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記者：您目前在花園里的一個非常重要的項目，是在花園中的“國會東京飯店”。這個旅館的場地，從1963以來，在它的所有權于1983年改變以前，并且被改名為“國會東京飯店”之前，由東京希爾頓酒店占有。

隈研吾：“國會東京飯店”還與東京最重要的神社之一“日枝神社”（Hie Shrine）相鄰。圍繞神社的林地擴展到飯店的地盤。而且，老的希爾頓－“國會東京飯店”的部分內部，由吉田五十八（Isoya Yoshida）設計。吉田五十八是我非常尊敬的一個建筑師。他還設計了我現在重建的老的“歌舞伎座”。我喜歡這樣一種建筑思想，就是不徹底抹掉我們的前輩在我們之前設計的東西。

過去的幾年，在東京有許多新的旅館投入使用，但幾乎沒有一個有花園和池塘。我希望設計劃一個使您實際上感受到花園存在的旅館。我認為“國會東京飯店”就像這種旅館。

圖8 隈研吾說，觀看這幢建筑——為1964年奧運會在東京代代木區建設的“國家體育館”（National Gymnasium），激勵了他去做一個建筑師。這個體育館由日本優秀的現代主義大師建筑大師之一丹下健三（Kenzo Tange）設計。隈研吾認為，這個體育館和在文京區的圣瑪麗大教堂（St. Marys Cathedral）——也是由丹下健三設計的。它們可能是東京兩座最好的建筑物。

展示日本的建筑和文化

記者：當我看到您被要求去設計那樣的、涉及到高層大樓建筑的旅館，而“歌舞伎座”也涉及到高層大廈。我突然想到，對于經營自己的事務所的日本建筑師來說，這種情況是很少見的——像您自己或安藤忠雄（Tadao Ando ）或伊東豐雄（Toyo Ito）——被要求在東京設計高層綜合設施。這是為什么？

隈研吾：是的，這是罕見的，不是嗎？我猜想，日本建筑師在海外比在國內受到更好的尊重。在日本，我認為我們并不是真的受到信任。日本社會是一個尊敬受大公司雇用的人的社會，所以，像我這樣的私人開業的建筑師實際上不被信任。

記者：您怎樣設計在東京的高層建筑——例如“國會東京飯店”？

隈研吾：這是一幢高層建筑，但我想在外觀上保持低層建筑同樣的外觀。例如，我在建筑物的表面使用石頭。這意味著要進行許多研究，怎樣把石頭表層做得非常薄。我做了許多試驗，因此，我找到了建造這種高層建筑的方法。

記者：我想問您的另一個絕不是高層建筑的項目，但它引起了注意，因為社區的一些成員認為它太高。我說的是“淺草旅游信息中心”（Asakusa Tourist Information Center）。它的目前的設計類似幾幢斜屋頂住房。我相信這個設計的爭論仍在繼續。現在發生了什么事？

隈研吾：您知道人們說它太高，但是，實際上，它周圍的許多建筑更高。我不喜歡那種乏味的、筆直的“鉛筆大廈”。這種建筑在東京是如此普遍，所以我們想設計與之不同的建筑。我們的決定是在中等高度的建筑設計上，保留老式東京風格的屋頂文化。由于爭論的結果，我們正在修改這個計劃，少量地降低建筑的高度。

記者：在淺草的這幢建筑物，將是訪問日本的游客的信息中心。我猜測它的目的是展示日本的文化，并且還有建筑。您在進行設計的時候，您強烈的意識到這一點嗎？

隈研吾：是的，這是最重要的一點。但我們希望在這幢建筑物的外部，也在內部展示日本建筑。因此，我們選擇了“疊屋設計”（stack of houses design）方案，它將突出傳統建筑的屋頂的作用。

現在的建筑技術使這種設計可能實行。因此，由于這個理由，這幢建筑物在實質上不僅是回溯性的，也是前瞻性的。它將顯示日本的傳統能夠與現代技術和未來結合成一體。

記者：您目前在設計的海外項目有多少？

隈研吾：現在我的工作有一半以上在海外。目前在進行的大約有50個項目。我們在15不同的國家工作。

記者：您目前的海外項目之一，是西班牙南部格拉納達市的“格拉納達表演藝術中心”（Granada Performing Arts Center）。這幢建筑物是一種特別的蜂窩形狀。您是怎樣獲得這個項目的？

隈研吾：這是一個主要為演出歌劇設計的表演藝術中心。這樣的功能的建筑，設計成“盒子形狀”是很容易的。所以我們必須考慮怎樣避免這樣。我們的解決辦法是將表面劃分成“顆粒”。這個想法實際上開始于屋頂的考慮。這幢建筑是一個屋頂系列折疊和連接在一起。并且，這幢建筑物是一個六邊形，它的構想來自“阿爾汗布拉”（Alhambra），它是14世紀摩爾人統治者在俯瞰這座城市的小山建造的“要塞宮殿”。我還采用了60度角度，而不是90度角。因為這是在伊斯蘭建筑上常見的。

圖9 隈研吾最近的大項目“國會東京飯店”的前廳。這個位于東京永田町區的飯店于10月22日投入使用。

記者：這樣，您的建筑物也被伊斯蘭建筑“打敗了”？

隈研吾：您說得對。我實際上喜歡“阿爾汗布拉”，所以我希望將它的風格與這幢建筑結合起來。

記者：考慮到您的建筑需要與特定的場所妥協，在一個全新的國家工作，您必須適應面對的挑戰。

隈研吾：不見得。甚至在日本，如果您在北部的新滹，或是在南部的本州工作，這兩個地區的建筑環境完全不同。在中國，在上海的的工作與在北京的工作情況完全不同。所以重要的不是國家的區別，而是實際位置的區別。這是您在從事建筑工作時最重要的事情。當然，必不可少的是您必須到場地實際考察，看照片是遠遠不夠的。

記者：您特別喜歡在什么地方工作？
隈研吾：就我來說，最有興趣的是在我從來沒有工作過的地方工作，那兒有我從未接觸過的新情況。前幾天，我參與了為蘇格蘭的敦提城設計博物館的競爭。那是一個很有特色的地方。