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| 張遠林：繪畫是可以設計的 |
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繪畫是可以設計的
陳保才（以下簡稱陳）：您參加文博會后有什么感想？
張遠林（以下簡稱張）：我覺得文博會不太純粹，后來我們展廳旁邊來了一個賣鍋的，在那敲敲打打，夸他的鍋如何如何好，非常吵，檔次沒有上去，什么人都可以進來，跟文化沒關系的也來了。
陳：您生活在深圳，人家都說深圳不適合藝術家生存，是這樣的嗎？
張：確實是不太適合藝術家生存。首先，這里的氛圍不夠，我們都幾乎跟其他的畫家、藝術家沒交流，因為沒有形成一個整體藝術氛圍。在這一點，我覺得上海的藝術氛圍比較濃厚，上海因為藝術積淀的深久，目前全市有300多個畫廊，光莫干山路就有100多個畫廊，而且都展出畫家原創作品，藝術氛圍比較好。
陳：你曾經編過減法設計系列叢書，初衷是什么？
張：初衷是，讓國人知道世界先進設計理念。無論是說話、設計，都要簡潔，節省，減法不是簡單，是更豐富的手法。
陳：你怎么看待設計？
張：我是以設計出名的，我不認為設計會妨礙我的繪畫，相反，我認為，設計讓我多一條腿走路，多一個渠道，總歸比較好，我剛畢業做櫥窗設計，做了五年，在深圳也做設計，做美術編輯，然后做室內設計、裝潢，我也搞攝影，我認為它們都是相同的，設計首先給我奠定了一個基礎，讓我掘到了第一桶金，設計使我富裕了起來，設計是必要的。
我的作品，既有繪畫的偶然性，也有設計的必然性和理性，我加進了很多設計元素，我想讓人知道，畫是可以設計的，不只是靈感，可以設計，可以安排，比如，作品中的呼應關系，色彩的調和，為什么這樣，而不那樣，等等這些都可以設計的。康丁斯基說，設計是符號，就是這個意思。
陳：你好像很欣賞康丁斯基，有沒有受過他的影響嗎？
張：我沒特別受過誰的影響，不過他關于圓的論述我比較任何，他說圓是點的匯合，線的螺旋壯移動，以及面的無限增多，我的看法要比他多，我認為圓還包含了生命的誕生，最初的源，是宇宙和生命的概括抽象，地球就是圓的，暗含了無限的空間和時間，我歷來對圓有喜好，圓也就是一個點，所以我的餓作品多以點、圓出現，我以后要把設計符號更多的加進圓里。
法蘭西歲月
陳：你現在更愿意別人怎么稱呼你，比如，當你向別人介紹自己，你怎么說？
張；我還是一個設計師，畫家，攝影師，我做很多的。
陳：你第一次真正以油畫讓世人知道是哪一年？
2004年，中法文化年，北京的一個朋友推薦我，帶了中國文字系列和中華雄魂系列去巴黎展出，這是我真正作為一個油畫家受人關注。
陳：在這之前你有自信嗎？
張：自信是有的，但沒想到有這么大影響。
陳：出國是怎么回事？
張，我在法國旅居了3個月，自費，住在一個法國雕塑家朋友的家里，我每天就是逛畫廊，拍片，過得很充實，吸了很多東西，也為我的〈巴黎速遞〉做準備。
陳：您跟陳逸飛熟悉嗎？你認為他的作品怎么樣？
張：我跟陳逸飛不是太熟悉，但我太太跟他熟，我太太出版過他的一些書，打過交道。陳逸飛是一個很有眼光的人，但作品有毛病，眼光獨到，有時作品不到位，他人很好，很執著，有激情，但他如果只把目光放在繪畫上，他的成就會更大。
陳：您的作品多取材中國古文字和古典文學，為什么呢？
張：我在內地時就喜歡古文字，古典文學，我覺得中國文字很有獨特性，很美，很多含義在里面，特別是象形，特別明顯，我想把中國的文字推出去，讓外國人接受，這是一個好的想法。
陳：您有沒有像某些人那樣加入什么美術協會？
張：我是不熱衷這個的，我認為那個要開會，浪費時間，而且我本身從體制里出來的，所以我不愛這個。但我最近加入了深圳美術家協會，這還是我愛人和朋友讓我加的，他們說有好處我就加了。
影響最大的是家人
陳：您的畫在國外有畫廊專營嗎？
張：我在法國有一個經紀人，在內地沒有，香港我剛找了一個，我們有很嚴密的合同。
陳：您認為當前中國的油畫現狀如何？
張：當前中國的油畫現狀還是很不錯的。
陳：我覺得你跟我想像中的畫家不一樣，你特別樸實，又特別靈性。張：我覺得做人是要誠實善良的，但畫面可以浪漫，真正的畫家到了一定境界都非常實在。
陳：有沒有對你影響特別大的人？
張：家庭的支持，他們對我支持我才有平和的心態創作。
靈感，聯想，毅力，野心
陳：你曾經做過礦工，現在是著名畫家，這中間的轉變是什么呢？
張：心中有一顆上進的心，要吃苦，刻苦，要有欲望，然后就是機會。
陳：您認為對一個藝術家來說，最重要的是什么？
張：靈感，聯想，毅力，野心。還有就是時間概念，要永不停止。
陳：您覺得自己的作品有什么特色嗎？
張：第一，視覺沖擊力很強；第二，與眾不同，我糅進了很多，譬如木刻，版畫，中國畫的技法和內容在里面，告訴人家，哦，原來油畫可以這樣畫，原來張遠林是這樣的。畫家要有自己的繪畫符號，獨特語言，我要自己的作品達到在全世界都沒人能重復、模仿。
陳：您未來有什么計劃？
張：計劃就是，要畫一批好作品。
陳：對這些作品你有什么期望嗎？
張：我準備加入一些壁畫手法，鑲嵌手法，我喜歡金屬，因為金屬會生銹，會反光，會折射，這都可以在我的作品中運用，比如銅和鐵，我加入進去，希望它給油畫帶來豐富的內容。
陳：您工作的時候是什么狀態？
張：音樂對繪畫的幫助很大，音樂不僅啟發我的靈感，還能讓我放松心情，讓我有夢想，迸出火花。我工作的時候是一定要有音樂的。通常都是鋼琴和民樂，還有二胡，簫等，我聽的也不是梁祝、高山流水，可能更純凈一點，更有原生音樂的味道。
自我評語：
記得小的時候特貪玩，不愿念書，可是喜歡用樹枝在地上畫來畫去。
大些時候，知道了粉筆，蠟筆，畫的更多了。
再后來，看見爸媽工作超出常人的付出，家庭生活的艱辛，使我漸懂事，同時心中萌發長大當畫家的念頭。
文革的槍聲，打碎了我迷糊的夢想，但卻練就了我埋頭苦干的“本領”。
因為一身“本領”，讓我從煤礦井下爬了上來，又走進了“高等學府”。
渾渾噩噩地畫啊畫啊，不知頭緒，不問結果，困惑了一年又一年。
直到有一天，懷著那顆忐忑不安和異常興奮的心，蕩漾在巴黎街頭上百家畫廊時，明白了什么是畫，畫為何物。
畫自己所愛，用心去畫。于是產生了許多以圓形為構圖，以反映中國古代文化為內容的畫。
康丁斯基認為：圓是點的匯集，線的螺旋狀移動，以及面的無限增多。
對我而言，有另種更深刻的涵義：
——生命的誕生，一種生命最原始的源。
——原始，自然和宇宙間生命的形。
——穩定的，同時也是不穩定的。
——內在的張力，無限長的時間和無限大的空間。
——動與靜，一種力量的平衡。
——東方太極，“天人合一”的意境等。
這次，我的拙作能在中國最高藝術殿堂——中國美術館展出，是值得我永遠記憶的大事。
我要感謝美術館領導的支持以及館里有關人員的幫助。
我還要感謝我的家人，我的妻子和女兒，是她們的愛和理解，使我能以平和的心態自由的工作。 |
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