激活區域產生能量的建筑
朱／凌組合勝出的這一方案給評委馮越強的第一印象是“大師手筆”：“簡潔、現代的建筑語言，以一種二元論的理念，采取直接方法，是對美術館形式集中、紀念性的表達。”
馮越強認為，為城市設計美術館往往是建筑師的夢想。“建筑學是精神和物質的矛盾體，也是世界一體化和地域性的矛盾體。”他承認，扎哈的方案讓他選擇時備感矛盾。“從場地的適合性、地域上的特殊性以及項目本身的目標性看，扎哈方案屬于那種純粹的超大型的獨立體，傾向于自我表現。加上她的方案在造價及技術性問題上存在一些難處，這是扎哈失意此次競賽的三個原因。”
朱／凌去現場踏勘了兩次。朱雄毅拿出一堆圖紙告訴記者：“我們先后設計了多個方案，有分散的、集中的……最后我們考慮到這一地塊需要一個刺激物，來激活區域，產生新的能量，如同畢爾巴鄂古根海姆美術館和倫敦的泰特現代美術館。”
朱雄毅認為，建筑師必須關注場所。“空間是建筑的根本，建筑師不僅要注重空間的構成，還要注重構成空間的材料，建造的方式、邏輯；建筑的存在應與周邊場地的歷史文脈相關，和人的生活方式相連，因此場所的意義在于與使用者融為一體，跨越不同時段為人所用，哪怕是錯用、誤用。”他強調建筑師應該“用合理的方式，重新建立新的順序，產生始料未及的使用方式和效果。”
朱／凌方案對觀瀾牛湖村原有客家民居和當地文脈的尊重是以一種新舊并置、產生沖突和對話的形式來表現的。“占地的極小化，不僅是保留了很多空地的可能性，其開放空間和歷史痕跡形成的戲劇性和對話關系，可帶動片區發展，引發新的場所精神。” 朱雄毅表示。
朱雄毅和凌鵬志的設計方案
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