技術設計的“狂想”
波：您當初如何解決供交通、儲藏和其他技術要求等空間不足的問題？那是否很復雜？最后的解決方案如何？
貝：12世紀時，盧浮宮曾是一座城堡，主要供護城士兵居住并存放糧食和彈藥。多少年來，建筑不斷地被擴建，并一度成為皇家宮殿，之后，有多位國王把他們的藝術品陳列于此，直到拿破侖時代，盧浮宮才真正成了公共博物館�，F代的盧浮宮雖說是一座博物館，但其硬體根本無法滿足功能的需要。我1983年首次參與的時候，就決心要解決這個問題，雖說要在原有的建筑內尋找這樣的空間也不是不可能，但我并不想毀掉盧浮宮內許多美麗的房間。
波：所以，解決這個問題的唯一辦法就是將儲藏室和通道置于地下。一定得往下挖。
貝：對，唯一的辦法就是開挖
卡里庭(Cour Carree)和拿破侖庭(Cour Napoleon)。但在開挖之前必須知道地下到底有什么。卡里庭位于舊時的城堡之處，是盧浮宮中最古老的一塊，所以唯一的辦法便是往下挖并加以保護。但拿破侖庭對我們來說倒是一個機會，我們找到了舊的考古繪圖，當時的考古顧問對這些資料的準確性確信無疑，開挖后也證明他們是對的，幸好拿破侖庭地下沒有什么有歷史價值的東西。挖掘這兩個中庭耗時一年之久，并讓我們確定可以按原先設計的去做，否則的話，整個工程很可能就此停止。
波：我想，挖掘的提議一定很快就得到了有關部門批準，您也才能向請您設計此一工程的密特朗總統報告。
貝：1984年，我告訴密特朗總統：“為了給博物館提供相應的交通硬體，還有一項工作得做：將拿破侖庭下挖到塞納河的水面高度，并向下建兩層地下結構用來安置像盧浮宮這樣的大型博物館所需要的硬體設備”。他用法文回答說：“沒問題”，我估計他當時一定與其他顧問先商量過。他的這句“沒問題”，我現在想來仍感到驚喜。我認為如果拿破侖庭不挖的話就沒法找到解決辦法，大盧浮宮博物館就不會有今天。
波：如果什么改變都不做，盧浮宮身為一座普通的博物館大概就要關門大吉了，而塞納河的兩岸也仍然被一道屏障隔離。盧浮宮巨大又昏暗的大房子一定會嚇跑不少人，一點兒吸引力都沒有。這座博物館需要的不僅是儲藏室和硬體系統，還需要一個能引人入內的入口。還有，金字塔的設計當初是怎么來的？
貝：玻璃金字塔是盧浮宮正式入口的標志。它恰好坐落在三個中庭間的重心點，很多人，包括邁克•蓋(Michel Guy)在內，都希望多設幾扇門將盧浮宮分成幾個博物館，但我認為那樣會給游客帶來很大困擾。像盧浮宮這樣的大型多功能博物館必須為游客提供一主要出入口。那些有明確興趣的藝術專家，大可事先選定進館路線以避開不斷增加的游客，但就普通游客而言，一個中心入口是必須的，但這不一定是唯一的入口。金字塔的主要意義在為這一片相連卻無重心的建筑群提供了一個中心入口點。從一開始我們就在考慮金字塔的大小比例。它需要突出以顯示它的中心地位，但又不能掩蓋了盧浮宮古建筑的莊重和威嚴。
波：說實話，巴黎有很多比盧浮宮更好、更有趣的大教堂建筑。
貝：我同意，但盧浮宮的重要性來自多種因素。毫無疑問，單從建筑的角度來看，盧浮宮遠不及勒•托恩奈特(Le Thoronet)設計的西斯汀(Cisterician)大教堂或是夏特爾(Chartres)的哥德式教堂漂亮，但盧浮宮的巨石是法國八百年歷史的見證，同時，盧浮宮坐落于巴黎中心也是不容忽略的。首先，我很欽佩密特朗總統將財政部從盧浮宮搬到貝賽。通過這一搬動，盧浮宮的重心被移到了拿破侖庭的所在地，這正是金字塔的所在地。在這里進行的任何設計都必須與盧浮宮相協調。
波：不管我什么時候見到金字塔，無論是一天中的什么時間，還是一年中的哪個季節，我都會感到它與巴黎的天空是相應的，時深時灰，很是壯觀，充滿著生命力。
貝：有人對金字塔產生疑問時，我也采用同樣的論點。透明性這一點早已被人們接受了。還有一個問題就是夏天太陽的西曬，這個問題我很難辯護，因為當時我拒絕在玻璃上加一層薄膜，所以我永遠也不可能解決這個問題了，還好，這個問題持續的時間不長。反光的問題也有它的好處，就是能與巴黎多變的天空相映。有的人喜歡金字塔的透明感，卻不喜歡閃閃發亮的物體，我倒是認為，金字塔倒映著不斷變化的天空，為拿破侖庭注入了幾分生機。
波：在大房子的內部往往有很多限制，特別是光照方面。您是如何解決這個問題的？比如在頂層的魯本斯廳(Salle Rubens)，您是采用什么技術處理的？
貝：我對我們的解決辦法感到很自豪。當然，它不是完美無缺的，所有的繪畫展廳都必須有自然采光，除了冬天和陰天以外，一般來說繪畫在日光下看最好。
但在大房子內日光直射不完全，傳統的辦法一向是在天頂下采用散光板。但這種做法現已不被接受，所以我們得想辦法將光帶到繪畫上。倫敦的照明顧問安迪•賽基韋克(Andy Sedgwick)幫助我們安裝了一種百葉裝置，通過轉變陽光的角度將光照到墻上，我們再利用電腦類比，將百葉設定在一定的角度。這樣，陽光就能從特定的角度照在繪畫上，并不造成反光，我認為我們的照明是成功的。但冬天的光線不足也是一個問題，另外，冬天的日光偏藍，減少了繪畫的生氣，使展廳顯得昏暗，這個問題我們仍未解決。
波：可能“風格”一詞并不適用于您的建筑，但如果仔細觀察，很快就會發現您作品中存在著風格。您的建筑特色不是那種刻意形成的特色，許多建筑師沉迷于設計有自己“特色”的建筑，因為那常常是他們被雇用的主要原因。
貝：的確如此，但我認為設計特色本身也是一種約束。我并不羨慕那些有強烈個人風格的建筑師，他們有時由于未能顯現原有的設計特色而使業主感到失望。我一點兒都不羨慕他們，我感到沒有固定的風格給了我更大的設計自由。
本文選自文匯出版社《貝聿銘談貝聿銘》
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