魯迅的《墳》，封面象征物用版畫的形式表現，墳包烏云光禿的樹，幾個殘敗的元素穿插結合，一下就渲染出書的調性和主體。雖然是壓抑沉悶的主體，卻沒有用黑色調去表現，反而將澀味的明黃和淺灰、白色結合，這種反常規的搭配卻將苦澀郁悶的感覺表露無疑。封面的字體不是為了促銷的商業目的放得傻大傻大，而是小小地放在醒目的位置，一目了然，編排精致緊湊。封面圖片右下腳，小小的一顆印章與標題呼應，將畫面盤活。整個封面設計別致、精準而有力度。扉頁的設計，花邊構成印章的形式，精巧地印在空白的扉頁中央，象是個圍合的墳包，又象吶喊的窗口，簡潔有力的形式表達卻讓人對作者表達的主題浮想聯翩。內頁的豎式排版，將標點符號作靠邊處理，使得文字之間不會受標點符號的影響，就避免了每句長短不一的弊病，整段結構顯得勻稱飽滿。繁體字說實在比簡體飽滿，所以也就顯得更美觀大方了。
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童世亨和陳鎬基著的《世界形勢一覽圖》。內里的字體設計非常漂亮，飽滿而現代，只可惜，現在這種字體已幾乎絕跡了。特別是地圖里的類似于平黑繁的字體，文字結構筆畫非常得體美觀，在這個年代看起來也很前衛現代了。
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兩本書都是民國二十幾年的作品，在那個年代應該都是手工排版，卻是疏密有致，干凈整潔，而且每句重要的名詞或是引用的地方都用豎線或是波浪線標注出來。可見前人治學的嚴謹，設計人性化的態度。這種現代而不刻板，簡練而不簡陋的設計，體現了一種深層的民族自信。和現在一些全面商業濫觴，艷俗不堪，"哈日""哈美"的設計一比，相去甚遠，也從這，我們可以仔細考慮從本國出發人性化設計的出發點了。
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