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| 藝術巨匠靳尚誼——文化產業鏈亟須基金支持 |
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贊助商要考慮長期利益
記者：您曾在中國美協創作年會上痛斥時下中國美術界存在的幾大“怪相”，提到創作基地變成一錘子買賣，具體指什么？
靳尚誼：我的意思是，現在的一些創作基地也要依靠贊助，但不少贊助商都當成“一錘子買賣”，先把你騙了搞第一次創作會，然后卷走畫家們的一大批作品，等你下一次來，就再也不認賬了。贊助商為畫家們提供吃、住、行，無可厚非人家也應該有所收益，但如果變成一種欺詐就太可恥了。我們希望贊助商還是能從長遠看問題，要考慮長期的利益。
初期“造市”是必要的
記者：我們也看到，當前許多文化產業的發展都在走集聚化之路，打造一個畫室、畫廊的聚集基地，資源共享，降低成本，還可帶動生產、銷售、代理的產業鏈，這對于美術產業的發展難道不好嗎？
靳尚誼：這是中國的做法。國外都是分散創作，畫家擁有自己的工作室，根據市場規律，畫廊逐漸地往一個區域集聚，進而形成產業。國內現在還不完全遵循市場規律，有時依賴政府行為來造市場，當然，在文化產業發展初期，這樣的“造市”是必要的，但最終還要市場決定一切。
形成美術產業首先要有收藏者
記者：推動美術產業升級，您認為目前的關鍵點在那里？
靳尚誼：要形成美術產業，首先要有收藏者，要有買家，歸根結底要有市場。目前，中國的專業收藏者人數很少，比例更加遠遠低于西方發達國家。要知道，19世紀中下葉，西方的美術市場才慢慢起步，在此之前，藝術品只在宗教和宮廷的范圍內流傳。19世紀中葉，法國資產階級革命之后，中產階級的出現才催生了民間美術市場的慢慢成熟。什么時候這樣的目標人群出現了，美術市場才算真正形成。
記者：中國的收藏人群目前處于什么階段？市場的形成是否還依賴于交易平臺的構建？
靳尚誼：從比例上來看，中國美術市場的目標人群還處于極初級階段。一個連通藝術家、代理商、收藏者的大型專業交易平臺的構建正當其時。
民營資本不能靠單打獨斗
記者：從文化產業的大環境出發，您認為畫家應當充當多面手，自己打理一切，還是在成熟的文化產業鏈中各司其職？
靳尚誼：讓畫廊代理，或交給經紀人去處理，當然是最正常的渠道。這一點正好證明了中國美術市場不完善、產業不成熟的現狀。
記者：今年年初，雅昌特聘您和潘公凱二位為高級顧問，一家印刷企業聘藝術家為顧問，而不是管理類、法律類人才，是出于什么緣由？
靳尚誼：其實，民營資本進入文化產業，建博物館、美術館，這在國外都是司空見慣的。在國內，雅昌只是走得比較早一點，從一個單純的印刷企業發展為龐大的文化產業鏈，這對于中國文化體制改革十分有借鑒。西方的做法是成立基金會來支持文化產業，民營資本靠自己的力量，單打獨斗無法承擔產業化重任，中國最終會走上這條市場主導、良性發展之路。
靳尚誼簡介
1934年12月生于河南焦作。1953年畢業于中央美術學院繪畫系并繼續攻讀研究生，1955年入前蘇聯專家馬克西莫夫油畫訓練班學習�，F為中國美術家協會主席，享受政府特殊津貼。作品被中國美術館等國內外美術機構及個人收藏，出版過《靳尚誼油畫選集》等。
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