體驗建筑是一項空間和物理事務(wù)。然而，由于無法參觀世界上的每一座建筑，我們對許多建筑的了解都是從照片中收集的，這在當(dāng)今的技術(shù)現(xiàn)實中得到了加強。野獸派建筑的攝影師們，在他們使用的視覺和構(gòu)圖技術(shù)以及主題的選擇上，講述了這種極具吸引力的建筑風(fēng)格的極其多樣的故事。 由于野獸派強調(diào)形式和物質(zhì)性，一些攝影師選擇不使用彩色拍攝，從而使野獸派建筑的建筑元素占據(jù)了中心舞臺，同時突出了光影之間極具戲劇性的互動。例如，羅多爾夫·拉各斯拍攝的巴塞羅那野獸派景觀照片是黑白照片，強調(diào)了科隆大廈和克勞迪奧·卡莫納的Autopistas Acesa等標(biāo)志物的幾何外觀。在貝魯特，建筑師哈迪·馬魯伊同樣選擇了黑白攝影，安托萬·羅馬諾斯和格雷戈里·塞羅夫設(shè)計的直線結(jié)構(gòu)以這種方式描繪，以強調(diào)屋頂景觀的板形。
當(dāng)這種方法不再偏向于色彩時，對不同背景下的野獸派建筑的另一種理解就形成了。建筑攝影師羅伯托·孔特的照片系列，考察了20世紀(jì)60年代至80年代之間建造的野蠻建筑，充滿活力。拍攝于晴朗的日子，萬里無云的天空下，軍事住房合作社住宅樓的淺灰色混凝土與陽臺上懸掛的地面樹木和植被形成了強烈的對比。巴塞羅那和馬德里的野獸派建筑——同樣溫和的地中海氣候城市——取決于這種視覺選擇，以兩種完全不同的方式來看待。孔蒂攝影作品中的色彩為混凝土形式增加了一定的亮度，使其與周圍的景觀相對融合。拉各斯的黑白圖像在許多方面強調(diào)了巴塞羅那野獸派建筑的厚重，而植被則退居幕后。
但是，即使在比巴塞羅那、馬德里和貝魯特更涼爽的氣候下，色彩——或者缺乏色彩——也能創(chuàng)造出野獸派建筑的極端情緒化表現(xiàn)。亞歷山大·維約夫金拍攝的蘇聯(lián)時期單城鎮(zhèn)的照片是在冬天拍攝的，在那里，選擇性地繪制的立面與白雪形成對比。使用色彩作為攝影和敘事元素是野獸派建筑攝影的另一個關(guān)鍵組成部分——尺度。維約夫金的照片非常突出了沃庫塔、米爾尼、諾里爾斯克和基洛夫斯克等城市許多公寓樓的宏偉規(guī)模。這座建筑幾乎壓倒了攝像機鏡頭，照片中的孤獨人物在這些建筑中行走，與后面的混凝土塊相比顯得相形見絀。
在阿列克謝·科真科夫的照片系列“風(fēng)的空間”中，貝爾格萊德郊區(qū)的野獸派建筑也表現(xiàn)出了類似的規(guī)模感。其中一張照片是被稱為“電視大樓”的住宅建筑群，照片中一個人抬頭看著公寓大樓的方形陽臺和窗戶，另一張照片則是在Genex Tower拍攝的，照片中的前景是一個行走的人物，從混凝土立面俯瞰。
當(dāng)然，從照片中收集的意義有一層主觀性。在對野獸派建筑的攝影中，從色彩、構(gòu)圖和比例到人類元素，顯而易見的是，攝影的方法和建筑本身一樣廣泛。
