發生在中國的所謂“當代設計”，滲透在近三十年來的社會、經濟、文化、商業等環境的劇烈變遷之中。在經歷了一系列開拓、尷尬與掙扎之后，儼然發展成為中國社會一股強勁的生產力。近日，《全方位中國設計》展和《藝文中國・設計論壇Ⅱ》于天安時間當代藝術中心舉行，來自建筑、工業、產品、平面等領域的設計師，用藝術作品探索著各自領域內設計方式的更多可能性。
觀念探討
對環保材料 存在認識分歧
建筑設計普遍從形式著手，但在建筑師張永和看來，建筑技術至關重要，“技術能夠把設計往前推，同時也是為了能解決一些問題，如可持續發展的能源以及污染問題。”目前，張永和正在探索以塑料作為材料延續傳統設計的精神，“這次的展品就是用玻璃鋼做的，它的關鍵詞就是輕。重的房子意味著要挖很深很沉重的地基，消耗大量能源和資源在運輸上。現在我們用的玻璃鋼的重量從某種程度只有原來的六分之一。”
建筑師周偉則認為，選擇某一種材料去實現低碳環保的想法并不太現實，“任何一個材料，如果說是非常環保的，實際上在開采時有可能是對另一個地方的生態破壞。所以從生態來說，很難做到絕對環保。”
“我覺得環保材料，或者好的材料一定要在一個美學基礎上做出來，才能發展得更完善。”設計師邵帆表示。
在石大宇看來，不同材料設計出來的效果會截然不同，“如果最后選擇使用一種材料，我們就應該做很多嘗試，把最好或最不好等多種可能性弄清楚再做決定。同時，我認為最好的質感應該不是外表的裝飾，而是能夠表現出內在的理念。”
文化資源
或被互聯網覆蓋
孫華表示，80后的思維慣性和工作方式都是在互聯網大環境下形成的，“互聯網的搜索已經遠遠覆蓋了文化層面上的東西，呈現出來的也如互聯網搜索結果一般，是不成系統的碎片化，在一種失控狀態中。”
石大宇從小對臺灣的填鴨式教育并不習慣，成績也不優秀，但到美國留學后，那里的自由式教育讓他死心塌地地讀書，還第一次拿到獎學金。兩種背景下的學習經歷給身為設計師的石大宇帶來了優勢，“我可以跳出自己中國人的身份，用美國人的方式工作，又可以以中國人的理念做設計，所以我的設計資源并不匱乏。”
建筑師張永和根據場地的挑高空間，創作了一件名為“玻璃鋼宅”的建筑裝置。“玻璃鋼宅設計的出發點是材料，而不是形式，采用玻璃鋼作建筑的結構材料，在地基、運輸等方面具有明顯的節能減排優勢。”張永和表示，裝置的重點一方面在于材料本身的研發：通過嚴謹的材料受力實驗，總結玻璃鋼的受力規律，找到最佳的材料配比方案。“另一方面是建造體系的研發：相比于混凝土、鋼材，玻璃鋼建筑更適合預制裝配而不是現場制作，節點連接更適合插接灌膠而不是焊接或澆注，由此，玻璃鋼建筑是一種快速裝配式建筑，建筑的形式直接反應了建造的過程。”
觀點分享
張永和（建筑師）：不光是建筑設計中，我覺得各個設計領域都有進一步提高技術含量的可能，這樣才能突破中國設計的界限和余地。
石大宇（設計師）：我們可以從傳統的東西里學到很多智慧，但這個智慧不是說直接拿出來就用，而是應該重新思考一下怎么用，找到新的應用方法。在這個過程中，我們會遇到很多問題，找到自己的答案，表現出來的東西就不一樣了，這也是原創。
孫華（AHA聯合創作團體成員）：我們做很多事情的時候，很多細節都完全靠感覺，沒有建立系統，所以很多東西就被無意識屏蔽掉了。但在這個過程中，很多東西都牽扯到設計，這些細節無疑會影響最后的結果。正如一位瑞士設計師所說，我們做任何東西都拿出做手表一樣的心態，在細致和敏感的狀態下，做出來的作品才是精美的。
周榕（清華大學建筑系副教授）：質量并不等同于精致。質量應該取決于你的思想含量。
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