2010年，藝術家馮峰做了一件很特別的創作，他第一次做建筑設計，就跨越了當代藝術與實驗設計領域，，設計了一座“活”的古代遺址：西安大明宮國家遺址公園中軸線標識性建筑宣政殿、紫宸殿。這個建筑和我們日常所見的古代宮殿完全不同，它的主體幾乎完全是樹，每年將這些樹木修剪出宮殿的形象，就是一座建筑。2010年10月，這座幾乎是樹木的“大明宮”已經開始和觀眾見面，人們進入一片修剪成大明宮建筑外形的樹林，隨樹木生長，四季變遷，認識時間書寫的歷史故事。這個由樹木自然生長的宮殿，被馮峰命名為“時間的宮殿”。
通過馮峰書寫的故事，我們得以了解，藝術家創作作品的過程，“時間的宮殿”從何而來。我們將發現，一個藝術家對這個世界、對歷史的認識與思考最終構成了傳奇宮殿和宮殿的傳奇。
“大明宮見證了大唐帝國前所未有的榮耀，也目睹了她的衰落。歷史跨度達兩百多年。
1957年，在大明宮毀滅之后一千零五十年，考古人員發現了這座沉睡了千年的宮殿。自發掘以來，大明宮的考古已經持續了半個世紀。 2008年，在大唐帝國消亡之后一千一百零一年，大明宮國家遺址公園保護與改造工程啟動。”
我是后來才知道有關大明宮的詳細歷史的。
介紹唐大明宮的紀錄片是這樣描述的：“1957年，中國西北，陜西省會西安的城市邊緣一個長滿荒草的地方，考古工作人員正安靜有序地工作著。新中國成立不久，百廢待興，幾乎沒人關注這些挖掘黃土的人，也沒有多少人知道，這里竟然掩埋著一座空前絕后的宮殿群。銹跡斑駁的文物陸續出土，殘磚碎瓦不斷被運走，一個沉睡了千年之久的大唐帝國皇宮——大明宮遺址慢慢地浮出了水面。”
《新唐書·地理志》記載，大明宮“廣三里，縱五里”。現代考古數據表明，大明宮的總面積為三百二十公頃，五千兩百多畝，將近五百個標準足球場大小。是今天中國僅存的皇宮——紫禁城的四點五倍。金鐵木導演在他的史詩紀錄片《大明宮》中的解說詞里做了這樣的比較：“凡爾賽宮的大小只不過是大明宮的三分之一，大明宮的面積相當于十二個俄國的克里姆林宮，十三個法國的盧浮宮，十五個英國的白金漢宮……放在世界范圍內比較，包括那些已經變成廢墟的皇宮、完全消失的皇宮在內，也沒有一座在規模上和大明宮相提并論。”也許這種比較略顯得牽強，但他的另一段解說詞倒顯得尤為中肯：“在中華民族的歷史長河中，從來沒有一個朝代像大唐那樣，留給后人無窮的想象……”自大唐帝國消亡之后，時間過去了一千一百多年。今天，大明宮只剩下兩個巨大的土堆，孤零零屹立在西安市的北郊。一座土堆是大明宮的正殿——含元殿的遺址，另一座是皇家宴會廳——麟德殿的遺址。行走在巨大的遺址上，你仍然很難相信，如此高大而宏偉的宮殿真的存在過。
含元殿、宣政殿和紫宸殿，分別為大唐的外朝、中朝和內朝。盛大的慶典一般在含元殿舉行，而宣政殿是真正的權力中心。宣政殿在含元殿以北三百多米，是大唐皇帝召集官員聽政、與官員一起議政的地方。涉及帝國事務的重大事件一般都在宣政殿討論，關乎帝國大業的重大決策也都在宣政殿頒布。紫宸殿在宣政殿以北，是大明宮中的第三個主殿。紫宸殿屬于內朝，對于當時的官員來說，能夠在大明宮的紫宸殿受到武皇后召見，是一件非常榮耀的事情。
考古數據，宣政殿縱六進，闊十一間，大致70米長，30多米深，高24米左右。紫宸殿縱六進，闊九間，大致60多米長，30多米深，高21米左右。
公元663年6月5日，大唐的第三位皇帝——唐高宗李治和他的皇后武媚娘——也就是之后成為中國歷史上唯一女皇帝的武則天遷入大明宮。公元664年農歷正月初一，這是大唐的新皇宮——大明宮落成后的第一個元日。元日的大朝會是帝國最為隆重的慶典。許多唐代著名的詩人杜甫、岑參、賈至、白居易都曾經對這一盛大的早朝做過描寫。隨著大唐帝國的消亡，大明宮漸漸變成了廢墟，并永遠地消失在歷史的長河中，但我們依然可以從那些美麗的詩文中窺探到她模糊、遠去的背影。
大明宮見證了大唐帝國前所未有的榮耀，也目睹了她的衰落。歷史跨度達兩百多年。
1957年，在大明宮毀滅之后一千零五十年，考古人員發現了這座沉睡了千年的宮殿。自發掘以來，大明宮的考古已經持續了半個世紀。2008年，在大唐帝國消亡之后一千一百零一年，大明宮國家遺址公園保護與改造工程啟動。
這無疑是一個迷人的故事。是一個用生命的生長和延長講述的故事，是一個真正活著的建筑，或者，它根本不是建筑，而是一件公共藝術，其實它也不是什么公共藝術，它就是一個生命體，一片生長的樹林；但，它并不是一片普通的樹林，因為，這片樹林和人類的文明、和一千年前的一個帝國故事連在了一起。——馮峰
馮峰簡介
馮峰，廣州美術學院教授，自1991年開始從事藝術教育工作，同時進行當代藝術與實驗設計、小說等多個領域的藝術創作。藝術作品曾在美國、英國、法國、意大利、韓國、日本等多個國家展出，并在巴黎、北京、廣州、深圳、香港等地舉辦個人藝術展覽。2010年西安大明宮國家遺址公園標識性建筑“時間中的宮殿”方案設計者（與澳大利亞IAPA合作）。
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