卡拉瓦喬和倫勃朗等著名畫(huà)家的作品中，對(duì)戲劇的興趣體現(xiàn)為明亮的光線和隱約的陰影之間的強(qiáng)烈對(duì)比。
卡拉瓦喬，《圣馬太蒙召》（約1599年或1600年）
彼得·保羅·魯本斯，《薩姆森和黛利拉》（約1609-1610年）
貝爾尼尼，《圣德列撒的狂喜》（1647-1652）
查爾斯·勒布倫，凡爾賽花園中的阿波羅噴泉（1668-1671）
奧地利州赫爾佐根堡修道院教堂內(nèi)部
圣迪西莫·諾姆·迪·瑪麗亞·阿勒福羅·特拉亞諾教堂圓頂，羅馬（1736-1751）
吉安·洛倫佐·貝爾尼尼，“自畫(huà)像”，約1635年
尼古拉·薩爾維，《特萊維噴泉》（1732-1762）
倫勃朗的《守夜》（1642年）
巴洛克藝術(shù)家如詹蒂萊斯基、普桑和魯本斯通過(guò)運(yùn)動(dòng)獲得了高度的戲劇感。通常，這種充滿動(dòng)作的肖像畫(huà)靈感來(lái)自圣經(jīng)故事和古代神話故事。
津迪勒奇，“大衛(wèi)和歌利亞”（約1605-1607年）
除了充滿活力的作品外，魯本斯還通過(guò)豐富多彩的調(diào)色板捕捉到了戲劇。藝術(shù)家馬克斯·多爾納在《藝術(shù)家的材料及其在繪畫(huà)中的使用》一書(shū)中解釋說(shuō)：“魯本斯避免繪畫(huà)，因?yàn)轭伾珪?huì)下沉。他作品的明亮清晰度證明了他技術(shù)的卓越。他的色彩本身具有如此多的亮度和粘合介質(zhì)，就像范艾克的畫(huà)一樣，它們有光澤，無(wú)需上漆。”
彼得·保羅·魯本斯，《薩姆森和黛利拉》（約1609-1610年）
雕塑
這一時(shí)期生產(chǎn)的青銅和大理石雕塑展示了對(duì)動(dòng)態(tài)的興趣。通過(guò)旋轉(zhuǎn)的輪廓、扭曲的輪廓和飄逸的窗簾，像貝爾尼尼這樣的雕塑家能夠喚起運(yùn)動(dòng)。添加的元素，如水固定裝置，通常會(huì)增強(qiáng)這種戲劇效果。
貝爾尼尼，《阿波羅和達(dá)芙妮》（1622-1625）
像文藝復(fù)興時(shí)期的雕像，包括米開(kāi)朗基羅的標(biāo)志性大衛(wèi)·巴洛克雕塑，通常是用來(lái)裝飾莊嚴(yán)的建筑。它們還被委托用于其他宏偉的環(huán)境，如鍍金的教堂內(nèi)部和皇家花園。
貝爾尼尼，《圣德列撒的狂喜》（1647-1652）
查爾斯·勒布倫，凡爾賽花園中的阿波羅噴泉（1668-1671）
巴洛克建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)
內(nèi)部
與那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)相似，巴洛克式室內(nèi)設(shè)計(jì)傳達(dá)了對(duì)超豪華的興趣。家具和其他裝飾藝術(shù)品經(jīng)常以卷軸為特色，這種圖案設(shè)計(jì)讓人聯(lián)想到螺旋形的樹(shù)葉和其他自然世界的元素。類似地，丘比特般的人物經(jīng)常裝飾在掛毯和天花板繪畫(huà)上。
奧地利州赫爾佐根堡修道院教堂內(nèi)部
德國(guó)奧格斯堡Schaezlerpalais內(nèi)部
不出所料，用于制作這些室內(nèi)裝飾的材料散發(fā)出奢華的氣息，這一點(diǎn)在宮殿內(nèi)經(jīng)常發(fā)現(xiàn)的“豐富的天鵝絨和錦緞家具以及鍍金木材和鑲嵌家具”（維多利亞和阿爾伯特博物館）中可見(jiàn)一斑。
凡爾賽宮的皇太子臥室
外部
巴洛克建筑也以裝飾為特點(diǎn)。通常，巴洛克建筑的正面裝飾有復(fù)雜的浮雕、鍍金裝飾和柱，即所羅門(mén)柱，其螺旋式美學(xué)受到西班牙和奧地利建筑師的青睞。
維也納圣查爾斯教堂（1737）
歐洲各地的建筑師也在許多巴洛克式大教堂、教堂和其他帶有圓頂?shù)慕ㄖ锏捻敳?。除了遍布?xì)W洲大陸的橢圓形穹頂外，人們更喜歡的穹頂風(fēng)格因地區(qū)而異，洋蔥形穹頂盛行于中歐，球狀穹頂在德國(guó)也很流行。最重要的是，巴洛克建筑表達(dá)了對(duì)平衡的偏好。
圣迪西莫·諾姆·迪·瑪麗亞·阿勒福羅·特拉亞諾教堂圓頂，羅馬（1736-1751）
四、著名的巴洛克藝術(shù)家
卡拉瓦喬（1571-1610）
奧塔維奧·萊奧尼的《卡瓦喬肖像》，約1621年
巴洛克畫(huà)家米開(kāi)朗基羅·梅里西，即卡拉瓦喬，過(guò)著充滿激情和動(dòng)蕩的生活。他的藝術(shù)遺產(chǎn)在風(fēng)格和技術(shù)上都同樣具有啟發(fā)性。以前從未有藝術(shù)家用“正常”人作為圣經(jīng)人物畫(huà)的模特。此外，他對(duì)極端光明和黑暗的嫻熟運(yùn)用，或卑鄙，為他的繪畫(huà)增添了無(wú)與倫比的心理劇。
著名藝術(shù)作品：《圣馬太蒙召》（1599-1600）、《手提歌利亞頭的大衛(wèi)》（1610）
彼得·保爾·魯賓斯（1577-1640）
彼得·保羅·魯本斯，“藝術(shù)家肖像”，1623年
彼得·保羅·魯本斯，“藝術(shù)家肖像”，1623年
彼得·保羅·魯本斯是一位杰出的佛蘭德巴洛克畫(huà)家，生活在荷蘭黃金時(shí)代。他獨(dú)特的風(fēng)格強(qiáng)調(diào)了色彩、運(yùn)動(dòng)和戲劇，這些都是巴洛克時(shí)期的關(guān)鍵特征。魯本斯以其性感的女性、華麗的色彩和充滿活力的構(gòu)圖而聞名，他成為西班牙哈布斯堡王朝著名的宮廷畫(huà)家，并以藝術(shù)家和外交家的身份贏得了國(guó)際聲譽(yù)。
著名藝術(shù)作品：《瑪麗.德.美第奇的一生》（1620年代）
阿特米希婭·津迪勒奇（1593-1656）
阿特米希婭·津迪勒奇，“作為繪畫(huà)之喻的自畫(huà)像”，1638-1639
作為一位有成就的畫(huà)家的女兒，津迪勒奇在很小的時(shí)候就進(jìn)入了藝術(shù)世界。早些時(shí)候，她在父親的車間里調(diào)配顏料，當(dāng)他注意到她非常有天賦時(shí)，他支持了她的事業(yè)。作為意大利巴洛克時(shí)期的著名畫(huà)家，阿特米希婭·津迪勒奇的性別并沒(méi)有阻礙她對(duì)主題的思考。她和她的男性同行一樣，繪制了大規(guī)模的圣經(jīng)和神話繪畫(huà)，是第一位被佛羅倫薩著名美術(shù)學(xué)院錄取的女性。
著名藝術(shù)作品：《猶滴刺殺荷羅孚尼》（1614-1620）
吉安·洛倫佐·貝尼尼（1598–1680）
吉安·洛倫佐·貝爾尼尼，“自畫(huà)像”，約1635年
吉安·洛倫佐·貝爾尼尼是巴洛克時(shí)代最具代表性的藝術(shù)家，他的職業(yè)生涯長(zhǎng)達(dá)近70年。作為一個(gè)神童，貝爾尼尼在十幾歲時(shí)就開(kāi)始創(chuàng)作大型大理石雕塑。后來(lái)，他成為了圣彼得大教堂的建筑師，追隨米開(kāi)朗基羅的腳步，在那里他創(chuàng)造了圣彼得大殿的標(biāo)志性廣場(chǎng)和柱廊，以及中心的青銅天篷。作為一位材料大師，貝爾尼尼以其驚人的創(chuàng)造動(dòng)作和激發(fā)情感的能力而聞名。在他的手中，大理石變成了柔軟的肉，看起來(lái)如此真實(shí)，以至于你想伸手去擠壓它。
著名的藝術(shù)作品：《普魯托和普洛塞爾皮娜》（1621-1622年），《圣女大德蘭的狂喜》（1647-1652年）
五、巴洛克風(fēng)格的遺產(chǎn)
盡管巴洛克風(fēng)格出現(xiàn)在幾個(gè)世紀(jì)前，但它仍然是藝術(shù)史上最受歡迎的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一。無(wú)論是在盧浮宮觀看價(jià)值連城的畫(huà)作，還是在羅馬廣受歡迎的特雷維噴泉投擲硬幣，巴洛克藝術(shù)和建筑的持久遺產(chǎn)都與它的富麗堂皇一樣顯而易見(jiàn)。
尼古拉·薩爾維，《特萊維噴泉》（1732-1762）
