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記者：前幾天，我駕車經過世田谷區時，我看到了您設計的M2大樓。甚至今天，它還保留了它的大膽的姿態。可以說它是您的第一個重要項目嗎？

隈研吾：我在一場競爭中獲得了這個項目。大約在1986年，我從美國回來，1988年，我設計了這個項目。

記者：許多人都說M2大樓與您現在的作品有很大的差別，因為它的設計是這樣大膽，但我的理解是您在嘗試為東京的建筑開辟一個新的天地。所以，在一定程度上，M2大樓與您目前的設計方式是一致的——您允許建筑物被周圍的混亂“打敗”。現在您怎樣看待M2大樓？

隈研吾：我認為我很大膽。是的，我希望把這種“混亂”組合成建筑物。但我也想將建筑分成較小的部分——成為“微粒”。這種考慮沒有改變。那樣，把所有的元素弄到一起，例如，圓柱和和模仿高速公路的墻等等。

將大的東西打破成“微粒”的概念對于我來說仍然是重要的。

在進行M2項目的時候，混凝土幾乎是我能得到的惟一材料，但從那時以來，我開始使用木頭和其他的東西，它們使我能進一步分解建筑物。

這是我現在考慮的最重要的因素——將材料分解成參觀者不是無法忍受的比例。

記者：您的M2大樓引起了很大的爭論，并且，有些人說，它導致了您的職業生涯10年“空白”——您在東京的設計工作很少。您是怎么熬過來的？同時您是如何設法維持您自己的辦事處的。

隈研吾：確實有大約10年的時間我在東京沒有事情做。但那時我考慮，我應當到農村去，到自然環境中去工作。

所以，在設計M2大樓之后，我在東京沒有得到很多工作，但我開始在首都以外工作，并且是很有樂趣的。我喜歡旅行和與其他地方的人們聚會。

圖片4 隈研吾為東京城區的“淺草旅游信息中心”設計的一個項目，類似一堆傳統風格的斜屋頂住房。他說，他希望用這種建筑外觀展示日本的建筑。

我生于東京大都市圈南端的橫濱，并且在這個地區長大。所以我對鄉村的生活總是有一種羅漫蒂克的渴望。我也開始變得對傳統建筑更有興趣，并且使用更多的有機材料。

記者：這些鄉村項目之一，是您后來贏得的一項競爭——在2000年設計位于櫪木縣的有斜屋頂的那珂川町馬頭廣重美術館（Nakagawa-machi Bato Hiroshige Museum of Art）。這個項目受到好評，并且，從那時以來，您完成了別的幾個博物館，其中有兩個在東京很出名。東京六本木區的三得利美術館(Suntory Museum of Art).于2007年投入使用，然后是去年投入使用的位于東京東京南青山區的“根津美術館”（Nezu Museum）。您可以解釋一下設計這幾個博物館的某些過程嗎？

隈研吾：其中，“根津美術館”為我思考傳統的日本建筑提供了一個機會。我認為在日本傳統建筑中發現了許多有益的東西。在20世紀初，弗蘭克-勞埃德-賴特和其他的建筑師，從日本建筑得到許多啟發——例如合并長水平線的思想和內部及外部之間透明的思想。我認為從日本建筑還可能發現許多別的啟發，例如花園的設計。

拿“根津美術館”來說，真正確定這個項目的是花園。這兒一直有一個非常漂亮的花園，致使設計這個項目的問題成為怎樣從建筑物看花園；怎樣從建筑物的內部看花園。與之相反的是從花園怎樣看建筑物。這在日本建筑設計中是非常重要的，因為建筑物和花園被看做一個整體。

圖片5 隈研吾說，斜屋頂——例如他設計的位于東京南青山區的“根津美術館”（Nezu Museum），讓參觀者感到建筑物更舒適。

圖片6 在“根津美術館”的入口，隈研吾將竹子貼面的墻、石頭路面、竹子籬笆和建筑物的寬大屋檐結合起來，創造了一種人行道。