胡里奧·勒帕克(Julio Le Parc)坐在巴黎南部卡尚(Cachan)的畫(huà)室里。《;我這里啦,等待,年代;91歲的阿根廷藝術(shù)家在電話中抱怨，就像貝克特戲劇中不情愿的性格。但在正常情況下，研究人員是不會(huì)坐等的。上世紀(jì)50年代末移民法國(guó)后，這位歐普藝術(shù)大師迅速在法國(guó)首都留下了自己的印記，在那里，他繼續(xù)以同樣的方式吸引和挑戰(zhàn)當(dāng)權(quán)者。從那以后，他的大型動(dòng)態(tài)雕塑和彩虹色幾何繪畫(huà)作品在世界各地展出，包括2014年在蛇形畫(huà)廊(Serpentine Galleries)和去年在大都會(huì)藝術(shù)博物館(Met Breuer)的個(gè)展。現(xiàn)在，為了在他們的紐約前哨基地舉辦一場(chǎng)大流行后的展覽，Perrotin畫(huà)廊在今年夏天推出了一個(gè)在線觀看室。胡里奧·勒帕克(Julio Le Parc)于2020年2月在卡尚(Cachan)的工作室拍攝了他的Surface-couleur系列作品。攝影:克萊爾·多恩。作為鐵路工人的兒子，勒·帕洛阿爾托在安第斯山脈東側(cè)的中西部城市門多薩長(zhǎng)大。20世紀(jì)40年代，父母離異后，他搬到了布宜諾斯艾利斯，在那里，他參加了美術(shù)學(xué)院盧西奧豐塔納(Lucio Fontana)教授的每周雕塑模塊課程，這是一門基礎(chǔ)課程。我們應(yīng)該聽(tīng)聽(tīng)他關(guān)于空間主義的觀點(diǎn)。勒·帕洛奇是同組人中唯一一個(gè)拒絕在這位偉大的意大利藝術(shù)家和理論家的《白人宣言》上簽字的學(xué)生，他強(qiáng)調(diào)了作者的原則。當(dāng)時(shí)整整一代拉美藝術(shù)家都在倡導(dǎo)墨西哥壁畫(huà)家的比喻理想&阿格瑞夫;拉迭戈·里維拉和約瑟;克萊門特·奧羅斯科和勒·帕羅把他的興趣轉(zhuǎn)向了抽象，偏愛(ài)由阿根廷混凝土藝術(shù)協(xié)會(huì)流行的幾何形式和大膽的色彩。不像壁畫(huà)家，依靠形象來(lái)解決社會(huì)不公，勒帕羅和他的同行們感興趣的是藝術(shù)作品和觀眾之間的一種潛在的不調(diào)和碰撞。我們知道康定斯基、蒙德里安和一般的建構(gòu)主義者，講述了這位90多歲的藝術(shù)家。但直到1958年，他才在布宜諾斯艾利斯的貝拉斯藝術(shù)博物館(Museo Nacional de Bellas Artes)偶然發(fā)現(xiàn)了歐普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的鼻祖、法裔匈牙利藝術(shù)家維克多·瓦薩里(Victor Vasarely)的作品。我和我的朋友們都對(duì)我印象深刻。他談到了具有象征意義的黑白棋盤畫(huà)的光學(xué)把戲。