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| 設(shè)計(jì)不限風(fēng)格 選材不拘標(biāo)準(zhǔn) |
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“干”是什么？用荷蘭語來說就是“Droog”。DroogDesign這樣的命名和先鋒樂隊(duì)的名字一樣念起來有些“憤青”的味道，但在荷蘭Droog設(shè)計(jì)公司看來，用“干”來形容他們的設(shè)計(jì)是一種最高的禮遇，就是說他們的設(shè)計(jì)不加粉飾，赤裸裸地呈現(xiàn)原貌的商品設(shè)計(jì)風(fēng)格。Droog在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中開創(chuàng)了一種新的設(shè)計(jì)方式，也將荷蘭帶入了世界設(shè)計(jì)的版圖。近日，Droog設(shè)計(jì)展在外灘18號創(chuàng)意中心開幕，其創(chuàng)始人及總監(jiān)RennyRamakers在滬接受上海東方早報(bào)記者采訪時(shí)直言不諱地宣稱“Droog就是引導(dǎo)了一個潮流”。
東方早報(bào)：成立DroogDesign是在怎樣的背景下？
Renny：1990年代初期，我還是荷蘭一本設(shè)計(jì)雜志的編輯，當(dāng)時(shí)的“設(shè)計(jì)”是一個被高度關(guān)注的行業(yè)，但那時(shí)的設(shè)計(jì)主要是指那些賦予生活對象非常完整、美妙、炫目的面貌，而我覺得這樣的設(shè)計(jì)是非常悶的。當(dāng)時(shí)荷蘭也有一批非常年輕的設(shè)計(jì)師，他們的設(shè)計(jì)理念非常前衛(wèi)，并不甘于做一些符合大環(huán)境的設(shè)計(jì)作品，所以我決定為他們做一個展覽。
東方早報(bào)：作為DroogDesign的總監(jiān)，您如何把握設(shè)計(jì)風(fēng)格？
Renny：很多人都給DroogDesign貼上標(biāo)簽，說它表達(dá)了什么什么，但實(shí)際上我們并沒有固定的要表達(dá)的東西，我們會視社會現(xiàn)狀去做我們想做的設(shè)計(jì)，但我們是不以商業(yè)性為第一考慮的。比如我們曾經(jīng)在2004年“米蘭家具三年展”上做的“緩慢生活”（SlowLife）的概念設(shè)計(jì)計(jì)劃，在展示Droog的設(shè)計(jì)品以外，我們搭建了一個咖啡廳空間，所選的服務(wù)生都是老人，菜單也是手工縫制的，這就是對當(dāng)時(shí)社會過多注重速度的一種諷刺。
東方早報(bào)：Droog的許多作品更像一件藝術(shù)品，對此您怎么看？
Renny：很多人認(rèn)為Droog的作品介于裝置、觀念意識和設(shè)計(jì)商品之間，很多東西有趣但不實(shí)用，但我卻不這么認(rèn)為。雖然Droog的確是具備藝術(shù)性的創(chuàng)造性，但對我們來說，創(chuàng)造性與實(shí)用性并不沖突。以《抽屜柜》來說，設(shè)計(jì)師TejoRemy把許多舊的抽屜收集、堆疊起來，用一條大布條將它們捆綁在一起，做成一個造型和概念都很奇特的儲物柜，這件作品沒有什么浮夸的設(shè)計(jì)語言，回歸到了儲物柜的本質(zhì)。
東方早報(bào)：Droog在設(shè)計(jì)界非常有影響力，您挑選設(shè)計(jì)師的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
Renny：很多設(shè)計(jì)師都很想知道，但是我們沒有一個固定的標(biāo)準(zhǔn)，也沒有很特別的條件，我是憑直覺去選擇設(shè)計(jì)師的。比如我會覺得某個設(shè)計(jì)師會比較適合某個項(xiàng)目我就會去選擇他，而不是說某個設(shè)計(jì)師非常有名我就會邀請他。
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