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著名圖書裝幀設計師袁銀昌

　　炎炎夏日，書香裊裊。一年一度的上海書展下月即將舉行，2013年“中國最美的書”活動也在緊張進行中。日前，記者專訪了著名圖書裝幀設計師、“中國最美的書”活動資深評委袁銀昌。

記者：一般讀者買書、讀書、藏書，很少注意到書是如何裝幀設計的。你們的工作被稱作“為書裁衣”，通常要經過怎樣的過程？
袁銀昌：一 般來說，一部書稿進行了三校后，就通知我們可以開始做設計了。過去，書籍裝幀只意味著做一個封面設計，版式、字體等等都是固定模式。沒有電腦，封面設計都 是手工繪畫，包括書名也要寫上去。首先要畫彩稿，做三四個方案，由責任編輯、出版社領導、作者挑選，三方都通過后，開始畫黑白稿、做制版稿。

現在，隨著圖書業的發展，設計理念也在不斷提升，從過去的書籍裝幀到現在的書籍設計概念的轉變，從美術設計到編輯設計新定位的提出等等，這都是 一種進步。 書籍設計更強調整體性，從封面到前言、目錄、正文甚至到版權頁都要有完整的風格呈現。作為設計師，要想做好設計，要在前期就介入到圖書的策劃、討論、定 位，從設計的角度提出自己的想法和方案。比如，我曾經設計過一本書叫《巴金對你說》，在文字還沒有完成的時候，我們就開始討論攝影、文字的布局結構。我甚 至先把草圖畫好，然后讓作者根據我劃定的位置去選編文字。這讓本書的編者之一、復旦大學陳思和教授連說“很難”。但那本書做出來后的效果很不錯，得到了各 方認同，包括巴老本人。

記者：在您看來，怎樣的書算是“美”的？
袁銀昌：我覺得首先要做到書籍設計 的完整性，從封面、版式的設計到材料的選擇，以及印刷裝訂工藝的精準把握。設計形式的表達要與內容相一致，通過設計，藝術并詩意地展現書籍富有韻律感的閱 讀之美，視覺之美。還有很重要的一點是：要具備個性化的獨特的視覺表達形式或風格，具有創新意識，通俗一點來說，一本好的書籍設計，看上去舒服、雅凈，既 賞心悅目，又能細細品味，它會散發出濃濃的書香味。

一本圖書的好壞與否，除了設計，內容還是很重要的。曾經有位朋友對我抱怨：“在書店看到你設計的一本書，沒看內容就買下了，回去一看寫得很差，你們這樣簡直是在騙人！那么差的一本書設計了一個漂亮的封面！”像這樣的書絕對不能算是“美”的。

當然，判斷內容好壞的標準有很多，但從設計師的角度來說，這本書的內容如果能讓我感動，產生創作激情，那就算得上“好”。我當時看到《沈從文和他的湘西》的書稿時就是這樣。

這本書是本圖文集，照片作者是是祖籍湘西的一位女記者。她花了十幾年的時間深入湘西，根據沈從文作品中的內容拍攝景、物、人。這些照片讓我非常感動，它 們呈現出的古樸之美、自然之美，和沈從文的文字風格非常吻合。所以我一看到它，就決定花大精力做好這本書。當時，我設計了整本書的“大場景”之后，覺得缺 少細節的東西。我想到了湘西原住民使用的生活器具，如果能在整段整段的文字中鑲嵌進這些生動的老物件，一是更深入、更有細節，二是視覺上有對比、有層次， 于是建議作者補拍這些細節，后來果然反響很好。

記者：有一些“最美的書”，開本很大，采用最好的紙張和工藝，制作精良得如同藝術品，價格自然不菲。似乎“最美的書”就等同于“最貴的書”。
袁銀昌：有 一段時間我們確實十分關注這類“大書”，即所謂的“重大題材”。但后來，我們漸漸意識到，圖書不是工藝品。“最美的書”的評選也漸漸從大開本的豪華精裝書 轉為正常開本的書。我們認為，材料并非最貴的就是最好的，而是要選擇最合適的。材料跟印刷工藝、設計的表現手法相吻合，與內容融為一體，這樣才稱得上是 “最美的書”。

記者：現在，在評審“最美的書”的時候，你們最看重什么？
袁銀昌：我們評選的時候，會不斷地翻書，觀察整體效果、材料的選擇、裝訂工藝等等。比方說，有些比較厚的書，反復地翻開、攤平，觀察書頁是不是“嘩啦啦”又翻回去了，是不是需要很用力地按住才能繼續閱讀。

記者：為什么關注這樣一個微小的細節？
袁銀昌：設計的最終目的在于閱讀。我們要通過設計和與材料的結合讓閱讀更流暢，讓讀者在這一基礎上獲得藝術的感悟，享受“悅讀”。

當然，有的設計師可能喜歡通過設計表達自己的想法，但設計不可以“過分”。如果是一本準備被廣泛閱讀的圖書，那就還是要根據它的內容，在閱讀順暢這方面下大功夫。

所以說，書籍設計的好多工作都是看不見的功夫，比如，調整、細修圖片，選擇最合適的字體、大小，甚至行距、字距也因為這本書的受眾是青少年或是中老年人 而有所不同。因此，有些精心設計的書往往外表看起來很平常，其實是大雅而不露啊！比如我有一年去參觀“世界最美的書”的展覽，其中有一本一等獎作品，我一 看，沒什么特別的，好像沒設計嘛。但仔細體會，你會發現它的排版非常舒服，空白留得很巧妙，字體很特別，讀起來很順暢。這就達到了“最美的書”的標準。

記者：看不見的設計都在細節中。
袁銀昌：是的，設計有時候是很理性的，黃金分割、網格設計等，都需要依循規律。但你既要在這種規律下設計，又要讓別人看起來很自然、很隨意。有設計像沒設計一樣，這才是好的設計。

我寫過一篇小文章：《我們要誠實的設計》。我們不要“裝”，要很坦誠地、很自然地展現，而不是裝腔作勢，僅僅追求視覺上的漂亮。“漂亮”是表面的而不是 本質的東西。最好的設計一是做得 “干凈”，二是要有“格調”。而這種格調和設計師的生活閱歷和文化修養有關，不是一兩天可以達到的。

記者：在您看來，我們國家的圖書裝幀在全世界處于什么樣的水平？
袁銀昌：幾乎每年我們都有優秀的作品在萊比錫“最美的書”評選中獲獎。可以說，在頂端部分我們已經很接近最高水平，也出現了一批優秀的設計師。但在平均水準上我們還有距離，包括設計的理念和手法比較陳舊等等。

參加國外的書展、逛國外的一些書店時，我往往會有這樣的感覺：那里擺放的每一本書都很干凈、漂亮，制作精良。走進書店的人，穿著正式、文雅，都在靜靜地看書，說話也很小聲。書籍帶給人們的享受，它所產生的文化感染力，確實在這種場合得到了真正的體現。