它曾搜羅了一批20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師，它被視為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)源地，它的設(shè)計(jì)體系曾風(fēng)靡全世界，盡管它只存在了短短14年。1933年，在當(dāng)時(shí)的校長路德維�！っ芩埂し兜铝_（Ludwig Mies van der Rohe）勉力維持下寄居于柏林郊外一處電話機(jī)工廠改建成的校舍里的包豪斯，因被納粹政府譴責(zé)為“非德國”的而被強(qiáng)制關(guān)閉。而在包豪斯建校90周年之際，它的繼承者帶著包豪斯的1000件作品重歸柏林。
76年后，包豪斯重歸柏林
包豪斯如今在另一種狀況下重歸柏林。包豪斯的學(xué)生和教師的1000件作品集結(jié)在馬丁-格羅皮烏斯（Martin-Gropius-Bau）博物館，這個(gè)名為“包豪斯：概念性模型”的展覽是史上最大的對于包豪斯的回顧。展覽地點(diǎn)也具有非常重要的意義，不僅僅因?yàn)槠浣ㄖ䦷煟ㄔ摬┪镳^以建筑師的名字命名）是包豪斯創(chuàng)始人沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）的叔祖父，也因?yàn)槠湮恢谜幱诎亓謮ε赃吅驮?jīng)的蓋世太保總部不遠(yuǎn)處。
包豪斯創(chuàng)始人格羅皮烏斯
包豪斯的歷史深深扎根于德國歷史之中。學(xué)校建立于魏瑪共和國將民主帶入德國的1919年，而關(guān)閉于納粹開始掌權(quán)的1933年。殘存的包豪斯被分割為三個(gè)部分，兩支在它的發(fā)源地魏瑪和德紹——在鐵幕政治之下的東德，另一支在西柏林。
這一次回顧和紀(jì)念活動(dòng)恰逢柏林墻倒塌20周年和包豪斯創(chuàng)立90周年。但對于展覽而言，并不一定大就是好，特別是當(dāng)它被如此多的政治意蘊(yùn)所牽絆。而今年已經(jīng)有很多關(guān)于包豪斯的展覽和紀(jì)念活動(dòng)，相關(guān)的論文以及書籍更是汗牛充棟。這次又有啥新鮮的？
這次柏林的展覽，由包豪斯的三個(gè)分支合作舉辦，今年11月，還將赴紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）展覽。展覽包括了經(jīng)典的包豪斯作品——從馬策爾·布羅威爾（Marcel Breuer）的金屬家具，到赫伯特·拜耶（Herbert Bayer）的繪畫以及在蘇富比拍出36.1萬美元的破紀(jì)錄價(jià)格的瑪麗安妮·布蘭德（Marianne Brandt）的茶壺。
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