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　　王澍與同為建筑師及老師的妻子陸文宇（左）在工作室里。2010年他倆共同獲得了德國謝林建筑實踐大獎。王澍曾在一次自述中說，妻子抹平了自己很多“文人的孤傲”，并影響了自己“關乎心性的修養”。他透露，在自己最艱難的時光里，“主要靠她的工資在養我，我打零工，偶爾掙一筆。”

　　多年來，建筑師王澍專注于把中國古代“造園”的手法和方式融入現代建筑，注重材料再生及城市可持續性發展，盡管沒有得到國內建筑界應有的認可，卻贏得了國際上的關注。2010年，他就曾獲過第十二屆威尼斯建筑雙年展特別榮譽獎，成為中國首位登上該展領獎臺的建筑師。而近日，被譽為“建筑界諾貝爾獎”的普利茲克獎也第一次把殊榮頒給這個中國人。

　　王澍曾說，自己最想成為宋代的建筑師，在接受本報記者專訪時，他說，在當代中國做建筑，誘惑太多。他認為，真正的建筑師不應該把建筑設計當成生意，“做建筑必須真誠”。

在北京頒獎是早就定好的

　　新京報：普利茲克獎被譽為建筑界的諾貝爾獎，今年是你摘得大獎，大家都感到挺突然的，因為往年都要在3月底揭曉，而且今年頒獎地還在北京。

　　王澍：我自己也感到很突然。頒獎前幾天，評審委員會讓我準備材料，沒想到這么快就宣布了。事實上，此次在北京頒獎是早就定好了的。一般來說，選在哪個國家頒獎并不意味著哪個國家的建筑師會得獎。此次完全是個巧合。

　　新京報：此前的獲獎者都是國外建筑師，此次是中國建筑師零的突破，你怎么看此次獲獎？

　　王澍：能持續地以非常真誠的態度去創作，而不是把它當成生意，就一定會有某種結果產生。我覺得做建筑必須真誠，而且要堅持足夠久的時間，因為在中國誘惑太多。

“傳承”關鍵在于生活態度和方式

　　新京報：你的創作一直基于傳統的中國建筑，但你也提到過，在現在的技術條件下，繼承傳統已經很難了。

　　王澍：傳承傳統集中在創造性的傳承上。傳統是死的，它不會說話，需要一代又一代的人用創造性的方式與傳統對話，之后形成一種傳承關系。就我個人而言，你的文化中的生活態度和生活方式是很重要的，不是套一個中國傳統符號就說是傳統了。

　　過去差不多10年，我感興趣的都是用小料做出大空間。中國建筑傳統很重要的是工匠技術，很難想象，要是沒有這種工匠技術，這個傳統還能維系，因為“活”的繼承就是要工匠來繼承。我們做現代建筑的時候，一定要給傳統工匠留出大量的“活”、大量可操作的機會。

　　中國對自然山水也有種美學傳統。中國喜歡自然通風的環境，我做的房子都是自然通風的。如果必須要有空調，也要劃出足夠的自然通風區域。

　　我感興趣的是自然材料和自然建造，讓自然屬性的材料和用這種自然屬性材料來建造的方式傳承下去，這不僅對中國建筑有價值，對世界的建筑探索都有價值。

熱點回應 被抄襲我其實挺高興

　　我做的中國美院象山校區，十六七萬平米的建筑，都是用廢的材料。很多人當時確實說過，拿到社會上這么做是不可能的，但后來我們做了寧波歷史博物館，政府接受了這個項目。而世博會寧波滕頭館，政府指定必須用回收的材料做，我挺高興的。從創造性來說，這種材料使用是有點重復，但在我的建筑觀里，需要樹立新的標準和做法，大規模推廣。它包含著傳統文化和如今的生態、可持續性。

　　有人告訴我，現在有很多人在抄我的作品，我其實挺高興的，這不是簡單的抄，是一種觀念和做法被接受。

“地標”都是浮夸

　　大的地標性建筑、第一高樓等都是典型的商業社會里非常浮夸的現象。這是對自己的文化、生活缺乏信心，才會這樣。越有自信的地方越是不需要地標的，因為他就生活在那里。這些非常商業，像廣告那樣，但生活不是靠廣告。