“高迪是如何在西班牙建筑領(lǐng)域里揮灑著智慧的汗水?”觀光導(dǎo)游搬起手指一一列舉，“只要看看巴塞羅那已列入西班牙國家文物的17幢各具特色的建筑物和聯(lián)合國教科文組織1984年將戈埃爾城市公園宣布為國際紀(jì)念碑性建筑，就知道高迪沒有辱沒作為一個(gè)天才建筑家的使命。”觀光導(dǎo)游不無炫耀地說：“正是因?yàn)楦叩希庞辛税腿_那今日更輝煌絢爛的美麗。不少游客是為了觀賞高迪的建筑藝術(shù)，才到西班牙來的。”
是的，高迪的建筑非同以往我們所見到的歐式建筑。作為用建筑表達(dá)思想的哲學(xué)家，高迪對(duì)西班牙傳統(tǒng)建筑進(jìn)行了解構(gòu)，建筑就是雕塑，就是交響樂，就是繪畫做詩。在這一思想指導(dǎo)下，高迪的風(fēng)格既不是純粹的哥特式，也不是羅馬式或混合式，而是融合了東方伊斯蘭風(fēng)格、現(xiàn)代主義、自然主義等諸多元素，是一種高度“高迪化”了的藝術(shù)建筑，他拒絕在建筑物上使用直線，他認(rèn)為直線是人為的，曲線才是自然的。高迪最偏愛的幾何形體是圓形、雙曲面和螺旋面。擯棄了徹頭徹尾的直線設(shè)計(jì)，高迪用不同一般歐陸風(fēng)格的建筑使巴塞羅那成為一座夢(mèng)幻之城。領(lǐng)略著出自高迪之手的米拉之家、巴特略公寓、戈埃爾公園，以及他的未完成作品——圣家教堂，不能不聯(lián)想到西班牙人敢想敢為、豪放大膽的民族特性。我似乎明白了，高迪為人們展示的是典型的地中海盆地藝術(shù)。他的原創(chuàng)精神正是他的名言“創(chuàng)作就是回歸自然”的真實(shí)寫照。
你想到過天空、云層、水面、山脈，以及各種各樣的動(dòng)植物的造型能應(yīng)用于建筑上嗎?而在高迪的建筑中，世界萬物無不具有建筑的靈氣。巴特略公寓看上去就像一幅抽象派畫家筆下的風(fēng)景畫，從中可以讀出高迪對(duì)自然界各種形狀結(jié)構(gòu)的獨(dú)特詮釋。如殼體、骨架、軟骨、熔巖、翅膀及花瓣。公寓的露臺(tái)像骷髏頭，柱子像一根根骨頭，屋頂像布滿鱗片的魚背，煙囪被表現(xiàn)為山脊上聳立的險(xiǎn)峰。1900-1914年建立的戈埃爾公園，其怪異的造型有如魔幻般的神奇，繽紛的西班牙瓷磚使公園流動(dòng)的曲線動(dòng)感強(qiáng)烈，每個(gè)細(xì)部都具有仿生學(xué)意義。我特別留心公園那條長(zhǎng)蛇般的座椅，椅子的高度、背部的弧度，以及相距的空間，恰到好處地保持了朋友之間促膝談心應(yīng)有的距離。這種人性化的設(shè)計(jì)，在公園的各個(gè)部位都能看到。遺憾的是，作為城市公園的首創(chuàng)者，高迪的設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)沒有引起人們的興趣。由于公園離城區(qū)較遠(yuǎn)，富人們覺得不方便，窮人們則住不起，因此園內(nèi)只建起兩棟別墅。高迪視戈埃爾公園是自己失敗的作品。而100多年后的今天，當(dāng)家庭汽車相當(dāng)普及、對(duì)郊外別墅十分鐘情的時(shí)候，人們更佩服高迪的遠(yuǎn)見了。
高迪建筑生涯的頂峰是1883年接手的圣家教堂，為此他付出了畢生的精力。坦率地說，游歐洲不論到哪個(gè)國家，參觀教堂是必不可少的節(jié)目。
我到過的教堂確實(shí)不少，多數(shù)教堂一離開就回憶不起來， 而高迪設(shè)計(jì)建造的圣家教堂，從任何意義上說都是世界獨(dú)一無二的。首先是設(shè)計(jì)，這座教堂突破了基督教千篇一律的傳統(tǒng)格局，是用螺旋形的墩子、雙曲面的側(cè)墻和拱頂雙曲拋物面的屋頂，構(gòu)成了一個(gè)象征性的復(fù)雜結(jié)構(gòu)組合。教堂的上部四個(gè)高達(dá)105米的圓錐形塔高聳入云，紀(jì)念碑般地昭示著不朽的神靈。塔頂是怪誕的尖葉柿，整個(gè)塔身通體遍布百葉窗，看上去像鏤空的大花瓶。教堂外部的雕刻精美而獨(dú)特，不論是十字架上的耶穌，還是根據(jù)《圣經(jīng)》故事創(chuàng)作的主題雕塑，都給人造成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。即便你對(duì)基督教一竅不通，只要佇立在圣家教堂前，你就會(huì)被那崢嶸、奇異的雕刻紋理所折服，你就無法平息內(nèi)心的震撼。高迪雖不是一位教育家，但他深諳教育環(huán)境所具有的感染力是不可抗拒的。
出于對(duì)基督教的尊崇，高迪設(shè)計(jì)圣家教堂，是以高度的宗教熱情，按照自己不斷涌動(dòng)的藝術(shù)靈感來繼續(xù)自己的創(chuàng)作，教堂的整個(gè)建筑是在他的嚴(yán)格監(jiān)督下進(jìn)行的，許多部位他都親手施工。從接手那天起，高迪就住在教堂的工地上。他一生未娶，除了建筑，他似乎忘記了女人。過慣獨(dú)居生活的高迪衣服襤褸不堪，他多次被人誤以為是個(gè)乞丐。1926年6月7日，一件不幸的事發(fā)生了，高迪被一輛疾馳的電車撞倒，三天后，他扔下正在施工中的圣家教堂，撒手歸西。人們?yōu)榱思o(jì)念高迪，把他的遺體埋在教堂的地下室里，以此激勵(lì)他的后繼者。
高迪的繼承人是如何化悲痛為力量的，難以考究。令我匪夷所思的是，直到今天，圣家教堂仍沒有竣工。高迪離開人世已經(jīng)70多年了，圣家教堂從1882年動(dòng)工迄今已120多年。“圣家教堂究竟蓋到哪一天？”我向?qū)в巫穯枴！皼]有人說得清楚。”導(dǎo)游搖搖頭。在現(xiàn)代化程度如此高的西班牙巴塞羅那，圣家教堂就像一幅永不完工的藝術(shù)品。也許正因?yàn)樗挠啦煌旯ぃ拍芤r托出高迪建筑的不朽魅力。
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