一排等離子電視在地板上蜿蜒流動，每一臺都閃爍著來自洛桑當(dāng)代設(shè)計(jì)與應(yīng)用藝術(shù)博物館(Museum of Contemporary Design and Applied Arts)的展品。從馬里奧·博塔(Mario Botta)椅子到柑橘類包裝紙和瑞士牛奶凳，動畫照亮了洞穴般的天花板。仍在建設(shè)中。就像游泳池閃爍的燈光。這上面是一個(gè)不同的世界，克里斯丁·馬克雷時(shí)長反映。在制作裝置的過程中，我想到了水坑，水的形象以一種意想不到的方式變得真實(shí)。它產(chǎn)生的光量–我從來沒有想過它會這樣分割空間。在明年夏天大樓盛大開放之前，這位瑞士裔美國藝術(shù)家(以前是壁紙的客座編輯)被授權(quán)為愛麗舍宮(以前是愛麗舍宮的博物館)和穆達(dá)克未來的展廳揭幕，用二重奏的實(shí)驗(yàn)裝置來慶祝他們的收藏。這些裝置從6日起向公眾開放。11月7日，將給洛薩諾瓦一個(gè)短暫的機(jī)會，第一次探索這兩個(gè)博物館即將到來的地點(diǎn)。馬克萊為“愛麗舍照片”設(shè)計(jì)了一種數(shù)碼投影的身臨其境的環(huán)境，這些影像都是從攝影博物館的數(shù)百萬份檔案中挖掘出來的，這些檔案記錄了攝影媒介的整個(gè)歷史。乍一看，無數(shù)的影像在每個(gè)可能的表面上以不同的尺度投影，有些相互重疊，產(chǎn)生雙重曝光效果–似乎是隨機(jī)的。但是，這些幻燈片是根據(jù)主題排列的，有些主題比較模糊:在一個(gè)例子中，放映機(jī)在帶有圓形主題的圖像中循環(huán)播放，而另一個(gè)幻燈片展示的是黑白肖像，被試者把手放在臉上。這個(gè)裝置反映了這個(gè)開口的臨時(shí)質(zhì)量，Marclay注意到，這種將收藏品的各個(gè)方面進(jìn)行拆解和展示的想法。頂部及以上:Christian marclay&s & eeacute ballage, Photo elys10平臺，安裝圖，2021年11月。攝影(上圖):克里斯蒂安·馬克萊，這兩件裝置作品都沒有聲音。藝術(shù)家反對介紹他的實(shí)踐中這一特點(diǎn)的部分。現(xiàn)在每一個(gè)移動的圖像都必須有聲音否則人們會覺得很失落，這是很奇怪的。他想mdash;為了尊重他們所代表的形象和精美的藝術(shù)品。我也相信照片是物體。我看過的一些照片是用舊技術(shù)制作的，比如氰化法或溴化法。這位藝術(shù)家說。當(dāng)你真正看到這個(gè)物體時(shí)，它是不可思議的。他們覺得生命很短暫，因?yàn)樗麄兒艽嗳酢２┪镳^有保護(hù)的作用。但它也為下一代人防腐和保存了歷史。