當(dāng)筆者首次看到這幢建筑物時，筆者回想起現(xiàn)代派建筑大師路易·康（Louis Kahn）的作品。路易·康以古典的手法努力設(shè)計現(xiàn)代建筑——使玻璃、混凝土和鋼鐵充滿歷史氛圍。但伊東豐雄的設(shè)計使這種思想完全改變。排列在圖書館的外表面的拱形的寬度，從6英尺到幾乎50英尺，有一種隨意的特色。窗戶平放在拱形的混凝土表面，使建筑物的外表面突出，仿佛建筑物被熱縮塑料包封住。
在建筑物的內(nèi)部，拱形相互以奇怪的傾角排列。別的建筑似乎隨意地安排內(nèi)部空間，在一邊，一個巨大的混凝土鼓狀物，放置機(jī)械系統(tǒng)；在另一邊，是一個有雕刻的樓梯間。非正式展覽空間的地面緊隨著周圍景觀的斜面，以致從內(nèi)部看，二者的關(guān)系似乎是變動的。
這種效果是反古典的。我們認(rèn)為，傳統(tǒng)的拱形，變得有些脆弱和縹緲。古典的條理性消失。這種設(shè)計的目的，是從歷史的重壓下解放我們。并且，在這個過程中，開發(fā)想象的可能性。從這個圖書館的設(shè)計完成以來，伊東豐雄的的雄心導(dǎo)致出現(xiàn)一系列驚人的新的設(shè)計。例如，他設(shè)計的、最近在東京投入使用的“座·高丹寺公共劇院”（Za-Koenji Public Theater），使人想起日本建筑師筱原一男的“高壓線下的住房”（House Under High-Voltage Lines）。但伊東豐雄的建筑更栩栩如生，反映了它在忙亂的勞動階級場所的活力。
從直接通過這個劇院前面的一條高架鐵路看過去，這個劇院的不規(guī)則的、類似帳篷的形式，似乎是圍繞著它的各種力量碰撞的結(jié)果，例如高速火車和神秘的分區(qū)制要求。在內(nèi)部，在前廳的后部，一道寬敞的橢圓形樓梯引導(dǎo)人們上樓。巨大的“舷窗”，嵌入了劇院的屋頂和墻壁。這是一種簡單的、價格低廉的建筑，然而，它的神秘的形式，啟發(fā)了你的想象，改變了你對圍繞它的街區(qū)的看法。
相比之下，44,000個座位的“高雄體育場”（Kaohsiung stadium）的設(shè)計，似乎與渴望一個大的賽事，共享一種激動人心的體驗一樣。當(dāng)傳統(tǒng)的體育場設(shè)計來與外界隔離時，伊東豐雄的體育場最大限度地讓我們意識到，它同時仍然產(chǎn)生了一種封閉的感覺。
從這個體育場的主要入口看，這個體育場像一條巨蟒，它正開始盤繞它的獵物。它的尾部伸展到一邊，形成一個巨大的“入口廣場”。當(dāng)這個體育場沒在裝滿觀眾的時候，人們將能夠從“廣場”漫步通過大門，并且坐在運動場邊上的草地上，模糊了內(nèi)外之間的界線。
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