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　　提起《大鬧天宮》，大家都不會陌生，這部創(chuàng)作于二十世紀六十年代初的作品是我國動畫片史上輝煌的一筆。此后的七十年代后期，我國動畫進入了復興時期，《哪吒鬧�！�、《三個和尚》、《阿凡提》等優(yōu)秀動畫片層出不窮，而當時光進入八十年代，《葫蘆兄弟》、《邋遢大王奇遇記》、《舒克和貝塔》等生動有趣的動畫片成為了一代人的回憶。然而，在制作技術日漸成熟的近十幾年，我國動畫卻鮮有佳作，與此同時，越來越多的美國動畫和日本動畫進入了中國市場，與制作精良的外國動畫相比，我國動畫似乎“相形見拙”，流失了本就不多的本土動漫消費者。

　　九十年代后期，我國動漫業(yè)的發(fā)展出現(xiàn)了緩慢趨勢，進入二十世紀后，上至國家，下至從業(yè)人員都在盡一切努力試圖扭轉這個局面，動畫片產(chǎn)量呈逐年上升趨勢，然而，這一切卻似乎沒有打動消費者，很多動漫迷仍舊選擇看日本動畫或者美國動畫，很少關注本土動畫，甚至對于我國動畫質量頗有微詞。那么，是那些原因讓中國動畫不受追捧呢?

　　首先，中國動畫定位過于低齡化。一直以來，很多中國人都認為動畫是給兒童看的，而這里的兒童大多數(shù)情況下是指學齡前與小學低年級兒童。因此，為了符合他們的認知水平，很多中國動畫從內容到畫面都制作地盡可能淺顯易懂，甚至有些動畫用力過度，從淺顯易懂變成了“幼稚無聊”，就連“小觀眾”們都覺得這些專門制作給他們看的動畫片太幼稚了。從這可以看出，很多動畫制作者并不了解他們的觀眾，而只是按照自己心目中孩子喜歡的模式在制作片子，如此“剛愎自用”制作出的動畫作品不但不討小孩子們喜歡，更加不會受到其他年齡段觀眾的歡迎。

　　第二、中國動畫的故事不夠引人入勝。中國動畫的制作流程不同于日本，日本的動漫產(chǎn)業(yè)鏈從漫畫連載開始，漫畫連載階段可以測試一部作品是否受歡迎，不受歡迎的漫畫將會早早收場，而受歡迎的漫畫將會被改編成動畫。這樣做一方面為動畫提供了劇本來源，而且確保了劇本的質量�；乜粗袊�，我國大部分動畫都是現(xiàn)編劇本現(xiàn)制作，一方面，我國缺少優(yōu)秀的動畫編劇人才;另一方面，編劇只能憑借自己的喜好與想象寫劇本，而寫出的故事無法接受觀眾的檢驗，因此，這就使得很多動畫作品與觀眾的喜好相去勝遠，不會受到觀眾的喜愛。

　　第三、中國動畫的內容過于說教。不管是美國動畫還是日本動畫，受歡迎的好作品都會為觀眾帶去正面力量，這使得動畫作品具有一定的教育意義，但中國的動畫制作者過于關注動畫的教育性，而忽視了動畫的趣味性，通過故事的設置、角色的對話生硬地插入了大量呆板教條的“大道理”，大大降低了故事的趣味性，讓大多數(shù)觀眾都喪失了興趣。

　　第四，中國動畫的畫面不夠精致。當大多數(shù)人回憶起看過的日本美國動畫，精彩的故事會讓人記憶猶新，而漂亮的畫面更會讓人久久難忘。而相對于外國動畫對于畫面質量的嚴格要求，我國的動畫大多畫面構圖簡單，人物形象設定不符合現(xiàn)在觀眾的審美，而這對于一部動畫來說都是致命傷，故事再好，如果畫面不夠好，人物不夠漂亮的話，也提不起觀眾的興趣。

　　中國動畫的這些缺點，反映了中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中存在的一些問題，如：合作機制不夠明確。動畫工作室、電視臺、動漫衍生品生產(chǎn)商、等機構沒有能夠形成合作的長效機制，共同推廣一部動畫，然后在各自范圍內的獲利;創(chuàng)作隊伍不夠成熟。中國動畫產(chǎn)品的創(chuàng)作者和消費者之間缺乏良好的互動，創(chuàng)作者或自身功力不夠，或不了解觀眾喜好，這些問題都會造成動畫作品反響平平;受眾過于單一。不同年齡、不同性別的觀眾喜好不盡相同，而中國動畫只一味地制作迎合小朋友口味的動畫片，這使得中國動畫流失掉一大批潛在觀眾。

　　然而，我們知道，任何一個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都不會一帆風順，中國動畫的缺點已經(jīng)暴露出來，這就能夠指導從業(yè)人員去改正它們。希望中國動畫制作人能夠正視這些缺點，虛心接受觀眾的建議，尋找自身優(yōu)勢所在，再接再勵，重塑中國動畫的黃金時代!