編劇在寫大綱前，要特別注意以下兩個問題：
一是故事內容的一頁紙必須寫清楚（不管你對故事結構有多熟練，你的故事也必須寫清楚一頁紙，因為這一頁紙才是真正的內容。方法參見作者文章把這“一頁紙”寫清楚，故事也就有了）。
二是故事主題必須想清楚。
大家先來看一下《馴龍高手》的“一頁紙”：
對于內容端的創作，尤其是做原創故事，我非常推薦大家多了解一下迪尼斯動畫電影或者夢工廠的電影，去看他們的故事簡介。動畫電影無非就那些套路，為什么我們還是會樂此不疲地看？因為故事內容本身充滿想象力與驚奇，人物情感飽滿而動人。
下面我們來重點說說第二點，就是想清楚“主題”或者說“人物困惑”。
套路本身是非常容易學的，這是把你的情感和價值觀傳遞給觀眾的技巧，但是你的情感和價值觀是什么？
這個是非常值得思考的，這也是你在設計橋段的時候牢牢要抓住的點，因為沒有這個點，即使你的結構再完美，你也會發現故事不知道在講什么。
在“救貓咪15點結構”中的靈魂黑夜階段所闡述的情感與價值觀，為什么觀眾能get到？因為你在這個階段之前的所設計的情節全部都是圍繞主題來寫。
所以，現在讓我們帶著主題的觀點去看待我們的故事，以《飛屋環游記》為例：
意外之前建置主角的生活與夢想，《飛》建置的是過去的美好；
意外到來之時，弗蘭德里克森老人爭論的是什么？是他在堅守自己的家，堅守著過去，因為這個家是他和老婆愛莉的過去；
銜接點過后，展現出來的游戲鍛煉，表征情節是南美洲大冒險，各種奇怪的鳥、生物，深層次是活在當下。這是一個新的冒險，但是注意主人公的心態哦，他不認為這是冒險，因為他要去天堂瀑布，這是和艾莉的約定；
中點位置的時候，小孩子索羅承認自己是個紙上談兵的冒險家，在這個表征情節之下是小孩子放下過去的事兒，坦然面對現狀；
壞事來了部分，弗蘭德里克森執意要去天堂瀑布，因此導致大鳥凱文被抓，導致索羅的偏見，在這個情節之下，是弗蘭德里克森不愿開始新的冒險，不愿意接受生活的變遷；
直到靈魂黑夜階段，看到艾莉寫的那句話，他明白了要放下過去，開始新的冒險。
第三幕我們可以看得出來，弗蘭德里克森主動接受冒險，展開行動。
所以，《飛屋環游記》到了靈魂黑夜階段是能打動人心的，這個打動來自于我們會擁有同樣的困惑，我們也會執著、沉迷于過去而無法自拔。正如《功夫熊貓》中所說的一句話，“昨天已是歷史，明天很神秘，今天是一個禮物”。
我們常常說接地氣，接地氣接的就是人物困惑。
人物困惑是我們人格所缺失的那一部分，我們缺失愛、缺失歸屬感、缺乏信任，我們懷疑真善美的價值，我們質疑正義、公平，我們驕傲、充滿暴力，我們無法看透自我……看電影，體會故事的過程，也是我們尋找自我人格缺失的過程。
說是缺失并不準確，應該是發現我們人性中那個被我們屏蔽的、防御的那一塊。電影是可以治愈人的，這也是我們喜歡看電影的原因。很多編劇大師都跟你們說發現自我，挖掘自我，也是因為如此。英雄的冒險是一場人格完滿之旅。
下面我們再來看一下DreamWorks的《馴龍高手》：
如果想弄清楚一部電影在講什么，去看“靈魂黑夜”這個節拍點的戲便可知一二。
比如說《馴龍高手》65-69分鐘期間，靈魂導師的角色交給觀念轉變的女生，女生看到了男生獨一無二的地方，告訴他“你也是第一個龍騎士”——人與自然如何相處，往往需要稍稍改變一下觀念。
《功夫熊貓》這個故事講的什么，我們看一下靈魂黑夜的位置就能知道——本片的主題是，別人相不相信你不重要，你相信自己才最重要。
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