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| 伊東豐雄：從他的外表看內在 |
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而且，他的作品很難歸類。沒有兩幢伊東豐雄建筑看起來是完全一樣的。沒有相同的美學風格；沒有提前的宣言。你可能永遠也不能確定伊東豐雄下一步將做什么。這對建筑師可能是毛骨悚然的，而且對客戶來說是傷腦筋的。也許，另一個原因是他的作品不很出名。
他的建筑共有的東西是對過分單純化的原則的懷疑。他的職業生涯，可能被理解為去尋找一種似乎對立的價值之間的精確平衡。這就是個人和團體之間、機械和自然之間、雄性和雌性之間、幻想和現實之間的平衡。
他的找到那樣一種平衡的能力，始終如一地使他成為我們的偉大城市詩人之一。某些人能夠被具體化——通過建筑，這種埋藏在當代社會的心臟的張力。當世界的大多數人被一種極端主義的形式或另一種形式吸引的時候，這種平衡的能力，使他的作品特別能夠與今天產生共嗚。
吸收其他流派的長處確立自己的風格
伊東豐雄生于1941年，在日本建筑的一個重要時刻開始他的職業生涯。作為一個學生，伊東豐雄在上個世紀六十年代追隨現代主義者——例如日本建筑大師丹下健三（Kenzo Tange）。
在第二次世界大戰的毀滅之后，他們重建這個國家的文化信心。伊東豐雄的第一份工作是在菊竹清訓（Kiyonori Kikutake）的建筑事務所。菊竹清訓是日本建筑的“新陳代謝運動”（Metabolist）的發起者。這個運動想象設計大量的可變通的建筑，能夠適應一個有恒流量（constant flux）的社會。這個運動確立了菊竹清訓和他的團隊作為國際建筑界前衛派的永久形象。
但文化樂觀主義的十年是短暫的。1970年“大阪世界博展會”（Osaka Expo ），展示了日本的高級建筑人才的作品，“新陳代謝運動”變為一種時尚，它的社會議事日程，剝離了它的本義。
伊東豐雄對筆者說：“所有重要的概念都抽空了理想。從年輕的一代看，非常令人失望，難有對未來的希望。”
這種信仰的危機——對建筑師無能為力的突然意識，很快接著一場持續的經濟衰退，意味著許多戰后的建筑師可能獲得的大規模的公共設計項目消失。
在尋找一條前進的道路的過程中，伊東豐雄被日本建筑師筱原一男（Kazuo Shinohara）的作品吸引。筱原一男是認為建筑能夠根本改變世界的“新陳代謝派”的直言不諱的批評者。
他認為通過推銷激進的社會觀點是做不成這件事的，而是通過創造小的、簡樸的空間，去培育和保護個人的心靈。他的大多數建設在上個世紀六十年代和七十年代的住房，被想象為一種個人“烏托邦”。這類建筑有精美的內部裝卸，外部由強壯的混凝土柱支撐，似乎是設計來抵抗外部的墮落的社會的壓力。
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